网文有很多梗，“莫欺少年穷”肯定算一个。
这句广东俗语最初出自哪部小说，已经无从考证，但作为“退婚打脸”的标配台词，在现实的映衬下，愈发像个笑话——除了一个地方：
《Beyond日记之莫欺少年穷》。
这是我记忆中关于这句话最早的记忆，也是每年6月10号怀念黄家驹的最后仪式。
本败家子写东西，通常讲究逻辑，但今天，我想就着这部电影，讲讲碎片，青春的碎片。
王菲回忆《莫欺少年穷》时，最先亮起的符号是黄家驹，然后就是王菲。
这部电影是王菲第一次在大银幕上扮演别人（之前有一两次，扮演过自己），那种清冷为表、灼热为心的姿态，是过去香港未曾领略过的。
那一年1991，王家卫和许多迷弟一起为之惊艳。
是时的王菲22岁，还被叫王靖雯，刚刚在香港出道两年。出演《莫欺少年穷》的时候，她的成名曲《容易受伤的女人》正在制作中。
当时没人敢说，她会成为亚洲天后，但看看片名，喜欢她多年的人们满心欢喜。
原创音乐曾经，日本乐坛，撑起了香港音乐的半壁江山。
这种影响甚至延续到了今天，现在你去歌曲评论区翻翻，原作党和改编党依然征战不休。
90年代的香港乐坛，几乎所有冠军曲目，曲子都来自日本的大热单曲，几乎没有例外。用某著名乐评人的话说，当时的香港乐坛就像“敌占区”。
这种状况知道Beyond出现才被打破。
黄家驹和他的伙伴们，从东西各种成功音乐中获取养分，形成了Beyond特有的风格。从此原创流行和华语摇滚，才算站了起来。
喜多郎在《莫欺少年穷》里，日本著名音乐人喜多郎（代表作品《丝绸之路》、《宋家王朝》、《长城》等）客串了一个流浪汉。
对，那是喜多郎本人。
他拿着钞票，笑生命的真谛，狂妄又现实，像是在笑音乐、电影，也像是在笑作为生活肉票的我们。
万绮雯万绮雯从来不是千娇百媚的类型，也不像王菲那么忽远忽近。她就是高中、大学里，那个同班的长相还不错、但就是不跟你谈恋爱的女同学。
演《莫欺少年穷》时，她21岁，看着却比只大她一岁的王菲，要小三四个春秋。
王菲是大姐姐，万绮雯的同龄人，这个组合在我心中的高度，堪比《天山童姥》里的巩俐与林青霞。
看见那张好像永远长不大的脸，就好像看见了瞬间长大的人山人海。
黄家驹黄家驹的地位不用多说。26年前的今天，他倾倒于巅峰时期。
这让我想到了最近一条新闻，说周杰伦在自己的巴黎演唱会上，让歌迷点歌，结果丫点了首《学猫叫》，令人唏嘘。
两个时代的原创天王，以不同的方式倒在舞台上，一个付出了生命，一个付出了岁月。
无论那些媒体怎么渲染、天空中的声音多么洪亮，现在都肯定不是创作的最好年代。世界有800万种杀死创作者的方式，有的甚至无声无息。
所以我尤其怀念黄家驹，因为不明白：他是怎么在那个遍地口水歌的年代——轰然崛起的？
我们每天都见证着极速至荒诞的成功，却愈发渴望《莫欺少年穷》式的梦想战栗。
宁欺白须公，莫欺少年穷。终须有日龙穿凤，唔信一世裤穿窿。
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