陕甘宁边区民众剧团成立于1938年，是在毛主席的提议下成立的，剧团的宗旨就是用群众喜闻乐见的戏曲形式发出党的声音，就是用老形式反映新思想这其实是由清末开始的白话文运动的继续，是戏曲现代化的继续，也是共产党文艺政策付诸实践的开始陕甘宁边区地处西北，西北最著名的戏曲剧种是秦腔，可惜边区所在地陕北恰恰不是秦腔的流行区域，想在这里学习秦腔表演就很困难这点困难难不住陕北的知识分子，他们看见了在陕北广泛流行的西北清曲小唱，于是，民众剧团别出心裁，采用陕北当地流行的秧歌表演的形式唱着清曲，就创造了一个新剧种——眉户眉户戏尽管 表演形式简单，却以浓郁的生活气息受到了边区军民的热烈欢迎，并迅速在各个解放区流行开来不过，眉户毕竟以表演体系尚不完整的小戏为基础，相比之下，秦腔在程式的完备上就要优越许多，只是苦于陕北没有秦腔人才，民众剧团就只得吸收了流落到陕北的晋剧艺人，由他们给剧团传授基本的戏曲表演程式，并以关中方言唱晋剧唱腔，这就是民众剧团早期的所谓秦腔，这种状况一直延续到了1943年这一年，关中蒲城的小戏班竞存社来到了延安，这个戏班给民众剧团带来了真正的秦腔，尤其是来自咸阳益民社的名演员杨安民给民众剧团排了好几出戏，通过排戏，民众剧团才掌握了秦腔的基本程式和唱腔1947年3月，为了应对胡宗南大军的侵犯，西北野战军成立，随着榆林战役、晋南战役的不断胜利，为了实现进一步的战略转移，西北野战军进行了新式整风运动在这场运动中，民众剧团的起到了特殊作用，这引起了司令员彭德怀的关注整风结束，民众剧团遂被西北野战军接收，成为了一套人马两幅牌子的局面，他们名义上是陕甘宁边区民众剧团演出一队，实际标志上已经是西北野战军文工团演出一队了在宜川战役前夕，演出一队还曾同来自关中蒲城的维新社合作演出，秦腔名须生韩崇喜的《空城计》尤其受到了彭德怀司令员的喜爱宜川战役后，西北野战军改组为中国人民解放军第一野战军，开始了解放大西北的征程，这也就意味着民众剧团演出一队彻底脱离剧团，走上了随军西征的征程于此相适应的，民众剧团又组建了演出二队，由一队抽调马建翎、史雷、黄俊耀、陈新民等人为二队领导、教练，民众剧团剧务主任马建翎担任二队队长，这个时候，民众剧团的团长仍是柯仲平这个时候，民众剧团主要演职人员以民众剧团第一演出队的名义接受一野文工团领导，号称一野文工团演出一队一队不久随一野进入西安，然后向西到了兰州，还曾在宁夏作过短暂停留，后又回到了兰州一队沿途补充了许多江湖艺人，比如惠醒秦、陈西秦、解新民、李莲香、刘化鹏、李晓俊、刘培兰、乔灵仙等都是这个时候进入的，特别是在蒲城县解放时，接收了当地维新社的许多艺人，比如孙毓华、韩崇喜、胡正中等人驻兰州时，演出一队被划归关中军区管辖，不久回到西安，这就是后来的五一剧团在民众剧团演出一队被一野接收的同时，由马建翎带领几个民众剧团老艺人，招收了李应真、马蓝鱼、胡正友等娃娃学生，以民众剧团演出二队的名义在山西集中培训1949年西安解放，民众剧团演出二队奉命由马建翎带领来到了西安，这就是西北戏曲研究院，马建翎兼任院长身为西北军政委员会文化部部长的马建翎清醒意识到研究院演出力量薄弱，于是就接收了当时正在西安演戏的三原明正社，并更名为西北戏曲实验剧团，并把原来的边区八一剧团秦腔团并入实验剧团这个实验剧团演出的《屈原》《刘巧儿》等戏当时十分有名1955年，成立陕西省戏曲剧院，西北戏曲实验剧团被接收成为演出一团，由封至模担任教练，该团还吸收了李正敏、田德年、刘易平、杨金凤等甘肃名演员，是戏曲剧院的核心演出力量；西北戏曲研究院成为了陕西省戏曲剧团演出二团，该团由一团演员李正敏担任团长、京剧教练韩盛岫担任导演；原来的八一剧团眉户团先被改组成陕西省眉户剧团，此时跟西北戏曲干部培训班合并组成了陕西省戏曲剧院三团，该团主要演出眉户现代戏很清楚，李应真、马蓝鱼等人实际就没有在民众剧团待过，因为他们入团时，实际的民众剧团作为演出一队已经归了一野，他们作为娃娃学生，只是名义上的民众剧团第二年，也就是1949年，就来到了西安，随后虽然还是民众剧团，却不是那个边区民众剧团了总体来说，在陕北立下功勋的边区民众剧团是西安五一剧团的前身，而不是后来的戏曲剧院，即陕西省戏曲研究院边区民众剧团的团长一直都是柯仲平，而不是马建翎，马建翎先是剧务主任，后来担任演出二队队长，他是演出二队到西安后才担任的民众剧团团长虽然马建翎剧作成就卓著，是秦腔现代史绕不过去的一环，但是，现在提起民众剧团似乎都是马建翎的功劳，这就很不严肃，现在小编就来说说关于秦腔戏迷对唱全集?下面内容希望能帮助到你，我们来一起看看吧!
秦腔戏迷对唱全集
陕甘宁边区民众剧团成立于1938年，是在毛主席的提议下成立的，剧团的宗旨就是用群众喜闻乐见的戏曲形式发出党的声音，就是用老形式反映新思想。这其实是由清末开始的白话文运动的继续，是戏曲现代化的继续，也是共产党文艺政策付诸实践的开始。陕甘宁边区地处西北，西北最著名的戏曲剧种是秦腔，可惜边区所在地陕北恰恰不是秦腔的流行区域，想在这里学习秦腔表演就很困难。这点困难难不住陕北的知识分子，他们看见了在陕北广泛流行的西北清曲小唱，于是，民众剧团别出心裁，采用陕北当地流行的秧歌表演的形式唱着清曲，就创造了一个新剧种——眉户。眉户戏尽管 表演形式简单，却以浓郁的生活气息受到了边区军民的热烈欢迎，并迅速在各个解放区流行开来。不过，眉户毕竟以表演体系尚不完整的小戏为基础，相比之下，秦腔在程式的完备上就要优越许多，只是苦于陕北没有秦腔人才，民众剧团就只得吸收了流落到陕北的晋剧艺人，由他们给剧团传授基本的戏曲表演程式，并以关中方言唱晋剧唱腔，这就是民众剧团早期的所谓秦腔，这种状况一直延续到了1943年。这一年，关中蒲城的小戏班竞存社来到了延安，这个戏班给民众剧团带来了真正的秦腔，尤其是来自咸阳益民社的名演员杨安民给民众剧团排了好几出戏，通过排戏，民众剧团才掌握了秦腔的基本程式和唱腔。1947年3月，为了应对胡宗南大军的侵犯，西北野战军成立，随着榆林战役、晋南战役的不断胜利，为了实现进一步的战略转移，西北野战军进行了新式整风运动。在这场运动中，民众剧团的起到了特殊作用，这引起了司令员彭德怀的关注。整风结束，民众剧团遂被西北野战军接收，成为了一套人马两幅牌子的局面，他们名义上是陕甘宁边区民众剧团演出一队，实际标志上已经是西北野战军文工团演出一队了。在宜川战役前夕，演出一队还曾同来自关中蒲城的维新社合作演出，秦腔名须生韩崇喜的《空城计》尤其受到了彭德怀司令员的喜爱。宜川战役后，西北野战军改组为中国人民解放军第一野战军，开始了解放大西北的征程，这也就意味着民众剧团演出一队彻底脱离剧团，走上了随军西征的征程。于此相适应的，民众剧团又组建了演出二队，由一队抽调马建翎、史雷、黄俊耀、陈新民等人为二队领导、教练，民众剧团剧务主任马建翎担任二队队长，这个时候，民众剧团的团长仍是柯仲平。这个时候，民众剧团主要演职人员以民众剧团第一演出队的名义接受一野文工团领导，号称一野文工团演出一队。一队不久随一野进入西安，然后向西到了兰州，还曾在宁夏作过短暂停留，后又回到了兰州。一队沿途补充了许多江湖艺人，比如惠醒秦、陈西秦、解新民、李莲香、刘化鹏、李晓俊、刘培兰、乔灵仙等都是这个时候进入的，特别是在蒲城县解放时，接收了当地维新社的许多艺人，比如孙毓华、韩崇喜、胡正中等人。驻兰州时，演出一队被划归关中军区管辖，不久回到西安，这就是后来的五一剧团。在民众剧团演出一队被一野接收的同时，由马建翎带领几个民众剧团老艺人，招收了李应真、马蓝鱼、胡正友等娃娃学生，以民众剧团演出二队的名义在山西集中培训。1949年西安解放，民众剧团演出二队奉命由马建翎带领来到了西安，这就是西北戏曲研究院，马建翎兼任院长。身为西北军政委员会文化部部长的马建翎清醒意识到研究院演出力量薄弱，于是就接收了当时正在西安演戏的三原明正社，并更名为西北戏曲实验剧团，并把原来的边区八一剧团秦腔团并入实验剧团。这个实验剧团演出的《屈原》《刘巧儿》等戏当时十分有名。1955年，成立陕西省戏曲剧院，西北戏曲实验剧团被接收成为演出一团，由封至模担任教练，该团还吸收了李正敏、田德年、刘易平、杨金凤等甘肃名演员，是戏曲剧院的核心演出力量；西北戏曲研究院成为了陕西省戏曲剧团演出二团，该团由一团演员李正敏担任团长、京剧教练韩盛岫担任导演；原来的八一剧团眉户团先被改组成陕西省眉户剧团，此时跟西北戏曲干部培训班合并组成了陕西省戏曲剧院三团，该团主要演出眉户现代戏。很清楚，李应真、马蓝鱼等人实际就没有在民众剧团待过，因为他们入团时，实际的民众剧团作为演出一队已经归了一野，他们作为娃娃学生，只是名义上的民众剧团。第二年，也就是1949年，就来到了西安，随后虽然还是民众剧团，却不是那个边区民众剧团了。总体来说，在陕北立下功勋的边区民众剧团是西安五一剧团的前身，而不是后来的戏曲剧院，即陕西省戏曲研究院。边区民众剧团的团长一直都是柯仲平，而不是马建翎，马建翎先是剧务主任，后来担任演出二队队长，他是演出二队到西安后才担任的民众剧团团长。虽然马建翎剧作成就卓著，是秦腔现代史绕不过去的一环，但是，现在提起民众剧团似乎都是马建翎的功劳，这就很不严肃。
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