文|令狐伯光
《明日战记》票房真的惨败，这部电影是古天乐积累十年的作品，现在票房不好古天乐非常着急。什么跑去网红直播，电影节抱头盔，反正放下身段各种各样的宣传。前几天电影官方账号还发布了一段视频，一天中古天乐看了二十几次票房的数据，每看一次，古天乐就轻轻叹息，几乎委屈都快要哭了。
这种宣传方式顿时被不少网友评价为“卖惨”，但是古天乐长期的好人缘，还有做公益让古天乐的路人缘很好。所以我们也能在最近各种互联网上面，看到粉丝和不少网友各种吆喝式的宣传，甚至有一定性的拉踩，卖惨行为。
如果要我个人评价的话，能够理解但是没有必要，毕竟古天乐十年的付出没有得到应有的回报 ，同时《明日战记》对于中国机甲，中国科幻电影确实有一定的突破。但是票房的背后是观众的选择，而观众的背后是电影的质量。
你说和电影宣传有没有什么关系呢，答案是真没有就是电影不行！现在这种“卖惨”式的宣传方式改变不了大局，不如因为《明日战记》的教训拍好下一部电影，我相信真拍好了观众一定是会买票的。
预测20亿，实际只有5亿，古天乐的《明日战记》怎么就输了
《明日战记》上映到现在票房还未破4亿，它票房不行的原因之前也早写过了，答案就是电影剧情不行，哪怕所谓的“中国首部机甲科幻爽片”的光环都没法掩盖这个剧情缺陷导致的质量崩塌，所以观众就没有买票。
其实最能对应的国产商业大片，还是隔壁沈腾主演的《独行月球》。
《独行月球》对于我而言还是有惊喜的地方。这一个不以科幻为最大卖点的电影，甚至是喜剧片这种相对低预期的电影，特效居然没有很敷衍，相反成色还颇为优秀，完全拿得出手（当然不能说一流，但足够完整顺畅地完成叙事任务，不出戏）
不夸张地说，我认为它比《流浪地球》更让我感觉到未来国产科幻有望。
《独行月球》的缺点同样也写过很多遍了，作为科幻来讲不是那么过硬，至少和很多人以为的美国的《火星救援》一样，作为喜剧而言集中在前半段，而且搞笑梗还不如开心麻花之前的电影，最后结尾的煽情搞得像“春晚小品”一样。
《独行月球》作为一部商业大片它什么元素都有、科幻、表演、喜剧、煽情、燃点等等，但什么元素都没有做到极致。但如果你要评价的话，反正这部电影确实是有亮点的，而且亮点还挺明显的。
比如开头地球毁灭那段黑色幽默，再到袋鼠拉着沈腾在月球狂奔，这两个亮点就展现了中国人独有的科幻浪漫想象。
《明日战记》对于中国科幻和中国影视工业确实有进步，但是这类电影从剧情到特效再到风格，观众已经看过好莱坞类似的无数次了。一部好电影应该是讲好观众喜欢的故事，而不是主创觉得好的故事，更不是为了证明谁谁有进步的存在。
电影的整个设定和剧情就是香港警匪片的内核，还是低配版的香港警匪片，跟什么外星人、军队、科幻灾难这些元素格格不入。想必古天乐在构思的时候是先有一些零碎的科幻片段和元素觉得一定要有，然后才凑的剧情去实现，所以观影割裂感特别严重。
《明日战记》的制作水准在线，主要演员表现也无可挑剔，可以诟病的有两方面。一是剧情背景略微潦草，导致观众代入感偏弱；二是张家辉的角色安排比较奇怪，他的身份与行动方向毫无悬念，导致本应根据剧情发展才解开的悬念，从一开始就在预料之中。
这两个硬伤在如此长的制作周期中，竟然没有发现和解决，实在有点可惜了。
《明日战记》票房惨败？怪谁，只能怪香港电影吧
至于《明日战记》为啥拍成这个样子，这也是个老生常谈的话题，香港电影因为历史环境原因没有国家概念，所以就像一个浮萍一样没有格局。他们现在只能拍拍警匪片了，因为历史积累的原因，内地观众能够共情还是买账的。
虽然像最顶级警匪大片《无双》《拆弹专家2》《怒火重案》都没有突破15亿，隔壁《神探大战》也有7亿，但好歹表现还很稳，《明日战记》把这套搬到科幻机甲片上面，出现了明显的水土不服。
这就是现在港片的问题，一拍格局大的片子就让人感觉很拧巴，既不实际也很别扭，可能是因为他们也不知道应该怎么表现。以前港片里面想突出高大上就什么国际刑警，搞得好像这个组织真的是一个辖制全球的警察组织一样，其实没有那么大权利，更多是个国家间的协调沟通平台。
港片从来不喜欢把自己放在国家背景下，都是喜欢搞一些虚无缥缈的虚构国际组织，好像显得很高大。其实在国际上主权国家是最高级的实体，国际组织的等级是排在后面的，没有任何国际组织的位份可以凌驾于主权国家之上。
一个组织的能量是取决于后面的国家实力，所以FBI可以跨国去调查FIFA，而不是什么国际刑警，没有那个能力。
香港电影里一直有种西方叙事之下的所谓“世界公民”的概念，好像随之而来也真的有一种各个国家平等协商之下并且尊重权威的国际组织，真的把每个国家当公民，上面有一个类似于政府机构的国际组织。
他们对政治的认识幼稚就不讲了，关键是表现在流行文化中也挺那啥。
像《赤道》里香港都出现核弹了还派警察去解决问题，理所当然香港出现外星人是不是也该派警察去打外星人。你说《明日战记》里主角团不是香港警察，但那个有如“无根之木”的基地没有任何设定上的延伸，只有一笔带过的概念。
主角团的行事就是穿着机甲打反派，再抓内鬼的警匪片别无二致。
当然，你这样拍电影也没有问题，毕竟是你的自由。问题是你现在最大市场是内地。这恰恰是有家国背景，甚至现在强烈的民族自信崛起，文化自信崛起，大国崛起的内地观众。
《明日战记》里完全没有国家背景，只有一个或夸大、或干脆胡编出来的国际组织，或者干脆什么都不说，感觉是一个城市在自己在干外星人就很离谱。此时肯定会有人说外国电影也有一队人马干外星人的。
这电影的问题不只是格局小，而且世界观不完整。如果谈小人物的故事，可以局限在村子/城市，不用管完整的世界是什么样子，掌控世界的主要势力和核心力量是什么。但谈到拯救地球，哪怕只是一小队人物拯救世界，你就得有完整世界观和流畅的故事。
这些《明日战记》真的没有，内地观众难以产生共识和共情，最终自然而然就影响了票房。
《明日战记》扑了，古天乐哭了，我笑了
《明日战记》的教训告诉我们，科幻电影不仅仅是为了科幻存在，也可以是其他类型片的背景板；当把特效做得足够好不出戏的这点，成为自然而然理所当然；当特效占比重的电影不再需要把特效作为最大宣传点，不再给人一种为了一碟醋包饺子的感觉，也不需要特地用技术崛起云云来道德绑架，不需要用力过度、买热搜各种吹上天、或者进入艺术家又苦又穷的卖惨模式，不吹不黑仅仅是默默地为剧情服务。
这种情况才是整个国产电影行业，终于又重新回到正轨的表现。
《明日战记》的失败别扯那些什么有的没的，电影就是多种文化形式和工业能力的高度提炼的综合产品，有号召力就是文化和工业实力优异的体现，香港电影没落不是香港电影人不努力，只是香港的文化经济和工业能力不再吸引大陆人罢了。
为什么把科幻片称为电影工业的皇冠？因为只有科技、政治、经济、军事、文化……最强大的地方才有资格搞科幻，搞出来的科幻才在相对欠发达地区有可信度和传播力，正如我们完全无法想象非洲部落里能够产生引起全球追捧的科幻题材！
当太空只有中国一座空间站，中国拥有人类最先进的战机、军舰、军事武器、科学技术、全工业产业链。未来中国人登月了，还有引领全人类探索了火星。到那时中国的科幻题材电影具有天然可信度和传播力，其它国家的科幻题材也将绕不过中国因素，这才是科幻电影为电影工业皇冠的底层逻辑。
实际上，哪怕已经是发达国家的韩国搞的科幻《胜利号》《寂静之海》等，因为历史科技大国背景的欠缺，两部科幻作品也是对西方和日本科幻亦步亦趋的“借鉴”，同样是影视工业水平不错，科幻概念和科幻内容不值一提。
你们难道没有发现，《明日战记》的问题和韩国《胜利号》的问题如出一辙么。
最后，这个优秀的文化人才是要大量的优秀项目喂出来的，比起一两年一部的超巨资超硬核科幻电影崛起，各种不同类型片的全面开花才能让人才真正繁荣起来。真的希望以后无论是什么片都可以在觉得需要用的时候就能用上优秀的特效，不会再有想表达的东西被限制的感觉。
近年来中国游戏、国产动画越来越有这种感觉，影视剧的话电视剧有不少题材也有这种表现。国产电影目前欠缺挺多的，但内地还能看得到苗头，比如科幻大片好歹还有个重磅项目《流浪地球2》，动画《深海》可以期待对吧。
当然烂不烂是另外一回事，有和没有就是0和1的区别。
香港电影在《明日战记》后连个苗头都看不到了，现在《明日战记》的失败，别说古天乐哭了没什么用，所有香港电影人，那些支持《明日战记》的粉丝就是天天哭，你们还能哭出来香港科幻电影的未来？
古天乐也别哭了，香港电影除了融入家国背景别无他途，如果有续集请找内地合作吧！
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