献礼剧佳作频出，历史伟人频现电视荧幕，让尘封岁月的故事又一次鲜活。
时值党庆，华语院线同样掀起一波主旋律热潮，《1921》即以独特的视角与剪辑，重回那个动荡却热血的时代。
1921年，五四运动已然唤醒华夏土地上一批有志青年，分散各地的他们，亟需一位领袖举起思想大旗。
可那双看向未来的眼睛，此刻正在监狱里表达无法纾解的愤怒——陈独秀因在街头发传单再次入狱。
作为青年运动精神引导者，陈独秀的一举一动无疑牵动许多人，从监狱出来的他和李大钊执手展望，决定共同寻找属于中国人民自己的救国路。
然而，此刻的中国正经历一片血雨腥风。
军阀割据，各方势力相互钳制，政府形同虚设，无人在乎百姓利益和最基本的生存诉求。
眼见民不聊生，各国力量又以租界、不平等条约为资本掠夺，压榨百姓，尤其是处于底层的劳工，常常面临被虐待、拖欠工资的悲惨待遇，各地工人抗议频发，却仍然看不到资方解决问题的态度。
百姓疾苦最先落到知识分子的笔杆上，以陈独秀、李大钊为代表的进步人士终于找到了最先进的共产主义。
他们决定，要通过一场正式而严肃的会议建立一个政党，真正为蒙昧中的民众找到前进方向。
由于身份特殊，陈独秀和李大钊无法赶到上海参加这次会议，会议的组织工作则由李达与妻子王会悟一并承担。
摆在面前的困难有三：第一是与会委员们的衣食住行，第二是如何寻一个隐秘的会议地点，第三是面对突发问题的应急预案。
为解决这些困难，最不擅长说谎的王会悟，在丈夫李达的“训练”下面不改色心不跳借到了学生宿舍，争取到照顾他们衣食起居的老师傅。
至于开会地点，则隐蔽在上海最常见的弄堂人家，最危险的地方也最安全。
得益于这种环境，能为与会代表安排便捷的逃生路线，毕竟以黄金荣为首的警察正偷偷关注“激进党人”的一举一动。
终于，带着无与伦比的热情与多样的观点，会议开始了。
每每开会，王会悟就坐在楼下摘菜放哨，而与会人员时而针锋相对时而一致认同，哪怕停电也没影响激烈讨论。
直到大会最后一天，警察闯进会议现场，巧妙应对后与会代表集体撤离，改换至嘉兴的游船上，第一届会议圆满落幕，救国的希望曙光也在雄起的歌声里普照开去。
相较于展现建党历程的《建党伟业》和《觉醒年代》，《1921》选取了一种更为陌生的叙事视角——不深入刻画人们耳熟能详的陈独秀和李大钊，而是从会议的直接组织者李达入手，来描摹整个来龙去脉。
作为跨越时代的先驱者，处在时代节点的李达表现出爱国青年的深切担忧，他在抽烟时点燃日本火柴，便不禁想到偌大的国家却没有属于自己的火种。
这种忧国忧民的情绪，不仅展现在李达与王会悟身上，来自不同地方、不同阶层的与会代表们，同样也有救亡图存的坚定信仰。
秀才出身的何叔衡，他最大的愿望就是新世界里的读书人能抬头做人。
如理论知识丰富、外语很好的刘仁静，尽管是个对大世界充满好奇的十九岁男孩，却在会议上担任最重要的翻译工作。
在用特写镜头突出人物个性、描绘时代群像的同时，《1921》也保留光影作品本该有的艺术处理——三线并行。
第一条线，是每位参会代表汇聚上海的全过程，毛润之、董必武、王尽美、陈公博、张国焘等历史人物尽数出现，激活了观众们对那个时代的共情。
第二条线是被各方势力盯上的共产国际人士，他们作为后盾为中国共产党成立提供了帮助，而和与会代表们的几次会面也展现出双方微妙的博弈关系。
第三条线是被日本密探跟踪的日本共产党人，之前几乎未被任何影视作品提及，昭示着日方对中国政治走向的密切关注，也与历史脉络契合。
多条线索汇流，浓缩了国际视野、史事与鲜活人物的《1921》，尽显继往开来的时代斗志，也在毛润之的奔跑中朝向光明的新世界。
作为黄建新导演（《建党伟业》《建国大业》）主旋律的最新作品，《1921》不仅展现出不俗的调度功能，更蕴藏他对整段历史的深入理解。
选角上，本着对历史人物的尊重，黄建新要求演员基本外貌必须合适，一如形似青年毛润之的王仁君；更要求演员对角色进行分析、了解，一如见面便聊了七个小时的何叔衡扮演者张颂文；而黄轩、倪妮、陈坤、李晨、祖峰、袁文康、刘昊然、韩东君、张超、张若昀、胡先煦等也都诚意满满交足好戏。
剧本设计上，黄建新并没要求一个完整故事，影片前后都以时间切片的方式回顾历史和展望未来，不过匠心独具的追车戏，也照顾了观众的视觉期待，焕发商业类型片光彩。
环境设置上，剧组追求一比一还原历史情境，五年准备期的详实资料果然没白费，影棚变成了传说中的“东方巴黎”，不仅真实搭建中共一大、二大会址、博文女校、《新青年》编辑部等，还在所有建筑上挂满数万个小灯泡，力求最完美的视觉效果。
此外，最体现导演能力的，是《1921》历史事实之外的艺术演绎。
黄金荣手下偷偷跟踪共产国际人士时，一只象征阴谋的黑猫从镜头里走过；当李达不知如何应对眼前困难时，对面窗户出现了一个小女孩，后来小女孩又出现在曙光中与新时代的国庆庆典里，由此隐喻我党的新生、过去和现在，呼应着“一百年、正青春”的主题。
但面对眼前这段跨越百年的鲜活历史，《1921》早已超越了一部电影的价值，它更像是一种通过艺术创作联结民族自豪感的精神纽带，让过去与现在重逢，由此让人们以更饱满的情绪奔向更美好的未来。
,
