编者按：五月齐发的国产电影，很罕见的没有口碑跳水，这是有多久没有见到的盛况啊，而且竟然有三部直接进阶为七分选手，这简直应该被写进影史吧。让人不得不怀疑，这是国产片长期低迷的黑暗期终于要迎来曙光，还仅仅只是资本扎堆，赶上好运气而导致的昙花一现？无论如何，国产电影或者说华语电影真正的意义应该是持续做多元和输出，各种题材都应该努力去尝试，但做多元并不是给自己找噱头，而应该讲究做到极致，并且输出价值观。
不管怎么说，看到国产电影无烂片挺好的，但我们还是缺这样的电影。今天就给大家带来一部真稀缺——《罗曼蒂克消亡史》。它的出现是真正的不可或缺，亦或说它标志着国产电影已经发展到可以创新叙事结构的新高度。
当你厌倦了颠沛流离，不如停下来看一部电影。
当名导、大导都作出了妥协，开始用流量担当冲击票房时，当大荧幕充斥着爆米花电影、疼痛青春类型片、强行无厘头喜剧片时，程耳却用他的执着和任性，妄图将大众对电影的认知拉回。如同你喜欢咖啡，我爱喝茶，你喜欢高楼，我独爱山野，在靠着故事完整性去评判电影好坏的当下，期盼多有像王家卫、姜文、程耳这样的导演继续用他们的任性和剑走偏锋带来耳目一新的惊艳，罗曼蒂克或有消亡时，光影成像却只会长留。
【浮生如梦】
程耳从一开始就没打算塑造出一个个人英雄，看似凌乱的剪辑毫无关联的人物都只是为了还原一个已逝去的年代。从程耳启用葛优、章子怡两位大咖，但并未给予他们大篇幅的表演空间和绝对男女主角的时长，就足以看出程耳这次的格局与野心。
以为又是博眼球采用的豪华卡司阵容，预告里多而杂的人物设定看似画蛇添足，这些槽点与揣测，当你看完此片后就明白，实则是程耳的用心良苦。
不管戏份轻与重镜头多与少，所有演员没有一个演技掉线，一部好的电影不是靠漂亮的脸蛋拙劣的演技就可撑起来，这才是所谓群星璀璨该有的意义；宛如碎片堆砌的电影，在结局的那一刻才恍然，全片众多人物，没有一个是必不可少，也没有一个是可有可无，每一个人物单拿出来都可以成为一部电影，可程耳偏偏把他们浓缩在了一部影片中，传奇与否悲欢与否，终归沦为一个时代的缩影。程耳用了两小时勾勒出一个波澜诡谲快意情愁的30年代上海众生之相，黑帮大佬、交际花、日本妹夫、电影皇后、妓女、车夫、管家、姨太太、童子鸡、马仔，这些来自不同阶级的大小人物，都以他们本该有的身份在那个年代以他们各自的方式鲜活的生活着。
《仕女图》固然美，却不应以此去鉴赏《清明上河图》。
【众生相】
许多影片两个小时都不见得能树立出一个让人印象深刻的角色，《罗曼蒂克消亡史》却让每一个人物都饱满的让人难忘，这应该是这部电影最值得称赞之处。
陆先生是串起这部电影的一根线，以他近十年的人生铺展开了上海十年的动荡。这个角色演多一分便会轻浮少一分则会黯然，葛优恰好把握住了最适中的度，硬生生的刻画出一个上海滩玩权弄术的黑帮大佬形象，优雅之下不动声色的凶狠，风云变幻之中守着江湖义气的规矩。陆先生永远只会客气有礼节的说：喝茶，他只需做着装装面子的斯文，自有人替他去做杀人流血的里子。电影简介中写道“在去往香港前陆先生仿佛在等待什么”，他不是等待任何人，只是在回首一个黄金时代在变更中的轰然倒塌。
章子怡饰演的小六应该是那个动乱年代中最后的罗曼蒂克，她总是衣着靓丽她风流她会撒娇她会在满足心愿后露出小女孩般窃喜的笑容，有她在的饭桌总是谈笑风生，那些打打杀杀就像不复存在，有的只是华灯初上纸醉金迷的精致上海，每一个男人都会爱着她，每一个人在有选择的情况下都舍不得破坏这份美好。
小六的悲剧源于将偏爱当作了有恃无恐，源于有一颗不甘受人摆布的心，说白了就如富二代觉得生活没有意义吵着要去农村体验生活一样的作，在最安逸的时候她说自己如行尸走肉，没曾想一语成谶。去往苏州的路上，小六不停的在回望，当真正可以远离人多的时候，她的眼神里分明是在留恋，分明是舍不得上海声色犬马的一切，或许正因如此，她没能开下那会让一切改变的一枪。
浅野忠信饰演的妹夫是潜伏着的大boss，而他矛盾内心的煎熬让这个角色注定悲剧。他已经装扮成了地地道道的上海人，却依旧开着一家日本餐厅在人后穿着和服，他让陆先生不要弄脏茶楼，最后却让这里尸横遍地，他抱着妻子眼里是无尽温柔，然而还是选择杀了她，他只把小六当作性奴，可却没舍得杀她，所有的荒诞与矛盾都因为妹夫这个角色其实代表着战争。
残忍变态的妹夫也心存着爱，只是战争让他做出了选择，战争于每一个人都是灭顶之灾，家与国的选择多是身不由己。最后陆先生对他说：“你怎么能不死”，犯下如此罪行怎么能不死，用亲人的血成全的信仰最终以失败告终后怎么能不死，死亡于他或许是最好的结局。
“我怎么会怪你，无论你做什么我都不会怪你”，一生都对陆先生温顺的老五（钟欣桐饰）用生命为她的痴情画上了句号，只是那一句“你好不好”永远等不到回复了；中枪后的王妈（闫妮饰）也要回屋端坐着体面的死去，王妈放下管家的钥匙留下一封书信，这是她对陆先生最后的忠诚；帮人买布料和杀人都只收拉车钱的车夫（杜淳饰），归于陆先生后便只剩忠与义，这是一个杀手理应有的偏执与传奇色彩；妓女（霍思燕饰）会淡定的擦掉陌生男子满身的血，因为乱世中见惯了死人，涉世未深的童子鸡（杜江饰）在杀人时凶狠残忍，没弄过女人的他却对妓女上了瘾而忘了乡下的老相好，如此会审视时局的人对妓女的罗曼蒂克又会维持多久？人生只有表哥家伙女人的马仔（王传君饰）却为童子鸡挡了枪，家喻户晓的电影皇后（袁泉饰）却被丈夫拱手送给别人。
一个个不完美的人生拼凑成了动荡不安的民国上海，每一天的粉饰太平之下如履薄冰的活着，在两个小时电影里，他们都向那个时代中各自早已注定了的命运走去。
【血色浪漫】
/小六与陆先生/
电影中，小六与陆先生的情愫止于了暧昧。
小六仗着陆先生对她一分的喜欢，便会耍出十分的骄纵，看似玩笑的“你带我跑了吧”或许也有着对这个男人的试探与期盼，陆先生是不会为一个女人抛下一切，可他面对小六终是失了分寸，“我没有办法随心所欲，我没这个命”，不是不想而是克制。陆先生舍不得杀小六却要让老板说出是老板让他不杀，求的只是掩盖内心后的心安理得。而这是，1934年歌舞升平下男男女女常有的暧昧。
1945年，十一年后陆先生在收容所找到小六时，眼里是费解是心疼。“我看见你上了车，你应该是去了苏州，从苏州再坐火车往北走，我有时候会想起你，你应该是在北方”，不是没有情义而是深情难掩。几乎家破人亡的陆先生与经历数年凌辱的小六四目相对，当年明艳骄纵的小六由惊讶到欣喜再到释然最后向陆先生微微鞠躬，那些暧昧的情愫也随之荡然无存，如同小六的戏中戏所言：历经了万千磨难，终于活了下来。
陆先生带走了小六，却无法找回1934年他种下的罗曼蒂克。
/饭局与麻将/
几场饭局与麻将的戏都非常有意思，很生活化却都暗潮涌动。
1934年一大家人谈笑风声的饭局上，王妈成功的向杜先生引荐了车夫。
1937年送周先生离开上海前的早餐，这是鸿门宴前的温存，也是陆先生不露声色实则暗藏杀机的大佬手段。
1937年日本人为陆先生备下鸿门宴，二哥的背叛，陆先生一家的血洗，黑帮气质浮出水面。
1945年只有吴小姐和陆先生的饭桌上，吴小姐无意的一句:“因为喜欢上海所有喜欢吃上海菜，因为不喜欢重庆所有不喜欢吃重庆菜”，引起了陆先生对妹夫的怀疑，嘴上说我是上海人的妹夫却开有一家日本餐厅。
/童子鸡与马仔/
在押送周先生的路上，童子鸡和马仔轻松的调侃着关于女人的话题，仿佛旁边血肉模糊的周先生不存在。要去杀一个人取一条命，就和要吃一顿饭一样平凡，人命轻贱，乱世之中杀人只是常态，轻描淡写就可定生杀大权。
/看似巧合的相同/
王妈与老五临死前都有来回踱步的动作，不同的是面对死亡她们一个不知一个已知，却都让人感到命运的悲壮和对生命的不舍；影片开头的周先生和结尾的妹夫，都是在陆先生给了血的教训后才写下认罪书，不同的是陆先生的时代从辉煌走向了衰败，相同的是骨子里仍存有义气规矩，他们都记得陆先生是个有章法的人，却忘了他也是个心狠的人。
【罗曼蒂克消亡】
涉世未深的童子鸡在烟花巷柳中活了下来，而位高权重的陆先生却遭到满门血洗，在那个枪林弹雨杀声四起的年代，地位权势金钱都无法权衡命运的好坏，唯有无常才是规律。
罗曼蒂克消亡史，不论爱憎与否、欢愉与否、仇恨与否，辉煌与否，一切都会随着岁月更替消失殆尽。去苏州的路上，小六没能对妹夫开枪、老五接到陆先生电话后决绝的赴死、妹夫抱着妻子眼里最后的温柔、吴小姐遭受丈夫的抛弃，他们如罗曼蒂克美好的时光都无一幸免的随着动荡岁月而消亡。
“他曾是这个浪漫时代的缩影，最终却沦为一个顾影自怜的失败者”。电影的最后，经过香港海关的陆先生，被命令脱帽抬高双手检查，一代枭雄，泯然众人，当他脱掉礼帽，面无表情平稳的抬高双手时，预示着属于他的黑帮帝国不复存在，搅弄风云的激荡岁月已成往昔，一个时代也终究黯然谢幕，这才是真正的，罗曼蒂克消亡史。
【写在最后的话】
《罗曼蒂克消亡史》的高口碑地票房真的让人伤心，人们习惯了一部电影要有很明显的情感表达，才能在观影后有情感的抒发，《老炮儿》上映后满屏的刷义气，《湄公河》上映后满屏的刷爱国大义，习惯去接受大悲或者大喜，要么悲伤到落泪要么轻松到欢笑，而程耳此片绝对是在挑战观众的常规，只愿大咖加盟且有投资的风格化电影不会成为绝响。电影市场不论何时，从来都应是百花齐放。
《罗曼蒂克消亡史》这是程耳导演的体面，他的罗曼蒂克不会消亡。
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