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马致远的秋思被认为是最好的思秋
天净沙·秋思
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。
古道西风瘦马，
夕阳西下，
断肠人在天涯。
在元代的散曲小令里面，马致远的《天净沙》是相当出名的。《天净沙》是音乐调之的名称，这首小令的真正题目叫《秋思》（“思”在这里念“四”，是名词），是一首短短的抒情小诗。它一共只有五句，写一个飘零异地的游子在秋天思念故乡。
这首小令的情调比较低沉，但是艺术上却有它独到的地方。这首小令在艺术上的主要成就，就在于诗人并没有很吃力地去刻划这个游子的思想感情，只是平淡无奇地勾出了一幅深秋景象的图画，可是这种景物描写却给人以强烈的感染，让读者自然揣摩到诗人的灵魂深处。
这首小令的五句曲子，从层次上看，头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，是描写客观景物；中间两句“古道西风瘦马，夕阳西下”，是借景生情；末一句“断肠人在天涯”，才是正面抒发诗人的主观情感。但是头两句并不能跟后三句截然分开，因为头两句对于后三句来说，特别是对于第三句，是起着陪衬作用的。而且前三句的句法结构相同，每句都是用两个字合成一个词儿，然后用三个词儿合成一句，形成整齐而重迭的排句。
我们说，前三句虽然每句各有三个词儿，但是在每句之中又各有一个重点。比如，第一句，“枯藤”、“老树”、“昏鸦”这三个词儿，“昏鸦”是重点；第二句，“小桥”、“流水”、“人家”又是三个词儿，“人家”是重点；第三句，“古道”、“西风”、“瘦马”，这三个词儿里“瘦马”是重点。为什么这样说呢？因为：枯藤是依附在老树上的，而老树又是昏鸦住宿的地方。“昏鸦”，就是黄昏时候要回巢的乌鸦。乌鸦的颜色是黑的，这时候的天空也快黑下来了，从地面往上看，飞着的乌鸦已经模模糊糊快看不清了，所以叫“昏鸦”。诗人的意思是说，乌鸦到天黑的时候还能回到树上去休息，而流浪在天涯的人却不知道哪儿是自己的归宿。这样，头一句的“昏鸦”实际上是起了一种跟人对比的作用，因此它是重点。第二句，写出了在小桥流水旁边有一户或者几户“人家”。这正意味着住在这个地方的人，是一家子团聚在一起的，是过着宁静舒适的生活的。而一个飘泊异乡的人，看到这一幅景象，就会不自觉地思念起自己的家园。所以第二句里，“人家”是重点。第三句写到游子本身。在一条古老的大道上，这个流浪者骑着一匹瘦马，西风一阵阵扑到他身上、脸上。作者虽然只写了“马”的“瘦”，可是旅途的疲乏辛苦和流浪生活的艰难困窘都已经不言而喻了。这跟回到树上休息的“昏鸦”和小桥流水旁边的“人家”，恰好成为鲜明的对照。因此，第三句里，“瘦马”是重点。
再从修辞的角度来分析。第一句“枯藤老树昏鸦”，作者把“枯”、“老”、“昏”这三个形容词摆在一句里成为一组；第二句，把“小桥”、“流水”、“人家”三个词摆在一句里成为一组；第三句“古道西风瘦马”，又把“古、”“西”、“瘦”这三个词摆在一句里成为一组。这种安排，作者是很费了一番斟酌的。请看，“枯”、“老”、“昏”这三个词儿，在字义的性质上，在情调上，在色彩上，是谐调一致的，都给人以一种朦胧、渺茫、暗淡的感觉。同样情况，“古”、“西”、““瘦””这三个词儿，都给人以一种迟暮、凄凉、低沉的感觉。而第一句和第三句之间的意义、情调、色彩又交相配合，互相适应。可是第二句就不是这样，这一句只有一个“小”字是形容词。不过我们却能体会到，“流水”从这座“小桥”下边经过，虽然没有明确地写“流水”和“人家”是不是“小”，可是那种玲珑、精致、小巧的形象却自然地浮现在读者眼前。
前三句写的都是实在的景物，很具体。但是只有这三句，还不免有美中不足的感觉。因为第一，这些景物都是一个个分散的“点”，尽管很具体，却缺少一个背景。第二，如果把前三句当作一幅画来看，色彩不免太暗淡，太单调，缺乏光泽，不够鲜明。于是在这三句以后又加上一句“夕阳西下”，这就使得前面三句所描写的景象有了一个背景，这个背景把画面上的若干个“点”都联在一起了；再有，“西下”的“夕阳”是红色的，这就使得画面增添了一层光泽，因而，整首曲文的色彩也就比较鲜明了。同时，这一句更点明了时间，而且给前三句的秋景加强了情调，加浓了气氛。因此这一句也是相当起作用的。
最末一句“断肠人在天涯”，用“断肠”和“天涯”这两个词儿点明作者的本意，把这首曲子的主题很清楚地交代出来，仿佛画龙点睛一样。这样，前面的四句具体描写就有了着落，完全可以让读者理解了。
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