1991年11月22日《今晚报》
梨园群星荟萃
名流齐聚江城
裘派弟子大演唱在武汉首演
本报武汉专电昨晚（申红），裘派弟子荟萃江夏剧院，为武汉的观众带来了好戏。
裘盛戎
附1：裘盛戎一九二七年入富连成科班学艺七年，演铜锤兼架子花脸。出科后，曾与杨小楼、梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、周信芳等同台演出，也陪金少山演过《白良关》《真假李逵》《双包案》等“对儿戏”。在与诸多京剧大师同台演出的实践中，他艺技日臻完美。又因在科班坐科学艺，所以他戏路宽博，除却应工的铜锤之外，不但《连环套》、《盗御马》夙称拿手，而且曾以架子花脸的《李七长亭》列在大轴演出。
今年10月5日，是京剧艺术的一代宗师裘盛戎先生逝世20周年纪念日，为了表达对这位京剧艺术先贤的深切怀念，《武汉晚报》与中国戏剧家协会、武汉市演出公司、武汉市京剧团联袂举办了"裘派弟子大演唱"。
裘盛戎先生的亲传弟子钳韵宏、夏韵龙、王正屏、于鸣奎在演唱会上与观众见面。
钳韵宏
夏韵龙
王正屏
于鸣奎
裘派再传弟子杨燕毅以《锁五龙》拉开了演唱会的序幕，接连获得了碰头彩。
杨燕毅
天津的邓沐玮接过"接力棒"以拿手戏《探阴山》又获佳评。
邓沐玮
随后的折子戏《坐寨盗马》、《万花亭》、《赤桑镇》中演员宋昌林，侯连英，孟广禄，陈鸿钧和裘盛戎先生的儿子裘少戎都有精彩的表现，特别是《赤桑镇》中两位黑头同唱一个"包拯"，更是演员艺术功力的较量。
宋昌林
侯连英
孟广禄
陈鸿钧
裘少戎
裘派艺术创建于本世纪初，裘盛戎先生师承于父亲裘桂仙，但裘盛戎博采众家之长，吸收了侯喜瑞的工架、周信芳的做功、念功，马连良的服饰、麒麟童等的唱腔，并且把净行为主角的戏推上了舞台，其代表作有《将相和》《除三害》《赵氏孤儿》等，裘盛戎先生也与"四大名旦"、"四大须生"齐名，对净行及其他行当的发展起了历史性的推动作用。
裘桂仙
附2：裘盛戎先生对净行的唱、念、做、打、舞进行了全方位的开拓，他创造的裘派艺术，集铜锤花脸精华之大成，以韵味醇厚的唱腔和深入体现剧中人物情感个性、精神气质的表演，开创了净行一代新风。他保持了花脸艺术雄浑、豪迈的本体特征，又在“刚”中注入了“柔”的成份，展现出刚柔相济的新风格。在花脸声腔发展的历程中，他是金少山之后的第二座里程碑。
这次演唱会还邀请了其他艺术流派的艺术家，青衣薛亚萍，老生于魁智、李军，老旦李鸣岩、史云兰等。他们都有拿手绝活。
薛亚萍
于魁智
李军
李鸣岩
史兰云
附3：裘盛戎的舞台创造中，最为突出的是他的演唱艺术，他充分发挥自己嗓音的特长，出色地把头腔、胸腔和鼻腔共鸣结合起来，形成了自己独特的声音造型。不仅音色丰富、悦耳动听，而且善于运用明暗、虚实、浓淡的声音变化来刻划人物的音乐形象。他从根本上改变了前辈花脸以“实大声宏”取胜的局面，运用多种手段，使花脸的演唱进入了细腻、精致、讲究韵味的艺术境界。他创造的新唱腔既体现了花脸唱腔的传统风范，又有很大的发展。许多旋律具有迂回曲折、委婉含蓄的新风格，在字韵安排方面也比前人考究。
赵自敬：与裘盛戎的缘分
节选自《戏剧电影报•梨园周刊》，1999年5月3日出版
1960年秋天，门头沟煤矿俱乐部贴演裘盛戎先生的《铡判官》。等我知道信儿，唉！早没票了，给我急的，没辙！等退票吧。都开戏半天了才有一个人退给我一张：楼上一排八号，一块八毛钱。
进去一看：刚演到"审问颜查散"。因为我一心想要见到的是裘盛戎，心不在这段戏上，就想到了钻后台。
这个剧场是新建筑，外面南侧有一个通后台的门。我就赶紧出剧场往南边绕，正在此时，一辆吉普车悄悄地驶向后台门，我眼前猛地一亮：裘盛戎来了！撒腿就追了过去。说清楚，可不是我一个人，是一大群（足可见大家的热情）。
还没等人们围上去，车上下来四个人：穿着长衫光着头，簇拥着一个头戴呢帽、身着大衣的小个子长者一一裘盛戎。
裘盛戎（左）
这时已是晚上八点多，光线不好，但我分明看清了他一双大而有神的眼睛焦急地寻找后台门。
等上了后台门的台阶，他伸手不住地拍打门板，门马上打开了，又马上关上了一一裘盛戎进去了，外人根本溜不进去。我只好回到剧场看戏。
坐定以后的印象只记得：如雷的掌声、叫好声几起几落。戏演完后，我随众多的观众一起，拥到台前乐池边上，在极近的距离内看着裘盛戎先生便装、抱拳拱手连连对问候他的观众说："我不累，我不累，谢谢大家，我再给大家唱一段《李逵下山》。"
再后来一大群人上台把裘先生围到后边去了……这是我唯一的一次也是最后一次目睹裘先生的风采。快四十年了，每想及此事，仍十分动情。
后来，在那个特殊的年代，有一次我到虎坊桥俱乐部看《杜鹃山》。开戏前一位老者对我叹道："完喽，再也看不到裘盛戎了。"我很惊异他的话，他接着说："前天追悼会都开了，唉！一个个的都没了。"我茫然若失。
开戏一看"乌豆"换了人，怎么也听不下去了，起身离开了剧场。这以后二十来年，我没看过戏。
附4：裘盛戎还创造了很多净行前所未有的新板腔，如〔西皮中三眼〕、〔反西皮散板〕、〔二黄慢板〕、〔二黄二六〕、〔二黄流水〕、〔汉调二黄原板〕、〔反二黄原板〕等。这些新板腔的出现，起到了充实京剧花脸声腔艺术的巨大作用，并且不少著名唱段，至今脍炙人口，盛传不衰，业已列入京剧经典名作艺术之林。
注：附录文字节选于网易娱乐《明日在京举办裘盛戎诞辰100周年纪念活动》一文。照片素材源自网络。
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