注：本文为本人视频《刘亦菲演得还不如Angelababy?摆事实讲道理不服来辩！》的文字版本，论点和论证过程基本保留并完善了部分措辞，视频着重拉片和感受传递，文字着重梳理，大家按需服用，打开视频的朋友记得一键三连哦～ 爱你萌～
Hello大家好，我是宋雯婷。
在上一期文章里面，我简单地分析了一下刘亦菲表演没有「性张力」这件事，很多人说「她是天仙，她不需要有性张力」。
嘿，就是这句话，让我一口气肝了三篇，从三个不同角度分析了刘亦菲的表演。（本篇为第二篇）
为什么呢？
因为我觉得每一个说「她可是天仙啊」「她美就行了，她不需要演得好」「啊，我觉得她有进步呀」的言论，都在提醒着其他的演员：
你们其他演员没有这个命，赶紧醒醒。
真是有趣的社会学现象。
B站部分评论
至于「性张力」这事儿，之后我会结合其他演员的表演，例如上一篇文章评论区要求写汤唯，那么我会结合他们具体的人来给大家讲讲，为什么这是这个职业走向高点极其必要且有竞争力的一部分。
回到刘亦菲。
上一期，我用猫女（佐伊·克罗维兹）和蝙蝠侠的诀别戏作为例证，与《花木兰》中刘亦菲跟男主诀别的戏做了一个对比。
佐伊•克罗维兹
于是评论区有人跟我说，可不可以用一些国内的演员当例子来进行对比，当然是可以的。
之所以用《新蝙蝠侠》这个电影来举例，是因为那两个场景确实特别相似，也非常地适合用来说明那个议题。
那今天我就来满足一下粉丝提出来的意见，拿国内同年龄段的女演员的演技，来跟刘亦菲的做一个小小的对比。
这个演员其实大家也非常的熟悉，Ta是谁呢？
Ta就是AngelABaby（杨颖）。
Angelababy（杨颖）
我之前零散地看过一些Angelababy的戏，在我自己看电影的顺序里面，她演的第一个戏是《全城热恋》，而不是《最强囍事》。
《全城热恋》、《最强喜事》-豆瓣页面
我觉得她在那个戏里面的表现是非常好的，表演非常贴合那个角色。
当然，之后她确确实实也贡献了一些非常糟糕的表演，甚至是一些不讨喜的言论。
《孤芳不自赏》剧照
但这些都不是这篇文章论述的重点。（以前写过了）
这篇文章，我想就AB与刘亦菲最近的电视剧作品，或者说是现阶段所呈现出来的表演素质，做一个简略的演技比较。
《摩天大楼》是Angelababy2020年的作品，《梦华录》则是刘亦菲2022年的作品。《风起陇西》AB也演了，评分也不低，但我没看就先拿《摩天大楼》作为示例了。
虽然这个「演技的比较」含有本人的一些主观性，但是我会非常清晰地给大家讲明我的观点。
一方面我虽然的确会有主观情绪，但是我对于专业论述不会带有非专业态度，是什么，就是什么，不会阴阳，也不会含含糊糊，模棱两可；
另一方面我也会把我的论证过程非常清晰地呈现给大家，这样不同的意见反驳起我来，也比较方便。
这一次，我们主要来对比两场哭戏。
1.刘亦菲的哭戏呈现
我们先来看刘亦菲的一场哭戏，出自《梦华录》的第二集。
这里大概的剧情，是刘亦菲所扮演的赵盼儿被她的未婚夫欧阳旭毁婚了，要给她八十两黄金补偿，有仆人来告诉赵盼儿这个事情，这个时候听到消息的赵盼儿很伤心。
仆人说完，赵盼儿眼含泪意，看起来她正在酝酿伤心的情绪，但是随后，她咬了一下嘴唇，看向仆人，这让这里的戏变得非常出戏。
为什么呢？
因为情绪这东西实际上是有连贯性的，你任何的分心，都会被镜头捕捉到，这里明显像是忘词了，通过借助原设计的动作以外的动作来辅助支撑找词儿。
随后，赵盼儿含泪表达自己对于「八十两黄金」的不满，要「五百两」。
这里，刘亦菲说到要五百两黄金的时候，一个是有一个闭眼的动作，另一个是这个闭眼的动作，眼睛闭上之后，眼皮连续两次眨眼。
首先正常情况下，大家看戏肯定没有我看得细致，所以很难发现这里有什么不对劲；其次，即便发现了，即便觉得别扭，也会觉得可以包容。
这种「勉强包容」的心态，恰恰就是电影表演和电视表演的一个巨大的区别——
即，观众的容错心理是不一样的。
不一样的原因我前面的文章讲过，不同的屏幕大小，决定了观众能够接收道德信息量的区别，这里我再讲一个更深入的原因，那就是：
不同媒介下的观众的信息敏感度和信息要求不一样。
什么意思？
在写《双子杀手》那篇文章里（点击前面蓝字可回顾），我曾经讲过，李安对于120帧的探索，实际上就在于他对于「真实」这一概念的探索，他探索的是一种更艰难但是也更接近于现实世界的呈现手法。
因为更高的帧率意味创作者「作弊」的难度的加大，更快速的捕捉意味着对于全体摄制人员尤其是演员更加精确的职业要求。
《双子杀手》剧照
也就是说，像刘亦菲这样没有理由的咬嘴唇、没有理由的闭眼连续眨眼在电影表演里，首先不可能是合格的表演，其次，就算放水让她呈现在大银幕上，观众也会比现在更加警觉地感受到不适应和不对劲。
为什么小银幕就不行？
很简单，因为第一，小银幕是剧情推动的。
别管这些小细节演得怎么样，一会儿就要接吻了，咱们看帅哥美女亲嘴儿去了谁还注意这些细节？
第二，电视这种媒介的日常性和网络的娱乐性（网播和上星也还有点区别），就决定了它不训练人的敏感。
相反它的一个重要的媒介作用，就是短暂的精神麻痹性作用——
你越是适应一个事物在你的生活里成为一种日常性的存在，你们之间关系就会更容易流于麻木。这是一种必然。
所以，在绝大部分人没有自觉地进行脱敏训练的情况下，人们自然会忽略掉大量的细节。这是媒介的特定所决定的。
这就是为什么很多电影演员和电视演员之间没有办法进行自由转换的一个原因，他们的工作方式更多时候是惯性驱使，而非自觉创造。
所以顶级演员的难得之处是什么？
是超越媒介。
回到刘亦菲的哭戏。
虽然这个磨皮稍微磨得我有点看不清眼泪，但是大家还是可以看到这段戏里，赵盼儿是含着眼泪在跟仆人表达自己的感情被辜负了的伤心感觉。
那这里非常重要的一个哭点是什么？
是她被辜负了之后有种被背叛了的感觉，更是她当不成进士夫人（具体啥title我忘了）的失落啊。
她失落的是啥？归根结底是她还是摆脱不了贱籍的身份的无奈。
就这都看不明白的小学生粉丝还要三天两头来跟我吵吵。你肯定以为你盼儿姐姐这里真的哭的是她对欧阳的感情吧？
也不能说你以为的错了，因为刘亦菲肯定也这么以为！
但是很抱歉，根据剧情前后设计，说什么老家都买好房子了，老公中了进士就离开这里，再没有人知道自己的过去，就这种台词来回说，赵盼儿失落的就肯定不是「爱情的落空」，而是「命运的必然」！
OK，一旦明确了哭点，其实这场戏的层次就非常清晰了。
赵盼儿要求五百两黄金，仆人听到她的开价之后就被吓走了，随后赵盼儿也支走了孙三娘，按照刘亦菲或者导演的设计，赵盼儿跟仆人讲话的时候是克制的情绪，那么现在她的情绪该升级了。
她要开始大哭了。
大家可以看到这里刘亦菲有一个仰头的动作，那么你们不妨想想，人在什么时候会想要仰头哭呢？
答：当你不想要你的眼泪流下来的时候。
这其实是一个人物性格的刻画，会显得这个人很坚强。
但就像我前面说的，如果你想到了这里人物哭的不只是单纯的感情失意，而又更多的生活无奈的话，那么她仰头哭，就可以看向天空了，她可以用自己的眼睛去质问那无情的造物主。
对此，我见过最精彩的诠释是李沧东的电影《绿洲》，看的时候我妈还奇怪，为什么我要跪着看电影。
简而言之，我的意思是，伤心的时候仰头哭泣完全没有问题，我们接着往下看刘亦菲的诠释：
她仰着头、颤抖地、哭着、并且伤心得闭上了眼睛。
这里我们可以看到刘亦菲有两个主要表现：
第一个表现就是仰头哭，刚说了，
第二个表现就是闭着眼睛然后再去哭。
其实这两个动作单独都是成立的，但是放在一起，就会有矛盾。
我来给大家拆解一下这两个动作的逻辑矛盾之处是什么：
人们之所以会仰着头去哭泣，是为了抑制眼泪的流出。
而人们之所以会抑制眼泪的流出，又往往是因为人们不想展示自己的脆弱。
在这样的动作里面它是包含着人们的思考路径的，更重要的，它还包含了一个重要的思考要素，即：
「周围的目光的存在」。
什么意思？
意思是，当你在卧室里哭泣的时候，基本上不可能仰头哭，你甚至根本就不会在意自己该用什么样的姿势去哭，而是怎么舒服怎么哭。
《悬崖之上》剧照
为什么？
因为这个时候「周围的目光」是不存在的。物理上不存在，你也知道他们物理上不存在，所以你心理上基本上也不存在这东西。
而当你是在公众场合，感受到有「他人的目光可能存在」的时候，你更容易选择用各种各样的方式，遏制自己的眼泪，因为你是介意让人看到你的脆弱的，所以你要迅速处理它。
这种处理，起码它是想要去控制眼泪这个东西。
的确，「眼泪流下来」跟「伤心」是两回事，但是归根结底，「眼泪流下来」是一个视觉上的证据，别人能够通过你的眼泪确定你的伤心和脆弱，所以人们很多时候的自欺欺人就体现在，你认为你隐藏了你伤心的证据，你就隐藏了你的伤心。
怎么可能呢？
不论眼泪流不流下来，一个该伤心的人Ta就是伤心的。
《甜蜜蜜》剧照
所以，当一个人想要抑制Ta的眼泪流下来的时候意味着Ta的这个设定里面是有一种目光的存在的。
这种目光很多时候是来自于外界的，也有一些时候是来自于我们自身对于自己的观照。
如果周围没有实际的目光存在，就是像刘亦菲这种情况，三娘和仆人都走了，剩下她自己在这，她要控制眼泪流下来，有没有可能？
有可能。但是人的这种控制往往不可能只用仰头的这样一个动作去控制，很多时候还会加入一些外部的动作，例如用手去擦眼泪等等，绝对不可能只有单纯地落泪这一个动作。
但是刘亦菲都没有——
因为她知道她在演戏，所以哭得这叫一个心猿意马。
这里就要说到，为什么大家看刘亦菲还有很多其他演员的戏，都时常会有一种割裂的感觉，会有一种怪怪的、一点点不舒服的感觉。
也不是说她没哭出来，也不是觉得她没有完成剧本上写的那句话，但就是觉得不对劲，又说不上来。
为什么呢？
很简单，因为你的感性已经告诉了你其中的矛盾感。这种矛盾感就体现在刘亦菲第二个动作上，也就是闭眼这个动作。
因为闭眼其实是一个人沉浸式哭泣的表现，意味着这个人其实已经非常沉浸在自己内心世界里面，她的自我被人为地放大了。
它们单独表达的时候，都没有问题。
但「自我被放大」的处理跟「被周围的目光挟持」的处理，思路上就是冲突的，它们很难同时成立。
而这里，不论演员怎么设计，她想要表达的情绪一定都是对于前面那一段克制的、隐忍的哭泣的升级（不然这段戏就会垮得更加彻底），而这种升级只有两种趋势：
第一种趋势就是更加地克制。
前面仆人在的时候，我克制，后面仆人走了，我依然在非常努力地去克制，最后克制成功，回归平静。
第二种趋势是没有克制住。我崩溃了。
刘亦菲现在这里所做的应该是要演一个崩溃的情绪的，但在这个崩溃的情绪里面，我们所看到的是没有崩溃。
人在崩溃、情绪决堤的时候，Ta是一个失控状态的，这就意味着整个人会进入一些无序之中，这个无序挺重要的。
我们看刘亦菲的这段表演就会明显地感觉到她在哭，但是她的伤心却不明确，我甚至有点觉得她在模仿自己之前在某一个晚会里的一个哭泣，那一段哭泣是非常地美，非常动人的。
在那个场合里面，同样明显地有周围的目光的存在，同样是克制，但是刘亦菲因为是自然流露，所以就处理地很好，为什么？
就像我前面说的，第一，她借助了外部的动作，用手去把眼泪给擦掉了；第二，这个感情流露抑制住了，打到了平静情绪的效果。
这个事儿拆解一下不是很科学很简单吗？
但剧里刘亦菲给我的感觉就是干哭，这个表演在我看来就是很矛盾地在哭。她的那种克制在这里表达出来，就像我们前面说的，是周围的目光存在着。
她闭上眼睛，就好像是目光又不存在了，她睁开眼睛，这个目光又好像存在了，给我整迷糊了都......
我个人从来不觉得哭戏是去衡量一个演员演技好坏的标准，但是我们却能够通过演员对于哭戏的理解看到很多东西，尤其是像我经常说的演员的基本素质。
2.Angelababy的哭戏呈现
说到这里，我就要给大家看另外一段戏，是Angelababy在《摩天大楼》里面的一段表演。
《摩天大楼》-豆瓣页面
Angelababy 在剧情里面的设定也是一个比较善良的女生，叫钟美宝，这里的剧情是钟美宝的邻居在跟美宝倾诉自己的心魔，听着听着，两个人之间有一些惺惺相惜。
我们看Angelababy现在的表演，她有一个优点是非常能帮她再进一步的，那就是，她真的会去听别人说话。
我们从她的这个垂眼也好，从她的表情也好，我们会发现她是听别人说话然后做出了这个反应的。
但是很多演员都不是这样，她们的表演都容易变成自己演自己的，对方干什么都刺激不到他们，闭塞得令人吃惊。
邻居继续跟美宝阐述自己的心理想法，她讲到自己的恐惧：
Angelababy这里的眼神里面是带着打量的，怎么样表现出一个人是在听另外一个人说话呢？
第一个是眼神的聚焦；第二个是ta说的话会对你形成一个肌肉反应。
AB都完成得很好。
我们再往下看，邻居说到动情时，情绪崩溃，美宝抱住了她：
我之所以要说这一段表演，就是因为这里，Angelababy 演得非常非常地好。
这里我还是非常建议大家去视频里看，因为除了这里她有个非常好的表演点在于她的呼吸处理很准确，是一种人们在哭泣的时候，想要不大声哭出来但是又有剧烈情绪波动的一个状态。
所以这里一定要结合原声一气呵成地感受一下，相信我，你会改变对于AB演戏就一定拉胯的印象。
人家真不是原地踏步的，演的烂的时候吧，是真烂。但你耐不住人上进啊！就算是为了挣钱，人也争气啊不是吗！
回到片段，在这个地方，钟美宝跟前面赵盼儿有一个非常相似的地方在于，她也有闭眼哭泣的动作，但是就很自然，为什么？
因为她在前置设定上就不刻意，她没有那种别扭的仰头或者颤抖，而且她是明显有失控的地方——
她哭的时候的鼻涕是流出来的，嘴唇和面部肌肉整体上是联动作用的状态，这是一个正常的人伤心的时候会有的正常且准确的反应。
唉，AB能不能给我打钱哈哈哈
大家只要哭过就知道，在哭的时候人的整个气息以及呼吸胸腔的起伏都会不一样，所以这个时候要克制的东西是什么？
不是你的眼泪，而是你的气息，是你心里的那种感觉。
所以才会出现一些失控的、在那种崩溃的边缘徘徊但是没有掉下去的感觉，这个才是好的哭戏、好的表演。而且它不孤立，人物的手在人物的哭泣的时候，也在安抚着对手演员，这肯定不是刻意设计的，但是是对的。
所以说，这段哭戏是让我对Angelababy的表演改观的一段戏。
我之前在王俊凯那期内容里面说过，表演是一件整体性的事情。整体性意味着我们在一段戏，或者说一场戏里面我们整个人是统一的，所以表演学有个很强大的功能就在于「读人」。
就挺好玩的。
《摩天大楼》里面的表演其实都不错，Angelababy现在除了让我觉得她的共情能力变强了之外，另外就是台词的清晰度和流畅度也非常高。
肯定是下了功夫的。
视频版可以听到这个台词说得很清楚，一句话是一句话，她不是把一句话说成一个字两个字。
往下看，二人有了一些小小的争执，在这个争执之中，邻居进一步表达了自己对于「出门」、对于「往事」的恐惧。
Angelababy这里有一个眨眼，眨得非常地正确。
还在王俊凯那一期文章，我对于眨眼的这个行为有一个论述，大家感兴趣的话可以再去看看。
简单说，就是它不是一个平白无故的反应，它是有时间点上的要求的。早了也不对，玩了也不对。
我讲的每一篇文章内容，基本上都会有新的内容，但是也基本上会跟过去的内容有联动，因为表演它本身就是一个系统。
我可能会基于演员的表演去讲，但我并不是针对演员。
因为绝大部分情况下，我讲一些演员，讲的核心依然是她们身上典型的问题和特点。我对绝大部分人兴趣有限。
就像我最近就是想讲刘亦菲，我是对刘亦菲本人有多大兴趣吗？
随便翻翻以前的文章，就知道我提都没有提过她。
那为什么现在我来劲了？
因为我在她身上看到异常的双标和倒退。
要说颜值，AB不比刘亦菲丑；要说出道时间，刘亦菲是整个85花的前辈了；要说进步，就前面这简单的对比，已经可以说是明眼人都心里有数了。
但是，那可是刘亦菲啊！
是啊，那是无数少女金碧辉煌、不用费力就可以仙气飘飘、保持美丽的痴人说梦呀。
当代痴人说梦文学一览
该配合的演出，也许我不该视而不见。
回到 Angelababy 的表演，为什么说这个眨眼是正确的呢？因为她是听到了对方说的话，并且脑子里接收到了才做出的反应。
这个女生说她只要一离开这个房间，就觉得自己会遇到同样的事情，因为她这里的反应，就是她接收到了邻居的心魔，她自己也有相似的心魔。
所以这个地方Angelababy眨了一下眼，其实就等于是点了一下头，是在给对方反馈，是一个成立的交流，是二人感情在流动。
《摩天大楼》剧照
我们可以看到在这个结尾的地方，Angelababy的脸上还是有眼泪的，但我们感受到的是这个人的伤心，而不是这个人的眼泪。
说到这里，究竟我们看戏的时候，怎么样去判断一场哭戏到底演得好不好呢，其实有一个小小的办法：
就是你看完这场戏之后闭上眼睛想一想，你觉得这个人是在哭呢，还是真的很伤心呢？
然后你睁开眼睛，如果你觉得这个人是在哭的话，那么Ta就是假哭，如果你觉得这个人是伤心的，而且你还明白Ta在伤心什么，那Ta的表演就成功了。
「伤心」是一件非常需要想象力的事情，因为绝大部分的伤心都是一种自怜自哀。
很多时候人的伤心基本上都是因为跟自己有一些情感（或者是经历）上的关联，然后这种关联让你感觉到了伤心，感觉到了不可抗拒，这个时候你才会流下眼泪，眼泪生产的方式是这样的。
而不是因为我想哭所以我要流泪，它不是这样简单粗暴的东西。
3.总结
我们刚刚就看了两段简单的表演，分别是刘亦菲和Angelababy的一场哭戏，都不算复杂，都是简单的情景设定和人物关系。
在这两场戏里我们会看到这两个演员所体现出来的是：
对于表演的理解的不同，自身表演素质的不同。
这种不同最显著的体现就在于，刘亦菲的表演处理经常有矛盾性，但是AB的处理总的来说比较统一和清晰。
说白了，AB的表演也谈不上多么深刻和成熟，但是舒服了，她的角色你掰开了看看，能成立。
《风起陇西》剧照
这一点，我也是意外的，也是比了才发现。
戏如其人，不论外界对她有多少评判，但是从她现在的表演里看，我认为她本质上是个简单的、能聚焦、心里有别人的人。
这，就是她可能走的戏路，也是她有可能逆风翻盘、打破大家原有认知的一个方向。
所谓戏路，就是各有各的路。就算走在同一条路上，每个人都有不同的走法。
如果说同样演心理疾病患者，刘亦菲适合演的就是那种得了臆想症整天被「假想敌」折磨最后黑化的角色；
而AB适合演的反而是隐忍的、不断自我说服的、经常晚上在家里哭但是一旦周围有人就露出笑容的人类AI型角色。
俩人都看向他人，但是前者看向他人是为了看见他人眼里的「我」是体面的，后者看向他人是为了看见他人眼里的「我」是周到的。
前者的我比后者的我，要大。
没有好坏，只是不同。
很多人吐槽AB的微笑唇，但是我反而觉得那是一个巨大的机会。是一个可以放进AB表演里的工具。就看怎么理解了。
Angelababy、刘亦菲
表演这个行业，跟其他行业最大的不同是什么呢？
就是演员创作的素材就是他们自己，而「人」这样的一个载体是始终处在一个变化之中的。
所以我从来都不赞同对一个演员完全地定性。
除非这个演员自己表露出来的表演态度特别差，那这个人可能真的就没救了。
郑爽
但是绝大部分情况下，如果是一个对表演的态度还比较端正的一个演员，那基本上我可以说不至于会无药可救，还有很大的改善的空间，为什么呢？
因为人是活的，而表演最终要做到的是什么呢？
就是「人是活的」。
怎么样叫人是活的？
就是睁开眼睛，不要自欺欺人。
表演是会给人带来快感的、它甚至是能够给人带来治愈的，但是前提是人得往里面走，而不是往里面躲。
唉。
真没想到我有一天会为Angelababy的表演正名。
你说这谁能想到呢？
就，一切都感谢同行的衬托吧。
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