作为伴随80年代“大众文化”变革所兴起的代表人物之一，陈佩斯引领了属于自己的一个时代，他和父亲陈强一起合作的“二子系列”正是中国最早的“IP电影”的雏形。而陈佩斯将西方的舞台剧改良之后制作出了本土化的全新戏剧形式，成为了后来的小品，这种全新的戏剧形式一经推出便成为了每年春晚最万众期待的压轴曲目。
中国今天很多的著名笑星都是“小品”这种艺术形式的受益者，可以说，没有“小品之父”陈佩斯，也就没有后来的赵本山、巩汉林、宋丹丹、黄宏、郭达、郭冬临等一大批小品艺术家造就的那么多成就。
在相声逐渐没落之后，小品担起了语言类节目的大旗，也成为了春晚的“脊梁”，没有小品的春晚是不完整的。
《二子开店》
而在电影的艺术成就上，陈佩斯也不遑多让，早在1977年陈佩斯就在电影《万水千山》、《南海风云》等影片中饰演反派，这个“几千年才出一个”的天生反派继承了他父亲的衣钵，并在丑角的道路上一发不可收拾。
当然，真正作为演员所被全国观众所熟知，还得从1979年他和父亲陈强合作的《瞧这一家子》说起，坦白说，和当时参演该片的刘晓庆相比，当年的陈佩斯还略显稚嫩，大多数情况下，陈佩斯还是沾了角色的光，有些本色出演的嫌疑，但是其过人的天赋在那个时候已经展露无遗。
《瞧这一家子》
第二年他经历了电影《法庭内外》、《夕照街》、《出门挣钱的人》、《父与子》等电影中的磨练，演技越发的成熟，而此时“二子系列”也开始了第一部开山之作《二子开店》。
这部展现北京市井生活的轻喜剧深受观众们的喜爱，随后的《父子老爷车》、《傻帽经理》《爷俩开舞厅》等几部作品相继问世，在这期间他还参演了《京都球侠》，那时候的陈佩斯开始了一段非常高产的阶段。
《父子老爷车》
和那个时代的很多喜剧电影不同，陈佩斯的电影中在看似荒诞的戏剧氛围中常常注入一些社会批判的元素，让观众笑过之后会陷入一些思考，并且，电影很多时候在内容深度上和观感上面会引起一些冲突，而陈佩斯却让商业和艺术性达成了很好的平衡，没有让电影陷入另一种极端，避免了影片满是说教意味而惹人厌恶。
《京都球侠》
90年代中期，陈佩斯和其他功成名就的演员一样，自己的手头逐渐开始有了一些充足资源，可以供他实现一些自己的个人想法，于是，陈佩斯开始着手制作自己的第一部亲自导演的作品，《孝子贤孙伺候着》，赵丽蓉、魏宗万、倪大红等诸多如雷贯耳的大演员纷纷加盟，最终这部电影成为了广受赞誉，备受好评的佳片。
但由于当时的电影市场还没有今天这样的繁荣，好评如潮的《太后吉祥》、《好汉三条半》等作品并没有为陈佩斯带来更多资金方面的收益。
好大一个家
后来的事情大家都知道了，由于跟电视台的一场官司，他逐渐离开了大众的视野，虽然十几年后陈佩斯也曾再次出山，和老搭档朱时茂合作《戒烟不戒酒》、《大闹天竺》等电影，但大多反响一般，没能引起太多关注。
时隔十六年重返央视之后的陈佩斯自导自演了《好大一个家》，杨立新、刘蓓等都实力牌演员压阵，但仍未能重现自己当年的辉煌，由于淡出影视圈的那段时间，陈佩斯一颗心铺在话剧的舞台上，制作出了像《托儿》、《阳台》这样被业内人士高度评价的经典作品，但表演带有浓重舞台剧彩色的形体语言，和夸张的风格已经不在适合今天影视剧的土壤。
当今还在世的演员，能真正能被称为艺术家的人并不多，但毫无疑问，陈佩斯绝对算一个，“德艺双馨”这四个字用来形容他再合适不过了，他不为强权所低头，他不为利益所弯腰，他演了那么多坏蛋，却不能阻碍他做一个顶天立地的男子汉。
中国文艺界有句古训：“学艺之前先学做人”。今天的影视界很多的事情都让愤世嫉俗的陈佩斯看不上眼，这正印证了那句话说法：不是陈佩斯配不上这个时代，而是这个时代配不上陈佩斯”。
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