本来已经不想对这部影片发表什么评价了，看看豆瓣3.8的评分已经很说明问题，这就是《幽灵之国的囚徒》，但是鬼使神差的看完影片又忍不住想说点什么，那就简短谈谈，供喜欢凯奇的观众参考。
刚看到海报的时候，我以为本片会是个特效大片，故事性比较差但是会看的比较爽，然而我错了，本片远不止是故事性差，它甚至让我联想到了东京奥运会开幕式那种诡异阴间的感觉，全片背景、颜色运用舞台剧类风格，不知道日本人是不是对歌剧艺术有什么误解。
该片由日本导演园子温指导，尼古拉斯.凯奇主演，园子温一直是一个比较另类的导演，他的电影虽然小众，但是题材多比较深刻，有自己独特的气质，然而这次，毫无疑问将是他最差的电影，尼古拉斯.凯奇不用过多介绍，演技天花板般的存在，却是烂片之王。
该片的故事很简单，一个叫武士镇的地方殖民统治者总督，找来一个多年前的银行抢劫犯凯奇，派他去一个满是幽灵的地方找回自己跑掉的养女，为了保证凯奇不伤害养女，总督还给他穿上了装有小炸弹的衣服，身体哪里想动养女哪里就会爆炸，（其中蛋蛋爆炸情节的恶趣味实在是有点恶心），找到养女后凯奇发现认识养女，于是在养女的“蛊惑下”两人杀回武士镇带领大家解放了武士镇。
如果把该片纯当成一个故事片看那基本是看不下去的，但如果是根现在国际社会结合着看还是能看出一些讽刺意味的，比如导演设立的故事背景是在日本的一次核事故后（可以理解成暗讽福岛核泄漏），导演用一种纯舞台剧和绘画的形式加深了背景的印象，很诡异。
武士镇设计成二战前日本街道的样子，由一个白人殖民统治者，带领着一些西部牛仔，统治着一群日本艺伎，同时还威逼利诱了一群武士做自己的走狗，暗讽了白人在日本的政治地位，百姓如同那些艺伎一样没有发声权利并被压榨的现状，政客如同武士一样失去了武士精神做着白人的走狗。
开场，纯白色的银行代表了一种现实的冷酷，而中间矗立着的彩色糖柜和穿着暖色衣服的孩子则代表着未来仅存的希望，可是在抢劫过程中，这个孩子却被劫匪一枪打死，彩色糖柜也被打碎，就好像预示着一种希望的破灭，但是这个孩子后面一直出现在凯奇的梦中，也代表他心中最后的一丝善良。
一些像虫子一样半人半机械的人象征着最底层的劳工，生活在社会边缘，吃力的生存。
最后倒塌的钟，寓意着殖民和统治者的垮塌（片中总督利用边缘人控制时间，总督死后，底层人摆脱了时间的束缚），当然在中国也有“送终（钟）一说”，不知道日本文化有没有继承这个说法。
以上类似的寓意形象还有很多，比如传教士，人偶，核事故幽灵等等，甚至导演用凯奇本人感觉都在寓意着什么，不一一举例，有兴趣的朋友可以在影片中寻找并根据自己的联想解释。但也许正是因为寓意类的东西过多，显得本片繁杂且诡异，让人琢磨不透，导演想讽刺的东西太多，硬拼凑在一起却显得极具违和感，让人感觉杂乱无章。
总结，本片绝对不要当故事片看，动作设计就像80年代电影，特效几乎没有，整体观感是个成本很低导演自嗨的意淫电影，不过还算能在一些讽刺恶趣味里找到一丝丝乐趣，有兴趣的朋友可以快进着看看。
凯奇接戏标准真是个迷。
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