“一脉青山披嫩草”是表演艺术家贾桂林在北路梆子《王宝钏》中一个重要唱段，深受戏曲听众喜爱。
《王宝钏》王宝钏拜寿唱段赏析说的是唐丞相王允的三女儿宝钏彩楼择婿，打中花儿薛平贵，王允嫌贫爱富，企图悔婿。王宝钏恪守初衷，愿嫁平贵，父女相争，击掌断情。宝钏毅然回寒窑与平贵相伴。西凉侵犯边境，朝廷发兵征讨，丞相二女婿魏虎为元帅，平贵当了先行。阵前魏虎暗害平贵，多亏大姐丈苏龙等相救，平贵才化险为夷。只得隐姓埋名，留在边关。王宝钏含辛茹苦，苦守寒窑18 年，不向父亲屈服。平贵边关屡建战功，平定西凉后，拜王封侯，凯旋还朝。未曾参拜皇上，先回寒窑探望宝钏。一对恩爱夫妻，终得团圆。第二天王允寿诞，宝钏兴高采烈，回转相府,一给父亲拜寿，二向魏虎算粮。“一脉青山披嫩草”正是王宝钏回相府时的一段唱。叙述了宝钏和平贵夫妻分别 18 年的遭遇，抒发了他们夫妻团圆之后的无限喜悦。
“一脉青山披嫩草”是一段长达 50 多句唱词的成套唱腔。贾桂林采用了十分欢快的小流水上场，唱出了“一脉青山披嫩草,万里春风拂柳梢”之后，唱腔转入带小锣穗子的慢板起板。这独具一格的安排，使观众一下子被宝钏当时喜悦的心情所感染。接下去“旭日东升霞光照”一句散板流水形成的导板，她在“照”字上用了喉头颤音，连续用了20多个“嗨嗨嗨”，既是北路梆子的传统唱腔，又恰似王宝钏从心底发出的欢笑声。在腔的落音上，运用了一个开始于高音 5的下滑音，既把唱腔旋律的连续感，送给了乐队，又给听众感到过渡自然几乎是天衣无缝.。
从“满天愁云散九霄”转入慢板。慢板是一板三眼，四分之四的拍子,和中路梆子一样，也叫四股眼。特点是唱词少，腔儿多，迂回曲折，富于旋律性，很能显示演唱者的功力。这是一句带帽子的下句子。“满天”就是帽子,也叫“梅花腔”。运用梅花腔常常要带有“夹馅”的唱词。所谓“夹馅”唱词，是由四个五字句一个十字句和一个七字句组成的一段唱词。如《金水桥》中银屏公主绑子上殿时，就有一段“夹馅”唱词。
“骂一声--
秦英太无礼，
不该惹事非，
打死詹太师，
如同把天欺。
你皇爷怪下罪教娘怎料理?
小奴才你该死的，
连累为娘受委屈。”
从“秦英太无礼”到“小奴才你该死的”就是夹在“骂一声”和“连累为娘受委屈”两句当中的“馅”。而贾桂林演唱“一脉青山披嫩草”时,别出心裁地取消了这些“馅”,而在“满天”两个字后,也就是应该“夹馅”的地方连续唱了几十个“嗨嗨嗨"，进一步渲染了王宝钏的无比喜悦。在唱到“散九霄”三个字时，唱腔的速度渐渐慢下来，力度越来越强，使人感到舒展有力，确有一种云开雾散，苦尽甘来的意境。
紧接着“昨日我武家坡去把菜挑”是一个慢板上句。帽子“昨日我”三个字唱腔音域很宽，从高音5开始，到中音1为止,跨越了十二度。比一般北路梆子落音在5音上，更富于个性。在这句帽子腔上，贾桂林连续用了四个下滑音。使唱腔传情，十分贴切地表现了王宝钏无论如何也抑制不住的喜悦心情。唱法上又采用了一系列轻轻的顿音，使唱腔含蓄、幽默，引人入胜。
接下去在“一军爷站面前甚是蹊跷”慢板下句之后，又是一个慢板上句:“面带笑施一礼口称大嫂”，这句唱腔好似飞流瀑布三千尺，一泻而下。又如大珠小珠落玉盘，叮当有致，错落有序。
唱腔转入夹板，北路梆子夹板和中路梆子一样，也是一板一眼，四分之二拍子，旋律性较强，拖腔较多。但下句子比较雷同，变化主要在上句上，特别是上句帽子上。而贾桂林演唱的三个上句帽子腔都不相同。“他把我上上下下仔细瞧”，在“他把我”三个字后休息了两个小节，留给乐队绕弦儿，而自己根据词意做两个身段,左边看，右边看，然后接唱一个轻轻的长拖腔，在撩起高音之后急转直下，接唱“上上下下仔细瞧”使人感到如临其境，如见其人。第二个上句“我看他像平郎当年容貌”，贾桂林在唱“我看他”得“他”字时，用了一个无限延长的长音，一口气唱了八板十六拍，唱得饱满圆润，轻松自如，每次唱到这里都赢得“满堂彩”。在北京演出时，昆曲表演艺术家白云生惊叹不已;在上海演出时，震惊了上海音乐学院的师生，他们登门拜访，专门研究贾桂林的呼吸和运气。第三个上句“细盘问是我夫乔装军校”，她在“细盘问”三个字后，又创造性地运用了演员和乐队互相对答的手法，更显得活泼明快。这丰富多彩的变化，不仅显示了她扎实的演唱功底，也反映了她可贵的创新精神。
唱腔接下去转入二性垛板。二性垛板是有板无眼的二性板式中一种变化形式，它把二性中的过门全部省掉，一句接一句垛起来唱。曲调性不强，有说唱音乐的特色，适合于大段叙事性唱词,二性垛板，只有上下两句翻来复去，似乎十分单调，然而，贾桂林能根据人物感情的喜、怒、哀、乐和唱词的平、上、去、入，以情选腔，依声度曲，加之道字真切，固而能绘声绘色，变化无穷。
在“一脉青山披嫩草”这段唱腔中，除以上介绍的十几句起板、慢板、夹板之外，以后的四十多句几乎全是二性垛板，由于贾桂林的演唱段落分明，驰张有度，而且富于变化，观众不但不腻烦，反而越听越有味。
贾桂林很会选腔。比如二性垛板的前八句，我们可把它分为四组。
第一组“眼未跳鹊未叫灯花儿未爆，却不想喜临门就在今朝”;
第二组“我好像旱天苗枝枯叶焦，乍然间逢甘露扬头挺腰”;
第三组“往日里破窑寒窗如冰窖，到如今春阳入户寒尽消”;
第四组“往日里天压人大地偏小，到如今地变宽天也变高”
贾桂林为了表达上句中的“花未爆”、“枝枯叶焦”、“如冰容”和“大地偏小”等词意,唱腔都走低腔，使唱腔迂回曲折，色彩较暗，而下句中的“就在今朝”、“扬头挺腰”、“寒尽消”和“天也变高”，全部走高腔、使唱腔高亢挺拔，明朗俏丽，以唱腔的变化反映王宝钏感情的变化。这就是以情选腔。
贾桂林“二性垛板”的第二个特点是分段和缓气处理得当。40多句的二性垛板，总不能一口气往下唱，需要依照词意分段、缓气，而且要分得合理，气缓得巧妙。在“喜今日心花开放展眉梢”之后分段，演员趁乐队绕弦时缓气，而“回想起十八春秋度寒窑”又表现了王宝钏从兴奋激动、转向痛定思痛，是十分得体的。
贾桂林“二性垛板”的第三个特点是大胆地进行一些破格处理。北路梆子的二性垛板，在节奏上要求“闪梆子”或叫“让木头”，就是从后半拍起唱，免得梆子把头一个字掩盖了，使观众听不清唱词。而贾桂林有两处偏没有“闪梆子”，而是碰板起唱。由于这种独到的处理，使唱腔耳目一新。如“他把那十八年来蒙冤受害，隐姓埋名，苦征血战，拜王封侯，奉旨回朝的事儿对我表，说得我一阵喜一阵恼，一阵担忧一阵笑。百感交集情难描”，这里“说得我”的“说”字上就破格处理，“闪梆子”变成了“碰梆子”,更强调了唱词要表达的内容。
二性垛板唱到一定时候，就需要加快速度。叫作“加板”。加板之后再唱几句，便有一个很大的跌宕和高潮，戏剧术语也叫“绾扎”。一方面说明这板乱弹即将结束;另一方面则给观众一个很大的满足。这也正是赢得观众热烈掌声的关键。多年来，贾桂林积累了极丰富的演唱经验，“加板”与“绾扎”总是唱得饱满、圆润、舒展、有力，让观众在意料之中，又得到意外的满足。“绾扎”唱完之后，还不能让观众有虎头蛇尾之感，又唱了两句欢快的二性，然后转入二性流板，在“迎来个小丫环风韵多娇”上切板轻轻收住，显得干净利落，一气呵成。使整个唱段善始善终，十分得体，成为北路梆子上乘之作。
武承仁，男,1930年生,山西五台县人。一级编剧。创作的《续范亭》、《五台县令》和整理本《血手印》《王宝钏》等很有影响。电影《金水桥》获省首届天龙奖一级奖和优秀剧本奖。
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