“妩媚”是个形容词。曾经有段时间它是暗戳戳的，恰月光下的昙花，在一片银辉中婉约挑着眉，却不盛放白天。一说女人妩媚，立马就苏妲己。
妩媚这个词现越来越被接受。男人一直是喜欢的，只不过大多脸上是要义正言辞。又哪个男人不喜欢？“客厅贵妇，厨房主妇，卧室荡妇。”
大部分女人在很长一段时间，确确实实是不喜欢不接受的。对或不对，我总爱说，我们不要以一个时间一个节点的喜好来判断一个事一个词。
若能穿越千年之后，甚至二十年后，再来看此时此刻的想法和观念呢？
我以为“妩媚”用“扶媚”更贴切。“扶”为动，“媚”为内。
妩媚不是漂亮，有句话说凡妩媚的女人，九个懂诗词，一个懂男人。若又懂诗词又懂男人，那一定是极品了。
历史上有许多妩媚的女人，远古大家知道的妲己与妹喜，近代有陆小曼、林微因、张爱玲。
这些女人如何妩媚，从他们的作品中可以品出来。张爱玲漂亮吗？以杨绛女士的描写来说，张爱玲一点都不漂亮“故意奇装异服～相貌难看～～”
一个难看的张爱玲却是极妩媚的。才有了《倾城之恋》的白流苏，只有懂妩媚的女人才能塑造出白流苏。“在月光里，白流苏脸部轮廓娇脆，眉与眼，美的不尽情理，美的渺茫。”
真正的妩媚就在眉目之间，她的山水、她的胸襟皆活水般呈现她的眉目。望之若春水，笑意有秋云。
是别有味道的大气与懂，内心情感丰富波澜，懂人生，懂男人，更懂女人。所以我称“妩媚”为“扶媚”。因“扶”而媚。
一个真正“扶媚”的女人，绝不是刻意的温柔，和浑身细胞式的挑逗。而是一种从内向外的“绽放”与“盛开”。
昨晚上的那首长诗，我想写的并不是什么荷尔蒙的邂逅或偶尔的浪漫，那种浅薄式的喜欢和欢好，所带来的也只是浅薄式的快感。
长久的快感：和有情人，做快乐事。只有灵魂交融的有情人才会有长久的悦与快乐。
那首诗其实想表达的是盛开。希望我们都能够盛开，不仅女人，男人同样。只有放开自己才能真正盛开，不是滥情，是撤掉裹住自己的裹布。这个裹布是什么？这里不细说了。
诗里面那位阿姐，就是一个妩媚的女人，不，“扶”媚。她的学历不高，但确实相当懂人性，懂男人。也爱好文学，时常要我给她写些小段话。
尽管学历不高，她的人生却非常风生水起，皆因她虽未饱读诗书，却大约天生更懂人性。和她相处，无论男女，永远如沐春风。她父亲是个很懂人心与做事相当级别的高官，从小耳濡目染的教育真的很重要。
真正的懂是灵活。大部分人却从小就被绑住了。如我，自小父母以正统而居，老爷子和她父亲也算同交，却总看不上她父亲处事方式。常叨叨这事处理的不和规矩，那事不符合道德。
可实际上，放远看，当时笃定的规矩和道德现在却不是那么一回事了。所以我说那时的我就是一把天竺葵，青春正当年却被裹得死死，完全的一个直女。
“扶”是动态的，它来自于内。来自于内里的沟壑与从容。女人的水该是活水。至于这汪活水的深浅，能否看到，却在她的那个男人的能耐，和这个女人的脏腑。可以呈现给你海洋也可以给你溪流。
“我很愿意你能得着你最初的爱恋。我愿意你快乐，因为你的快乐就和我的一样。
我的爱你并不一定要你回答，我只要你能得到安慰，我心就安慰了。
我还是能照样的爱你，并不一定要你知道的。”
这是陆小曼写给徐志摩的，一个真正妩媚的女人不仅多情，更勇敢，同时她大气。你爱不爱我无所谓，甚至你讨厌我都无所谓。我爱我就敢爱你。
女人，因“扶”而媚。
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