每到春暮夏初，在中国很多地方都会看到一个非常美丽，但是却又让人很烦恼的自然现象，那就是在满城飘飞的“柳絮”。柳絮飘飞如白雪，轻盈美丽，但是却很容易让人过敏。因此人们对它是又爱又恨。可是，古人却对“柳絮”情有独钟。在古代的很多诗词歌赋中，“柳絮”的身影可以说是无处不在。
只不过在这些文学作品里，它的芳名不叫“柳絮”，而叫“杨花”。例如：北周庾信《春赋》中“新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞”，唐韩愈《晚春》中的“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞 ”，宋王安石《清平乐》中“不肯画堂朱户，春风自在杨花 ”等等。在古人眼中，“杨花”是多情的，是送走春天的使者，是大自然美丽的馈赠。
可是，不知道何时，“杨花”却被人泼了污水，成了“水性杨花”，成为女子情感不专一，品行败坏的代名词。关于这一点，“杨花”着实冤枉。借助自然界中的动植物来表情达意，这本是人类的特长。可是“杨花”何罪，平白无故背上这么一个骂名，真是叫人啼笑皆非。在现代人眼中令人讨厌的杨花，在古人心中却是极美极美的。今天，我们就通过宋代词人蒋元龙的《好事近 初夏》来为“杨花”正正名。在这首词中，作者把“杨花”当成游子身份的象征，在作者眼里，“杨花”即不“水性”，也不可恶，而是一朵四处漂泊无依无靠的“游子花”。
好事近 蒋元龙(宋）
叶暗乳鸦啼，风定老红犹落。蝴蝶不随春去，入熏风池阁。
休歌金缕劝金卮，酒病煞如昨。帘卷日长人静，任杨花飘泊。
蒋元龙，宋朝词人，江苏镇江人，《全宋词》存词3首。这首词是写春末夏初时节的景色。词中所写的一切景色都与暮春夏初的时节相关，丝丝入扣。上片写暮春景色。下片写人的活动和心情。时节变化本是自然界现象，人却因此而产生一些情绪变化，或喜或悲或惆怅。不知道这是人类的幸运，亦或是自然的多情。
上阕首句“叶暗乳鸦啼，风定老红犹落”点明此时已是暮春时节。春树浓密，叶子也有浅绿变成了深绿；气温升高，鸟巢里的小鸦已经破壳而出，开始替啼叫了；风不再日日吹拂，或许也是显得慵懒了，春花开地已经很灿烂了，到这个时候已经不再像初春时那样鲜嫩了，似乎有些老了。于是，没有风吹拂，花瓣就飘泪了。
“暗”字即表明树叶此时颜色变深，故与初春相比就没有那么鲜亮，有些暗了；同时也暗含作者的心情似乎也有些低落，不是很愉悦。“老红”一词，把花当人一样来描写，人会老，花也会老。当花老是，不用风吹，花瓣就会自然飘落。作者看着因老去而飘落的花瓣，心情自然会有些感慨：时光催人老，花如此，人更如此。残花无风自落，一片绿肥红稀的景色。
第二句“蝴蝶不随春去，入熏风池阁”，春天要走了，蝴蝶却没有随春天而去，似乎是知道我此时心情不佳，于是随着一阵南风翩翩飞进亭台楼阁。这一句里，多情的其实是作者，蝴蝶生性喜暖不喜湿冷，哪里温暖就会飞去哪里。可是在作者眼中，好像蝴蝶知道他在为春的逝去而低落，于是就随南风飞入楼阁来安慰他。人真是多情！“熏”极言初夏时节，阳光充足，微风吹来，自然就会让人感觉热热的，有些“熏”了。
下片紧接着上片的“入熏凤池阁”，由景自然过渡到人的活动。“休歌金缕劝金卮，酒病煞如昨”蝴蝶乱飞不避人，这真是一个“困人天气日初长”的日子，春天逝去，本就叫人伤感，所以就不要再唱什么《金缕衣》了，没得徒增伤怀。还是多喝一杯酒吧。客人在主人的殷切劝酒中，喝得醉醺醺的，昏沉沉的，于是也懒得理睬主人的劝酒，年光就在静悄悄中溜走了。《金缕衣》本是一首叫人珍惜时光的歌，可是这里作者却说“休歌”，足见赏春之情深。本就伤怀，此时怎能再听此曲了？
末句，“帘卷日长人静，任杨花飘泊”一反常态，没有把帘子放下来，以免看到春天逝去而伤怀。此时，作者无处诉说忧愁，于是就把帘子高高卷起来，看着园子中的暮春景色。此时，天气变长了，人懒懒的，又喝了酒，便不想说话，安静地呆望着。四处飘飞的杨花飞进帘幕，让作者不由越发惆怅了。杨花四处飘飞，似乎是为了送走春天，而且和四处漂泊的游子一样，无处安身。
“杨花”本无心，只是人太多情！杨花诗漂泊无依的游子的象征，是人世间聚散匆匆的见证。总观整首词有远景移到近景，再写到人，然后由人及景，人景合一，表现游子身处异乡四处漂泊的感慨，含蓄而委婉。在作者的眼中，杨花从飞离枝头的那一刻起，就有了自由，但是却掌握不了自己的命运。杨花不仅是送走春天的使者，还是游子身份的象征，是一朵属于游子的“花”。
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