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“解放了，天亮了，在这个秋天满是收获；解放了，天亮了，胜利的号角在天空响彻……”我坐在电影院里，静静聆听着歌曲从纯真童声过渡到浑厚男声再到婉转的女声，思绪随之渐渐飘远。
▲《解放·终局营救》剧照
对大多数人而言，战争似乎太过遥远，而且人们对其往往有着非常刻板的印象——大致就是枪林弹雨、厮杀与死亡，还有着浓浓的说教意味。对于我个人而言，近年来的国产战争片我实在很少观看，因为实在太循规蹈矩，就算是美国拍的《拯救大兵瑞恩》与《血战钢锯岭》，其本质也不过是在战争大背景下的个人英雄主义商业片。不过昨日在独自观看《解放·终局营救》后，我是红着眼眶走出观影厅的，不过我丝毫不觉得尴尬，因为像我一样的并非少数。
▲“平津战役”形势图
在“平津战役”这场大决战中，对阵双方有自己的立场，进而也会有自己的选择，这其实无可厚非，亦是理所当然。在大战前夕，所有人都在为这场战争做准备，也包括电影的主人公——几个不起眼的小人物。为摸清天津城内的布防情况，解放军炮兵侦察连连长蔡兴福（周一围饰）、侦察兵马宝树（王迅饰）、报务员廖枫（郭麒麟饰）、炮兵见习参谋葛贵忱（王锵饰）四人临危受命，组成解放炮兵侦察别动队，乔装潜入天津城。与此同时，负责转移北平守军眷属的国军军需官姚哲（钟汉良饰），正带着女儿准备逃出天津城。
▲姚哲与女儿小兰剧照
在我看来，这样的身份设定其实充满着戏剧性的对比意味。为了民族解放大业，蔡兴福四人冒着随时可能牺牲的风险毅然入城执行任务，而姚哲作为守城的一方，脑海里却只想着如何让女儿和自己活下去，所以千方百计地要逃出严密封锁的天津。就这样，在“天津战役”即将打响的背景之下，姚哲这个小人物被上司和蔡兴福等人推上了舞台，其内心轨迹的变化、善良与正义的觉醒，让观众倍感动容之余，也开始思考和担忧小人物在大环境下的最终命运。
▲民国时期天津街头面貌
作为一个不起眼的军需官，姚哲称不上爱国，也做不到忠于上级，在察觉到危机悄悄逼近之时，他几乎倾其所有，只为给六岁的女儿小兰一个生存下去的机会，那就是一张前往香港的通行证。可是在一些沦为战争机器的人眼里，其他人的生命都是不值钱的，只要能为己所用，他人的性命就和抹布没什么区别——在姚哲的上司眼里，他就是自己用来收拾烂摊子的一张抹布。在上司的嫁祸陷害之下，姚哲突然背负数条命案。他怕了，所以要逃，而且是第一时间就要逃。
▲《解放·终局营救》剧照
在遇上进城执行任务的蔡兴福四人时，姚哲的国军军官身份令他与四人呈现出天然的对立。奈何他被人抓住了痛脚，为了保护自己的女儿活下来，他只能被迫配合，先将逃出城这件事放在一边。在解救众人的过程中，姚哲抓住难得的机会，直接开车带着女儿逃跑，却不想小兰纯真地望着父亲，问了一声：“他们呢？他们怎么办？”那一刻，姚哲的国军军官身份在羞愧中褪去，只剩下父亲和中国人的本色。他调转车头冲向蔡兴福，决定挽救他们，为了眼前的解放与日后的和平。
▲不幸牺牲的廖枫（剧照）
从畏畏缩缩到挺身而出，从自私怯懦到义无反顾，从被迫前行到主动引导，从连枪都不会开到自制炸弹，姚哲在父女情和战友情的催化之下，一点点冲破立场与身份的阻碍，与原本不可能在一起的人团结在一起。眼见廖枫（郭麒麟饰）、马宝树（王迅饰）、老曹（傅亨饰演）陆续牺牲，姚哲心底的斗争火焰越来越旺，他为了女儿、为了战友，也为了城内众多的人，要与自己的旧部队抗争到底。
▲“天津战役”场景油画
在城内剧情紧张发展的同时，城外的大军也没有停止行动，总攻的炮火提前打响。战争胜利后，和平似乎重新降临，曾经毅然赴死以执行任务的蔡兴福活了下来，曾经想带着女儿过平安日子的姚哲却因为替蔡兴福挡子弹而死。从枪林弹雨、砖块瓦砾之中穿行的姚哲，终究不是超级英雄，他一方面感叹于自己即将死去：“我怎么那么冷……”另一方面他又毫无怨言与后悔，只是放心不下女儿，交代蔡兴福：“不要告诉我女儿，随便编个理由，她很好骗的……她怕黑你随便学几首歌吧，她很好哄的……对于解放，我尽力了……”姚哲将浓浓的牵挂化为最终的托付后，充满遗憾地死去，死在了国家解放的前夕。
▲《解放·终局营救》剧照
影片的结局虽然称不上完美，但对于战争片而言，这却是悲惨的真实——因为在战争年代，每个被时代洪流所裹挟的人，都无法再左右自己的命运，每一个活着的瞬间都可能是最后一刻，每一次擦肩都可能是最后的告别。于我而言，这其实就是那些纪实电影与战争类题材影片的现实意义，不为了博取眼球而砸特效，不为了讴歌主旋律而拍摄样板戏，只需要忠实记录战争环境下小人物面对自身生存和国家利益所做出的选择，然后交给观众评判与感怀。
总的来说，无论是作为从小人物角度叙事的影片，还是发生于历史大背景之下的战争片，《解放·终局营救》都值得大家走进影院观看。
参考资料：
《平津战役纪实》《天津战役研究》
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