50年生人的张艺谋导演，73岁仍奉献出一部贺岁大餐，很张艺谋，也很中国。
老谋子的长镜头从创作者的角度来说，绝大多数的导演和摄影都渴望有机会拍一个一镜到底的作品。“人和事在这样长镜头、全景式呈现之中。完整而又暧昧，有一种丰富读解的可能”。
很显然，在满江红电影这种类似剧本杀的地点、时间、情节一致的三一律作品，采用一镜到底的长镜头，是具备条件的，但正如张艺谋后来所说的，演员很兴奋，很期待。
如同2022年一部描写一战的电影《1917》，里面许多一镜到底的镜头，所营造的“身临其战”，让观众进入到片中战争的环境和情景里，感受一个普通士兵看似冗长乏味但又危机四伏的战争环境。让观众呼吸着你的呼吸，感受着你的感受。
但老谋子后来还是果断放弃，只是不想牺牲情节和表演。实践证明，这种放弃是理智的。
说到老谋子的长镜头，在1992年的《秋菊打官司》和1999年的《一个都不能少》都有过尝试，但只是少量运用和特殊街头的跟拍偷拍。
但这次全新的拍摄还是与众不同，令人耳目一新的！
努力讲好一个故事纵观张艺谋电影，或者说我国大陆电影，能讲好故事的导演并不多，从早期的老谋子的电影来看，获得好评的作品基本都脱胎于小说，不论莫言《红高粱家族》之于《红高粱》，苏童的《妻妾成群》之于《大红灯笼高高挂》，余华的《活着》之于《活着》，好电影必须有好故事，好导演必须讲好故事，这是中国大陆电影导演的软肋，也是老谋子的软肋，也就成了他本人心心念念追求的东西。
可以说，一个好电影作品，故事是基本内核。讲好故事的张艺谋应该高兴，这次的编剧陈宇无疑是首功一件。故事和人物是电影的第一属性。
相比于以前张艺谋的电影编剧邹静之，显然陈宇更懂得怎样讨巧观众和导演。整个电影前武后文。结构上还是比较清晰的，尽管有一些硬伤，比如张大被孙均刮后背刺字，只是做做样子，还是骗过了狡诈的何立，再比如岳云鹏手持金牌，不容分说，就被杀掉，有些草率，等等！
不断为讲好故事而努力的张艺谋，无疑在年逾古稀，在岳飞这个大人物语境下，完成了小故事小人物的讲述，反转与感情推进，人物形象在故事中叠加、立体。正如李白诗歌所写：两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。反转与轻喜剧的确为票房增色不少。
张艺谋对于大场面的调度、陈宇特定的小空间的文本，加上众演员的实力层次感的进阶演绎，共同呈现出独具韵味的中国民俗美学，它或许有些不那么高大上。
情理之中意料之外从张艺谋的《红高粱》颠轿，到《大红灯笼高高挂》的捶脚，关于电影里伪民俗的臆造，张艺谋就一直倍受诟病。
而今天的《满江红》里，张氏风格的元素随处可见，山西大院、醋刑、摇滚版豫剧配乐等，有的评论里就说不符合历史。还有就是最后的仪式感爆棚的朗诵满江红，仿佛老谋子整部电影就是为了最后的接力朗诵。
老谋子向来是下笨功夫去追求极致的一个导演，北京奥运会开幕式的击缶而歌，就是代表，在原有的历史基础上，通过合理化想象加工，把历史拉回现实，带领观众重温旧梦，是他的特长。
色彩光线的运用，历史地理的假借，都是为了想要诚挚地为观众奉献上一部值得品味，又生动有趣的作品。这种情理之中意料之外的创作理念，其实是一种苦活累活，苦自己，也累别人。
73岁的张艺谋仍每年都有不同风格作品问世，为国鞠躬尽瘁做开闭幕式，赢得世人喝彩和惊叹，被誉为国师！为艺术不断创新，类型多样，主题多样，风格多样，而《满江红》应该是老谋子不可多得的上乘之作！
廉颇老矣，尚能饭否？《满江红》给出了答案，随后的《坚如磐石》仍将继续，不忘电影初心，老谋子，祝福你！
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