导演们要说服六先生开戏，第一关就是得说服他把故事听得下去。
讲故事嘛，谁不会？对着拥有整个电影王国的六先生，表情依然笑嘻嘻地，但不怒自威，大家都怕得要死，结结巴巴地讲不出话来，莫说要讲故事了。
六先生工作时不怒自威
有些导演口才好，一下子就得到六先生通过，像程刚，他说故事时七孔表情，讲到紧张处，拍桌子当效果，或嘴哼几句当配乐，是种天份；可惜他自己拍戏时慢吞吞，很难完成一部电影，所以作品不多。其他导演没有这个才华，只有大宴客、送大礼、请程刚代他们去讲故事。
六先生听完如果喜欢，即刻叫人写剧本，而写得又快又精的当然是我的老友倪匡了，他为邵氏写的剧本，有的拍成，有的拍不成，加起来至少有五百个之多。
倪匡写过无数剧本，生前曾获香港电影金像奖“终身成就奖”。
更直接的，就是六先生最拿手的「借用」了。他来日本说是休假，其实是工作，要我向五大公司拿新作来看，日本公司当成他要购买去东南亚放映，也都很乐意地提供给他看，我就当翻译，把对白一句一句讲给他听，我的日文也因看电影而进步，但遇到讲日本文言文的古装片，或完全乡下口音的写实片，就难免发生错误，反正六先生只要知道粗略的剧情，也没一一追问，就过了关。
其中印象最深的是一部叫《呼岚之男》（1957）。这是井上梅次在日活片厂拍得最成功的一部戏，有音乐又有打斗，又用了红得发紫的年轻演员石原裕次郎当主角，说一个鼓手成名了，黑帮想来控制他的故事。原唱的主题曲又卖个满堂红，石原成为日活公司的台柱。
《呼岚之男》（1957）
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