茶花盆景特写
《茶花赋》是一篇经典的散文名篇，作者以诗一般的语言，细腻的笔触，写出了久居海外游子的一抹乡愁，借着对茶花的歌颂，写出作者了对祖国的无限眷恋，对劳动者的真挚赞美，以普通人的视角，审视着生活的美好，行文如雨润大地，无声却有情，写出了许多人想写却难以命笔的思想感情，由对祖国思念的抽象，引出了想时刻看到祖国面貌的具体诉求，从茶花的美，自然引出了劳动的美，巧妙地把对茶花的歌颂转换成了对劳动的歌颂，由茶花怒放的生机，延及对到新生一代寄予的希望，进而把怒放的茶花，象征为蒸蒸日上的祖国，升华为对祖国的热爱和歌颂。
好文章是改出来的，虽然文章的行文和立意都非常的好，然而，作为教科书，一些语言细节还是有些许值得推敲之处。语文教材，不同于一般的普通读物，语言文字的教学，是这门课程的主要任务，所以，在这方面严谨细致一些，还是很必要的。印象中，老一辈革命家朱德有一篇入选语文教材的文章，是写母亲的，原来的题目是《母亲的回忆》，有人提出，这个表述容易引起歧义，也可能让人误认为是“母亲”写的回忆性文章，所以，后来就把题目改为了《回忆我的母亲》。
知过能改，善莫大焉。老一辈革命家的文章，选入教材都是如此的严谨，正是给语文教材的编修树立了很好的榜样。只是我认为，课文，在入选之前，一定严格推敲，一旦入选，尽量保持相对的稳定，不能随意修改，经典毕竟是经典，作者的立意行文，有时候读者未必能深刻领会，修改也要严谨，广泛听取意见和建议，如果条件允许，尤其是要听取作者本人的看法。一旦发现真是有语言瑕疵，也要本着对以后负责的态度，对不当之处进行改正。
下面就《茶花赋》这篇文章，不吝浅陋，谈几处我的看法，各位方家哂正！（引用的原文加粗）
茶花盆栽特写
第一处：
今年二月，我从海外回来，一脚踏进 昆明，心都醉了。我是北方人，论季节，北方也许正是搅天风雪， 水瘦山寒， 云南的春天却脚步儿勤，来得快，到处早像摧生婆似的正在摧动花事。
这一自然段中，“我是北方人”这句话能不能去掉？去掉，也不影响后面意思的表达。然而不能去，因为作者现在是在南方，北方的景象，他此时并未看到，所以，后面跟着的叙述是主观的印象，这句话的用意，在于强调后面表述的“主观性”。而后面，却没有强调主观的表述，所以这句话显得似乎“多余”。我认为，这句话不是多余，而是表述不到位，应当改动。“水瘦山寒”的后面似乎应该是个句号，至少是个分号。再看最后一句，压缩一下句子：春天到处早（就）像摧生婆正在摧动花事。早就和正在似乎搭配不协调，是“（春天）到处像摧生婆”，还是“像摧生婆到处”？语序似乎也欠妥。
这样调整一下是否更合适一点？：
今年二月，我从海外回来，一脚踏进 昆明，心都醉了。我是北方人，印象中的这个时节，自然是一幅搅天风雪， 水瘦山寒的景象，然而此时的云南却颇不如此，这儿的春天却脚步儿勤，来得快。云南的早春，像摧生婆似的到处摧动着花事。
白梅花
第二处：
花事最盛的去处数着西山华庭寺。不到寺门，远远就闻见一股细细的清香，直渗进人的心肺。这是梅花，有红梅、白梅、绿梅，还有朱砂梅，一树一树的，每一树梅花都是一树诗。白玉兰花略微有点儿残，娇黄的迎春却正当时，那一片春色啊，比起滇池的水来不知还要深多少倍。
为了表述的严谨，书面语言可以用长句，更多的见于科普文章或者下定义等等情况，但本篇是抒情散文，简洁明快的风格，用长句似乎影响读者的阅读体验，所以第一句在“去处”应该加一个逗号似乎更好一点。
这是梅花，有红梅、白梅、绿梅……，类似的语境下，出现了“这是”这个词，通常会对举“那是”这个词，但是这里没有，似乎让人感觉话还没说完。
那一片春色啊，比起滇池的水来不知还要深多少倍。
句子的开头用了个“那”字，是否用“这”字更让读者身临其境？“这”把读者带到了景色旁边，“那”把读者推向了景色远处。“这”是近处，“那”是远处，常常对举。
是否可以这样改动一下？
花事最盛的去处，要数着西山的华庭寺。不到寺门，远远就闻见一股细细的清香，直渗进人的心肺，这正是梅花的香气！寺里的梅花，品类颇为繁多，不仅有普通的红梅，更有红似朝阳的朱砂梅！这边的白梅带来了素雅，哪厢的绿梅却送出了惊诧！这哪里是一树一树的梅花，分明就是一树一树的诗嘛！一树树傲气凌霄的梅花呀，比压得那数株白玉兰，羞赧的收敛了花瓣！而花期正盛的迎春，却很是不服，靓出了一片令人炫目的娇黄！这一片春色呀，莫非是要和那一汪滇池一较深浅？若问春色深几许，千尺滇池叹不如！
茶花图画
第三处：
究其实这还不是最深的春色。且请看那一树，齐着华庭寺的廊檐一般高，油光碧绿的树叶中间托出千百朵重瓣的大花，那样红艳，每朵花都像一团烧得正旺的火焰。这就是有名的茶花。不见茶花，你是不容易懂得“春深似海”这句诗的妙处的。
且请看那一树，齐着华庭寺的廊檐一般高，油光碧绿的树叶中间托出千百朵重瓣的大花……，
“且”字感觉不如用“你”字更好一点。“且”字只是表示了一个顺承关系，而“你”字，直接就是给读者解说，这样就用了一个小修辞“呼告”，作者忘记了自己在写文章，而是和读者面对面交流，拉近了读者和作者的距离，这就是“忘情”，只有真情才能打动读者！
“齐着华庭寺的廊檐一般高”这一句，要强调什么？强调的是茶树高度，而不是华庭寺廊檐的高度，所以，华庭寺可以去掉，和前面合成一个句子，也不长：你看那高齐廊檐的一树……。后面跟着的一句是个长句，加个逗号顿一下，感觉阅读体验会好一点。
“春深似海”是一句诗吗？
是否可以这样改动一下：
不见茶花，不解春情！是茶花，让我更深刻地领悟到了什么是“春深似海”！
童子面茶花
第四处：
想看茶花，正是好时候。我游过华庭寺，又冒着星星点点细雨游了一次黑龙潭，这都是看茶花的名胜地方。原以为茶花一定很少见，不想在游历当中，时时望见竹篱茅屋旁边会闪出一枝猩红的花来。
想看茶花，正是好时候。
这一句，似乎应该放在赏花开始之前，如果放在文中，似乎感觉应该用一个递进的语句，让赏花更深一层。
单起一段，这样改是否可以？
莫负云南春正好，且趁春色赏茶花！
传递出这样的信息，我看了很好的茶花，意犹未尽，听说有更好的，既然来云南了，有什么理由不都看一看呢？赏花继续，赏更好的花，前面两个赏花高潮：一个是春色深于滇池，再是春深似海，这里为下面的高潮迭起做铺垫，是否显得行文更自然一点？
原以为茶花一定很少见，不想在游历当中，时时望见竹篱茅屋旁边会闪出一枝猩红的花来。
何来的“以为茶花很少见”？前面见了不少，又是奔着看茶花去的，怎么会有后面很少见的判断呢？推测，应该是作者认为路途之上很少见。
“时时望见”和“闪现”似乎重复，去掉前一个词是否可以？
这一处，是否可以这样改动一下：
莫负云南春正好，且趁春色赏茶花！
我游历了华庭寺，又冒着星星点点细雨，前往黑龙潭，这也是看茶花的名胜地方。原以为茶花很难养，普通的宅旁道侧不会有很多的栽培，不承想在游历的途中，竹篱茅屋旁边，时时闪出茶花的猩红！
茶花带雨
第五处：
我不觉对着茶花沉吟起来。茶花是美啊。凡是生活中美的事物都是劳动创造的。
联系上文，这应当是在路途当中对话的空当儿，路途当中，能对着茶花吗？车又没停！
是否可以这样改动：
我不禁沉吟起了茶花：
生活中的美都是劳动创造的吗？壮美山河，自然美景呢？火烧云美不美？是劳动创造的吗？不觉这个词，似乎改为不禁少好一点，不觉是不自觉，自己不知道，而不禁呢？是自己控制不住自己，但是是知道的。
可否这样表述：
我不禁沉吟起了茶花：是谁创造出了这些茶花美景？是谁经年累月地用自己的汗水培育了它？是谁像抚育自己儿女一样，抚育了花秧，呵护着花朵，最终培养出这样绝色的好花？劳动创造了美，劳动创造着美，劳动终将创造出更多的美！感谢他们，为美化我们的生活而付出辛勤劳动的人们！
大红袍茶花
第六处：
翠湖的茶花多，开得也好，红彤彤的一大片，简直就是那一段彩云落到湖岸上。普之仁领我穿着茶花走，指点着告诉我这叫大玛瑙，那叫雪狮子；这是蝶翅，那是大紫袍……名目花色多得很。后来他攀着一棵茶树的小干枝说：“这叫童子面，花期迟，刚打骨朵，开起来颜色深红，倒是最好看的。”
翠湖的茶花多，前面的几处，茶花少吗？感觉是前面观赏茶花兴趣的递进，加一个更字要好一点。
是否可以这样改一下：
翠湖的茶花更多，开得也更艳，彩霞一般，红彤彤的一片，真是湖中云光，湖畔霞光，云霞辉映，叹为观止！
我紧跟着普之仁，徜徉在这无边的茶花海洋之中。我由衷的佩服起普之仁对茶花的了解，他忽而让我看“大玛瑙”，旋即又让我瞧“雪狮子”；这振翅欲飞的，是他刚介绍的“蝶翅”，我正在欣赏，他却又在前面喊我去看那穆若庙堂的“大紫袍“……，他并不迁就我的目不暇接，径直来到另外一棵茶树旁，攀着一条苞枝，朗声说道：“这叫童子面，花期迟，刚打骨朵，开起来颜色深红，倒是最好看的。”
第七处：
水壤气候。
这个词不知道是否有地方语言习惯的问题，我感觉谈不上方言，当然也有可能，我没考察，用“水土气候”感觉更顺口一点，因为常说的有“水土不服”，基本上没见到过“水壤不服”这个词。
凤舞茶花闹春意
第八处：
有一种钻心虫，钻进一条去，花就死了。
钻进去一条虫子，是正株花就死了，还是一朵花就死了？不太明确。应该是一朵花就死了。
第九处：
我不觉噢了一声：
这里的“噢”，似乎应该加个引号。
第九处：
我又望着他的脸，他的眼角刻着很深的皱纹，不必多问他的身世，猜得出他是个曾经忧患的中年人。
“身世”，用经历似乎更确切一些。忧患，能从脸上看出来？忧患，多从眼神里看出来，而沧桑，可以从脸上看出来。
这样改是否稍微好一点？
我又望着他皱纹深刻的脸，不必多问，猜也猜得出他经历过的风霜，因为沧桑写在了脸上。
王润和设色山水
附录：改动后的《茶花赋》《茶花赋》
作者：杨朔 修改：郭保庄
久在 异国他乡，有时难免要怀念祖国的。怀念极了，我也曾想：要能画一幅画儿，画出祖国的面貌特色，时刻挂在眼前，有多好。我把这心思去跟一位擅长丹青的同志商量，求她画。她说：“这可是个难题，画什么呢？画点零山碎水，一人一物，都不行。再说，颜色也难调。你就是调尽五颜六色，又怎么画得出祖国的面貌？”我想了想，也是，就搁下了这桩心思。
今年二月，我从海外回来，一脚踏进 昆明，心都醉了。我是北方人，印象中的这个时节，自然是一幅搅天风雪， 水瘦山寒的景象。然而此时的云南却颇不如此，这儿的春天，脚步儿勤，来得快。云南的早春，像摧生婆似的到处摧动着花事。
花事最盛的去处，要数着西山的华庭寺。不到寺门，远远就闻见一股细细的清香，直渗进人的心肺：这是梅花的香气！寺里的梅花，品类颇为繁多，不仅有普通的红梅，更有朝阳一般艳丽的朱砂梅！这边的白梅带来了素雅，哪厢的绿梅却送出了惊诧！这哪里是一树一树的梅花，分明就是一树一树的诗嘛！一树树傲气凌霄的梅花，比得那数株玉兰，羞赧的收敛了花瓣！而花期正盛的迎春，却很是不服，靓出了一片令人炫目的娇黄！这一片春色呀，莫非是要和那一汪滇池一较深浅？若问春色深几许，千尺滇池叹不如！
究其实这还不是最深的春色。你看那高齐廊檐的一树，油光碧绿的树叶中间，跃出千百朵重瓣的大花，如此的红艳，像膛中的炉火。这就是有名的茶花。不见茶花，怎解春情！是茶花，让我更深刻地领悟到了什么是“春深似海”！
莫负云南春正好，且趁春色赏茶花！
听说黑龙潭的茶花更胜华庭寺一筹，于是在星雨中前往。原以为茶花很难养，寻常的宅侧道旁不会有很多的栽培，不承想在游历的途中，竹篱茅屋旁边，时时闪现出茶花的鲜红！当地的朋友介绍说：“这不算个啥，要是 在大理，差不多家家户户都养茶花。花期一到，各样品种茶花儿争奇斗艳，美不胜收！”
我不禁沉吟起了茶花：是谁创造出了精彩如是茶花美景？是谁经年累月地用自己的汗水培育了它？是谁像抚育自己儿女一样，抚育了花秧，呵护着花朵，最终培养出这样绝色的好花？不错，这些都归功于劳动人民，归功于人民的劳动！劳动创造了美，劳动创造着美，劳动终将创造出更多的美！感谢他们，为美化我们的生活而付出辛勤劳动的人们！
普之仁就是这样一位劳动人民中的能工巧匠，我在翠湖边上遇见了他。
翠湖的茶花更多，开得也更艳，彩霞一般，红彤彤的一片，真是湖中云光，湖畔霞光，云霞辉映，叹为观止！
我紧跟着普之仁，徜徉在这无边的茶花海洋之中。我由衷的佩服起普之仁对茶花的了解，他忽而让我看“大玛瑙”，旋即又让我瞧“雪狮子”；这振翅欲飞的，是他刚介绍的“蝶翅”，我正在欣赏，他却在前面喊我，去看那穆若庙堂的“大紫袍“……，他并不迁就我的目不暇接，径直来到另外一棵茶树旁，攀着一条苞枝，朗声说道：“这叫童子面，花期迟，刚打骨朵，开起来颜色深红，倒是最好看的。”
我大声问道：“古语说：看花容易栽花难——栽培茶花一定也很难吧？”
普之仁想了一下，答道：“不很难，也不容易。茶花这东西个性很强，水土气候，事事都得细心。又怕风，又怕晒， 最喜欢半阴半阳。顶讨厌的是虫子。有一种钻心虫，钻进一条，就毁一朵花。一年四季，不知得操多少心呢。”
我又问道：“一棵茶花活不长吧？”
普之仁说：“活的可长啦。华庭寺有棵 松子鳞，是明朝的，五百多年了，一开花，能开一千多朵。”
我不觉“噢”了一声：想不到华庭寺见的那棵茶花来历这样大。
普之仁误会我的意思，赶紧说：“你不信么？大理地面还有一棵更老的呢！听老人讲，上千年了，开起花来，满树数不清数，都叫万朵茶。树干子那样粗，几个人都搂不过来。”说着他伸出两臂，做个搂抱的姿势。
我热切地望着他的手，那双手满是茧子，沾着新鲜的泥土。我又望着他皱纹深刻的脸，不必多问，猜也猜得出他经历过的风霜，因为沧桑写在了脸上。如果他离开你，走进人丛里去，立刻便消逝了，再也不容易寻到他——他就是这样一个极其普通的劳动者。然而正是这样的人，整月整年，劳心劳力，拿出全部精力培植着花木，美化我们的生活。美就是这样创造出来的。
正在这时，一群小孩儿也来看茶花，一个个仰着鲜红的笑脸，欢声串珠，百灵鸟儿一般！
我故做惊奇的冲普之仁喊道：“童子面茶花开了！”
普之仁愣了愣，马上会意地一笑：“真的呢，再没有比这种童子面更好看的茶花了。”
忽然间，我的眼前也一亮，看到了我朝思暮想的那幅画：童子面花童子面，花含露水，人沐春光！这不就是我们蒸蒸日上的祖国吗？我赶紧把这个画面记录下来，准备再找一位丹青高手，为我创作一幅“国”画儿！
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