昨天（8日）上午
文旅部人事司正式宣布
中国国家话剧院领导干部的任命
著名导演田沁鑫被任命为
中国国家话剧院院长
田沁鑫在沪参加《扶贫路上》研讨会
国家话剧院工作21年，田沁鑫在《生死场》《赵氏孤儿》《红玫瑰与白玫瑰》《四世同堂》《青蛇》等，与倪大红、段弈宏、辛柏青、秦海璐、袁泉等合作。在上戏选演员时，她对学生们提出的要求却是，“透明度高，笨一点没有关系。”
初见田沁鑫的人，会惊讶于这个搅动戏剧圈风云的女导演：看上去不犀利、不咄咄逼人。四年前，她受聘成为上戏教授。聘任仪式上，田沁鑫反复说了三四次，“我在实践中培养青年演员，这就是培养戏剧的核心生产力。请明星参演话剧，锦上添花，而青年演员是真正的核心生产力。”
“我的内心像小孩，教书育人不是长项，教学对我来说是很新奇的事。”话锋一转，田沁鑫不再是“客气”的田教授，“一毕业，你就不是青涩的学生，而是演员。没有人会再把你当作学生，没有人会同情你。毕业了，就要展现出表演能力。这是许多戏剧导演的困境——毕业生分配到剧院，我们导戏的同时还要做表演教学。大家本以为年轻人会朝气蓬勃，结果反而有种迂腐在身上，学生气滞留很强烈，不能马上转变。这次，我希望教会大家面向社会，锻炼合作能力，能快速进行身份转换，从学生表演变为更加开放的演员表演。”
一位大四表演系学生问了田沁鑫一个所有人都关心的问题，“什么样的新人能入选您的作品？”“我的标准是韩东君。”田沁鑫不假思索地回答。2014年，田沁鑫执导话剧《山楂树之恋》参加第十六届中国上海国际艺术节。当时还是上戏表演系大二学生的韩东君在剧中扮演“老三”。“我的好朋友推荐了他，形象不错。”帅，只是获得登台机会的敲门砖，“是不是真诚？是不是诚恳？很重要。韩东君健康单纯，没有复杂的想法。试镜时，他毫不拘谨地转了自己的正面、侧面、背面。他想表达，而不是闷着，看着就很明亮。排戏时，我发现他很用功，接受能力强，有什么说什么，沟通方式很现代。”
田沁鑫给学生们划了一道入行标准，“健康、漂亮；透明度高，笨一点没有关系，要接受能力强，沟通不要太有障碍；用功，热爱戏剧，热爱表演。”一位学生嗫嚅着提问，“毕业工作怎么迅速融入集体，抛掉学生气？”田沁鑫的回答让全场笑成一片，“诚恳当然很好。如果你诚恳地伤害了他人，效果不好。要全面地认识社会，不要着急，先认识几年。”
《狂飙》（青春版）
《红色的起点》（青春版）之前，上海戏剧学院与国家话剧院共同打造2017届表演系毕业公演话剧《狂飙》（青春版）。2001年，田沁鑫自编自导《狂飙》，以《国歌》作者田汉一生的事业和爱情为主线，由辛柏青、朱媛媛、陶虹、袁泉等主演，“剧本是我写的，看了田汉16卷文集，融入他的四段情感”。
田沁鑫喜欢参与剧本创作，她曾谈及科幻作品对自己的影响，“我十四五岁时，最喜欢看科幻小说家叶永烈的书，也对宇宙飞船、外星、外星人等特别感兴趣。这些东西给我提供了很多想象的空间。童话我也特别爱看，比如《大人国小人国》《格林童话》《安徒生童话》。”凌晨抵达上海后，她便关在宾馆房间里着手改《狂飙》（青春版）剧本。
《扶贫路上》
今年歌舞剧《扶贫路上》在沪上演，为创作《扶贫路上》采风，田沁鑫与剧组同事7天走了21个地方。去年6月中旬，《扶贫路上》剧本定稿。几乎同时，扶贫干部黄文秀不幸遇难的噩耗从广西传来。主创随即奔赴百色。“到达黄文秀遇难地点，是她牺牲的第10天。”田沁鑫回忆，“车开了4个小时山路，泥石流尚未退去，她的同事都在哭。”剧组想去黄文秀工作过的地方，又遇到了塌方，“车子没法过，全体人员穿上雨鞋，弃车而行。”
田沁鑫还导演过萧红、张爱玲、老舍、李碧华、李敖等现当代名家作品，她将经典名著的“重新编码”和“转译”，始终以艺术为本，同时保持着强大市场号召力。《北京法源寺》在上海原定3晚演出由于太受欢迎，又增加了下午场，今年10月22日—11月1日该剧又在北京上演。
《北京法源寺》
李敖小说《北京法源寺》描绘从1888年到1927年之间的一系列历史事件。田沁鑫在剧本改编上截取1898年9月11日至21日十天，作为核心的舞台时间，选取书中光绪召见康有为、维新变法的主张形成、谭嗣同侠之大者的风范、梁启超西学求新的追求等情节，透过宫廷、民间、寺庙三重空间窥见这段残酷历史。在田沁鑫看来，《北京法源寺》最大特点在于复杂的时空结构，“这和我们的民族气质不谋而合。美国大片结尾总是很快乐，而我们的民族既快乐也忧伤，无时无刻不在挣扎纠结，如同中国菜有好多烹饪工序、好多味道。”
8日院长就职仪式上，田沁鑫说，“今天，我站在全新的事业起点，思考的将不只是个人的艺术创作风格，而是剧院整体的艺术生产和对未来的发展规划。首先就是要有公心，从剧院着眼，为剧院着想；其次要保持初心，保持对话剧艺术的热爱，带领剧院推出更多反映时代呼声、展现人民奋斗、振奋民族精神的优秀舞台作品。”
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作者：诸葛漪
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来源： 解放日报
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