无赖调戏反遭戏
相传旧时有位无赖文人，仗着自己小有才华和名气，经常在父老乡亲面前吟诗作对，炫耀自己。有一次，他路过一座石桥时，见桥下有一美女正在淘米，于是便吟诗调戏：
有木便为桥，无木也念乔。
去了桥边木，添女便为娇。
阿娇休避我，我实爱阿娇。
此诗根据特定的环境，应用变字法对少女进行调戏，耍赖还装文雅，手段委实高明。少女听后，微微一笑，随即吟诗应道：
有米便为良，无米也念良。
去了粮边米，添女便是娘。
老娘虽爱子，子不孝老娘。
此诗可谓以其人之道，还治其人之身以与无赖相同的格式和腔调回击，特别是最后两句，道明文人的无礼，并巧设圈套，把文人当成儿子。
两诗通俗易懂，生动风趣，诙谐幽默，令人捧腹。
西坡的趣诗和趣事
据传有个字号叫西坡的人,擅长作17字诗.17字诗,也称"三句半",是一种固定格式的打油诗,多以嘲人和自嘲为题,且语言通俗诙谐,令人解颐. 有一年大旱,某太守求雨,不得.西坡便作诗嘲讽:
太守祈雨泽,
万民大喜悦.
昨夜推窗看,
----见月。
本诗通过表现太守的祈雨行为和民众的热切希望,与实际取得的效果之间的矛盾来达到嘲讽的目的.求雨时,太守如此虔诚,百姓如此欢喜,待到夜晚推窗一看,却仍见一轮明月高悬,何曾看见半个雨点?不仅现在没有,根据天文常识推理,明天也不可能降雨.这样求雨,这样的结果,不能不被人嘲笑. 后来西坡因事被发配云阳,临行前,其舅舅相送.舅舅一眼失明,他不但不与同情,反倒作诗嘲讽舅舅.诗云:
发配到云阳,
见舅不见娘.
两人齐下泪,
----三行。
本来,外甥无故被发配到边远地区,为舅的来送行,伤心落泪在所难免,因舅舅独目,故两人流泪仅有"三行". 别离伤情时,西坡竟还不忘幽舅舅一"默",这实在算是"黑色的幽默";而且"三行"两字突出多少辛酸,却又风趣.诙谐,让人不由得含着眼泪笑出声来. 西坡被发配边区后,该地县令颇喜其诗,但见其是位农民,感觉非常好奇,便令其再试作一首,作得好可以免罪.此时恰逢县官夫人从后门进来,西坡一看她是个大脚女人,灵感马上就涌上来:
环佩响叮当,
夫人出后堂.
金莲三寸小.
----横量。
该诗说明这位县官夫人虽是披金带玉,雍容高贵,但那双脚过于宽大,别人的"三寸金莲"是指脚的长度,而这位贵夫人的"三寸金莲"是横量的,指的是宽度.宽度和别人的长度差不多尺寸,也就可以想象这双脚有多长了.这就滑稽俏皮地嘲讽县官夫人大脚的难看. 县官听后,恼羞成怒,下令重责.幸好旁边书吏暗示,县官才改变主意,令其以县官自己为题,再作一首,西坡稍加思索,便吟道:
老爷坐大堂,
衙役站两旁.
为官清如许,
---米汤.
又讽刺县官贪赃枉法,政治腐败!为官如何清?清如米汤!而米汤是浑浊不清的,其为官之道,可想而知. 话音刚落,县官便怒不可遏,责令左右重打其十八大板.然后问道:"你还敢作诗嘲讽本官吗?"西坡连声说:"不敢不敢",又顺口吟了一首:
作诗十七字,
被责一十八.
若上万言书,
----打杀.
县官无可奈何,把西坡赶出了县衙。
尼姑巧诗避众嫌
昔时，有座清雅秀丽的莲花庵，里面住着一位年轻貌美的尼姑，成为众人关注的焦点，其一举一动都被好事者尽收眼底。
有天，尼姑外出归来，扶着一个不省人事的醉汉走进庵门。村民看见后，有的气急败坏，大喊伤风败俗，有的则围观起哄。尼姑也不说什么，进屋写了一首诗贴在门口：
十字坡头遇醉夫，
醉夫醉倒待人扶。
醉夫妻弟尼僧舅，
舅姐当年嫁醉夫。
此诗前两句点明扶人进庵的原因，后两句点明醉汉的身份，却不直接说明，拐弯抹角让众人自己去推断，十分有趣。众人看后，得知醉汉是尼姑的父亲，便自动离去了。原来，尼姑深明自己处境，怕直接说出醉汉的身份无人相信，招来更大麻烦，所以采取此方式，本诗用语哩俗，生动风趣，幽默机智，令人发笑。
张打油和他的打油诗
相传唐朝南阳有个读书人叫张打油,他喜欢民间俚语,也爱好用民间俚语写诗.某日天色骤变,大雪纷飞.他望着窗外团团飞舞的雪花,不由得诗性大发,吟了一首《雪诗》
江上一笼统,
井上黑窟窿.
黄狗身上白,
白狗身上肿.
此诗形象地描绘了雪中景物的特点.首句是整体概括冰天雪地,江面上一片迷茫.次句突出迷茫世界中的异彩,由远而近,白中带黑,互相映衬,相得益彰,大有"万绿丛中一点红"之妙.再次句纯属白描,黄狗身上洒满雪花,变成白狗,从而引出末句"白狗身上肿".这个"肿"字,言明白狗身上也披着厚厚的雪花,十分传神,令人叫绝.前三句都在颜色上做文章,而此句却写出神态,变静为动,更具活力.虽通篇写雪,却不着"雪"字,而雪的形态又跃然纸上,实属不易.语言粗浅通俗,情调诙谐,风趣逗人.
有一次,张打油外出办事,途遇大雪,闯入一家大院避雪,却不觉走进主人的书房.于是,便在其粉墙上题了一首打油诗:
六出飘飘降九霄,
街前街后尽琼瑶,
有朝一日天晴了,
使扫帚的使扫帚,
使锹的使锹.
此诗前两句描绘雪景,中间着一过渡,引出后两句的扫雪画面,极具生活气息.其用语通俗形象,趣味盎然,让读者哑言失笑.
诗刚写完,书房主人回来了,看到墙上的墨迹后勃然大怒,便派人把张打油抓起来责问其为何乱涂乱画.原来这家大院是本县参政的住所.张打油急忙为自己辩解:"不是乱写瞎画,本人虽然无才,却也能写两首小诗,大人如若不信,可以当场测试."
参政就以当时正值南阳城被叛军围困,求朝廷派兵救援为题命张打油作诗.张打油眉头一皱,吟了一首<围城诗>:
天兵百万下南阳,
也无救兵也无粮.
有朝一日城破了,
哭爹的哭爹,
哭娘的哭娘!
待张打油念完诗,参政忍不住大笑起来,跟墙上的题诗进行比照,发现两首诗的格调也是一模一样,于是就释放了他.
从此,张打油的名字就流传开来.以后,人们就把张打油这类语言通俗.格调诙谐.有时暗含讥讽或自我解嘲的诗称为"打油诗".
从前有这么一户人家，家里有个老汉和他四个儿子过着日出而做日落而息的平淡生活。
在一个天气晴朗，万里无云的上午，兄弟四人在地里除草，忽然，有一块云彩在天边飘过，大哥抬头看看云之后，说：“咱们兄弟四人做首打油诗如何？就以天上刚飘过的云为题。”“好。”兄弟们异口同声的说。大哥就一马当先，张嘴就来：“天上有块云；”话音刚落，二哥就接口道：“有云就有雨；”三个不服气地说：“有雨它就下；”“下雨就回家。”四弟也很快就对了上来。说完，兄弟四人就扛起锄头，有说有笑的回家了。
远远就望见老汉正拿着扫把在打扫庭院，诗兴大发的兄弟四人当即又做打油诗一首：大哥讲：“门前有个老；”“拿着扫把扫；”二哥忙把话来接；三哥也不示弱：“扫地什么吗？”“没啥也想扫。” 四弟毫不客气地就接了上来。之后兄弟四人仰天大笑，一边笑，一边夸奖自己如此聪明，诗人也不过如此。全然不顾及老汉的感受，气急得老汉，指着四个儿子就破口大骂：“你们这四个不孝的畜生，地里的活不好好的做，跑来家戏弄老汉，我、我、我、我去县衙告你们。”
县官接过老汉手中的状子，就派人传唤老汉的四个儿子到县衙。县官就问：“你们兄弟四人不好好的种地，为何如此不孝呢？胆敢骂你爹。”“冤枉呀，青天大老爷。我们哪有骂他，我们是在做打油诗。”“什么，你们还会做打油诗，那么你们就已本老爷门前的这棵杏树为题。”大哥想了想说：“老爷门前一棵杏；”“青枝绿叶黄澄澄；”二哥忙吧诗接；三哥略沉思后；说：“是不是很好吃呢？”老四说：“好吃也没人敢摘。”县官一听，不错，是呀，说的没错呀，本老爷门前的杏树有谁敢动呀！这分明是老汉没事找事，“来人呀！”老爷说：“把这老汉重打四十。他的儿子当庭释放回家。”
可怜的老汉被重打四十大板之后，一瘸一拐地往走回家，这时，大儿又上前来说道：“咱爹今天去告咱；”二儿接着说：“足足挨了四十板；”“那该有多疼呢？”三儿问，四儿道：“不疼他能光叫唤？”说完之后，不顾老汉的伤痛扬长而去。
