人类在长期的音乐活动中创造出各种各样的律制。从我国春秋时期齐国宰相管仲运用“三分损益法”所生的“十二律”(即五度相生律)，到明代朱载育经过科学实验与精密计算所创造的“新法密率”(即十二平均律)，不能不说这是乐律发展史上的一个大飞跃。当代音乐实践表明:在世界范围内，“十二平均律”得到了普通采用。也正是在这种情况下，山西省晋剧院乐场上出现了一位很了不起的琴师一刘柱先生。他所用音律非常奇绝,即不是“十二平均律”,又不是“五度相生律”,更不是“纯律”。那究竟采用的是什么律呢?可用一首七绝归结:“刘翁琴韵绝群贤,尺满上平六字绵，十二平均难制胜，续凫断鹤背天然。”好一个尺满上平六字绵!尺怎么个满法，上怎么个平法，六又怎么个绵法?经过测音表明:尺字的音高与十二平均律完全相合，六字的音高比“十二平均律”低12.5音分，上字与六字形成上四、下五的纯音程关系,这样一来,尺、上、六本身出现了一个最富于特色的音程，它们分别为上尺、六上、工六、上尺 这个大二度为大全音，音乐效果豪迈宽敞，故谓之满。六上 这以保留指的托力顶气，取音平实稳键，故谓之平。工六 这个小三度，由于六字降低了十六分之一音，致使发音和雅甜绵，故谓之绵。用满、平、绵三字分别为尺、上、六三个调式骨架音高特征做“模糊学”界定，是颇有意义的。由于这三个音在刘氏这里发生了质变，再加上特殊的中立音，它们与所有自然音构成了特殊的音程关系，由此形成了极为特殊的音律。刘氏用这种特殊的音律去演奏晋腔曲调。很自然地呈现出特殊的音乐色彩与浓厚的地方风韵。这就是“刘氏琴律”的艺术价值所在。
