刘震云原著《温故一九四二》是一部调查体小说，客观性强，作者和单个人物的情感色彩较弱。
这样的作品，想要改编成电影，难度极大。
冯小刚却一心想要将其转化成影像，历经二十年，数次重推剧本，终于拍出了电影《一九四二》。
为达此目的，冯小刚和编剧刘震云围绕着1942年的河南灾情，梳理出了数条故事线和以老东家范殿元为首的近20个人物。
其中有一条线，暗藏在主线逃荒过程之中，那就是栓柱和星星的爱情。
张默饰演的长工栓柱与王子文饰演的地主家千金星星，上演了一段穷屌丝追求白富美的爱情故事。
整部《一九四二》熏陶的东西都是暗色的，包括人性，也包括历史背景，温暖和爱在大饥荒面前，都是转瞬即逝的东西。
栓柱和星星的爱情是难能可贵的一抹颜色，就像一幅灰黑色调的画，有一点明亮的颜色在里面点缀，这幅画才好看。
然而，这场爱情也像影片中一条条消逝的生命一样，不了了之。
栓柱和星星这两个人物，原著里并不存在，是电影里新加的。
栓柱这个角色生动、典型、极具代表性。
在民国，长工是农村社会最底层的劳动者。
他们是彻底的无产阶级，吃住都在地主家，没有任何属于自己的固定资产，但是常常和东家的关系非常紧密，可信赖的长工往往是地主家不可或缺的角色。
电影中的栓柱就很得到东家的信任，逃荒路上，老东家把一家子的身家性命都交给他来守护。
星星，是典型的民国农村地主家庭千金的形象。
因为很受宠，她们往往会被送进县城的学校念书，有一般女学生的浪漫情怀和骄傲矜持。
但因为家在农村，又十分接近最底层的现实社会。
星星这个角色就是农村女学生的代表，一方面，她即便在逃荒路上，也有舍不得放弃的坚持，另一方面，在面临生死抉择时，她又会做出果断现实的选择。
逃荒开始，少奶奶怀疑栓柱拿了自己的体己，栓柱蒙冤叫屈，对老东家说：“这荒，我不逃了！”
老东家这时想的是并不是逃荒，而是躲灾，路上需要帮工赶车照应，遂使出了“杀手锏”，拿出女儿做诱饵。
这一下就戳到了栓柱的软肋，他抱起星星上车：“有我在，到哪都没有人欺负你。”
从此时星星的眼神中，可以看出，栓柱对她的爱慕和暗恋，她早就知晓，但却有些不屑。
路上，栓柱对星星百般呵护。
日军空袭，灾民乱作一团，国军匪兵趁乱开始抢劫，星星被强行抱走。
栓柱不顾危险，拼死救下星星。他手臂中弹，星星为其包扎，此时她的心里已经不只是对于“长工栓柱”的担心了。
而栓柱，也担心着她的担心，提醒她去找猫。
猫，是冯小刚在《一九四二》中设置的重要道具。
王子文进组后就承接了照顾小猫的工作，而戏中的星星是个爱猫如命的人，她可以为了喂猫让出自己的口粮，一路上抱着猫护着猫。
栓柱从美国记者白修德手里弄来了几块饼干，把星星叫到了无人之处。
范家的粮食被洗劫一空之后，星星这个养尊处优、独立好强的女学生，此刻的身份已经彻底转变为忍饥挨饿的灾民，她见到栓柱掏出饼干的时候，瞪大眼睛想要吃。
栓柱“等不及了”，星星任凭他对自己上下其手，囫囵吞食着饼干。
栓柱并未得逞，得到的是一句“等灾过去了”的承诺。
此时，老范一家还没有山穷水尽，还没有“弹尽粮绝”。
阶级，对于栓柱来说，曾经是他和星星之间不可逾越的一条鸿沟。
在那个年代，长工想和东家大小姐之间产出爱情结果，是想都不敢想的一件事情，但是在一个特殊时期，可能会发生逆转。
饥荒，让栓柱以往情窦初开的幻想变成了希望，饥荒越严重，他和星星之间的差距就越小，他的希望也就越大。
星星念过书，比较骄傲，有优越感。再加上阶级的限制，她跟栓柱之间就永远有了一个距离。
但星星的身上又有些许叛逆和大胆，她对栓柱的冷漠并不是骨子里的，这让那个距离忽远忽近，磨蹭着栓柱的心理，若非如此，可能栓柱也不会喜欢上这个地主家的女儿。
《一九四二》中，王子文的戏份不算多，进组时冯小刚只跟她讲了几个重要的场景，其中就包括让冯小刚特别难受的“杀猫”那场戏。
星星观念的转变，从那只猫身上可见一斑。
嫂子生孩子需要补营养之时，她贡献了自己心爱的猫咪，对父亲说：“我也要喝猫汤。”
然后架锅烧火、撕掉书本，炖起了猫汤。
栓柱对星星的爱情表现得很明白，但是星星对于栓柱的感情，导演没有特别明确的表现。
其实片中是有答案的，能感觉到星星之前跟之后对栓柱的态度不一样。
栓柱在逃荒路上表现得不错，他让星星接受了，如果没这个灾难星星这辈子都不可能接受栓柱。
但就在对栓柱的态度刚刚开始有所改观的时候，星星受不了了。
她决定为了养活家人和自己能逃活命，靠着识字念过书的优势，卖身为妓女，在面包和爱情的抉择上，她最终选择了更为现实的那一个。
只留下栓柱，眼睁睁地看着心上人离去。
悲痛之余，已经成了寡妇的花枝嫁给了栓柱，大年三十，二人借着洛阳城内别人的炮声拜了天地，也拜了自己。
第二天，花枝也卖掉了自己，为栓柱和孩子换来四升小米。
栓柱的婚姻，只持续了一天。
王子文拍最后一场戏时，一直以为星星是因为尊严，才借口吃得太饱而蹲不下去。
刘震云一语道破：“就是因为你饿了之后吃得太饱，所以已经没有什么尊严了。”
星星的命运起伏很大，从一个骄傲的女孩一下子变成一个自信自尊都不要的女孩儿，饥饿面前，大小姐的身份早就被她抛之脑后。
极度饥饿的时候，星星彻底放下了所有的情爱和尊严，这或许谈不上什么生存智慧，但绝对是在那样一个环境下最本能的选择。
后来，身在陕西宝鸡的星星不愿再回到延津，也不愿再见到认识的人。
碍于时长，星星和栓柱的爱情戏，在最后的成片中删掉了不少。
比如有一场戏，星星的前男友出现，栓柱与其发生争执，被星星扇了两个耳光。
还有星星教栓柱识字的场面，以及后来星星承认栓柱是自己男友的戏份，都没有在正片中出现。
《一九四二》没有面具，没有修饰，赤裸裸地还原了一幕幕人类本性，以及无法改变、磨灭的原罪。
冯小刚聪明地设置了一个爱情戏，给出一个希望，同时隐藏了一个更大的失望。
乱世之下，栓柱善良、淳朴、简单，还有些顽固，他只是地主家的一个老实可信的长工，但在逃荒以前他的生活中还是有着很多希望的，对于爱情的希望，对于更好生活的希望。
他为了爱情逃荒，可是灾荒一点一点剥落了他的希望，在经历了轰炸、饥饿、幻灭的爱情、模糊的婚姻和无数的生离死别之后，他终于赤裸裸地陷入了绝望之中。
栓柱代表了旧时中国一些农民的思想，也代表了拥有懵懂爱情的20多岁的男性。
灾难面前他快速成熟起来，他信守承诺，对着火车骂了一句娘，返回原路寻找花枝的孩子；
面对日军的威逼，他不顾老马的劝说，对着日本人又骂了一句娘，丢掉性命。
这样一个诉求简单、个性鲜明的小人物，在他身上甚至看不到什么生存之道，他的戏份却堪称逃荒路上最温暖也最悲情的部分。
他和星星的爱情故事，有暗恋，也有表白；有躲闪，也有迎合。
但动心变成了灰心，希望变成了绝望，整个过程变得极为荒诞。
只因它发生在1942年的河南，发生在逃荒路上。
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