1．《江山行旅图》
▲太古遗民《江山行旅图》
《江山行旅图》绘山脉连绵起伏、山间流泉飞瀑之景。图中卷首村落店舍、行旅路人皆生动传神，中段巨石林木笔法超逸，卷尾山势开合、崖树萧瑟。有观点认为，该作款识“太古遗民”应表达了心系前朝的愿景，故画家或为居于北方的宋遗民，以画作寄寓其怀念前朝往事的落寞心情。
2．《溪山行旅图》
▲范宽《溪山行旅图》
《溪山行旅图》被专家定为“国宝”级文物。画中茂林杂树，蓊郁苍莽；飞瀑如线，倾泻而下；溪流激石，泠泠作响；商旅骡队，缓缓而来。通览画面，山势、水势、草木之势，团成一气；水声、风声、骡马人声，混为一响。此作整体气息沉雄高古、巍峨浑厚，静中有动，撼人心魄，堪为中国山水画的巅峰之作。
3．《蜀山行旅图》
▲蓝瑛 《蜀山行旅图》
《蜀山行旅图》是蓝瑛“托古创新”精神的代表作。画中远山用笔概括洗练，层峦棱角分明；近景则着墨饱满，浑厚华滋。从画风来看，此图既有“荆（浩）、关（仝）”北派一系，山体雄健方峭之处；又有“董（源）、巨（然）”南派一脉，笔墨柔淡秀丽之姿；呈现出“综述南北、格融艳雅”的新面貌。
4．《春山行旅图》
▲李昭道《春山行旅图》
《春山行旅图》传为李昭道所作，与另一幅同样归于其名下的《明皇幸蜀图》主题相同、构图相近、笔墨相似，且画中人物的顾盼之情、偃仰之姿，亦如出一辙，值得深入研究。此作与《明皇幸蜀图》一样，也存在真伪之辩，然其所摹写的唐人风韵，依然是今人了解唐代绘画的重要参考。
5．《秋山行旅图》
▲方琮《秋山行旅图》
此图是方琮的代表作品之一。图中峰峦叠幛，林木入秋，溪流小桥，行旅者行进其间。整幅画面布局巧妙，结构严谨，房舍及行旅商贾无不似从元人笔下而来，属雅俗共赏之作。
6．《关山行旅图》
▲戴进《关山行旅图》
图绘高远、深远的全景山水，主山居中，巍然屹立，高峻雄伟，左右诸景相衬，呈金字塔形的稳定构图，气势宏阔。诸景系连紧密自然，高远和深远感主要依仗景色之间的内在联系加以体现，如中景布置村落，有坡堤、土路与前景的垒石、松树、河面、板桥相连，丛林、山道又与远景的峻岭、城阙相接，由此可由近及远，从下至上。布景已克服了画家中年时期欠成熟的痕迹，即藉不自然的树石堆砌或人为的烟云安插来制造高和远，表明戴进晚年已较好地领悟了北宋山水的优长，重视天然布势，力求真实自然。
7．《溪山行旅图》
▲禹之鼎《溪山行旅图》
画面上山峰绵延起伏，江河气象万千。其间草木丰茂，溪流潺潺，又有亭台楼阁，野渡小店，商旅行人往来其中。主人公出现在画面右前方的山路上，他骑着毛驴，行色匆匆，身后两名童子，一负酒葫芦，一负书简，正在互相嬉戏。
8．《秋山行旅图》
▲萧云从《秋山行旅图》
秋日气清宜旅行，浪急船渡似搏鲸，七级宝塔添山高，三两游人赏美景，
访寺虔诚佛保佑，坐亭喜说好营生，登高虚空借为身，入世浮尘万象共。
9．《溪山行旅图》
▲马麟 《溪山行旅图》
关山逮秋仲，旅客问程时。焦墨含萧飒，层峰益奥奇。
遵途据蹇跛，望瀑坐险石。世学无些欠，岂诚远所为。
10．《蜀山行旅图》
▲郭熙《蜀山行旅图》
眼前纷纷驴背客，多少客怀消不得。
愿从空阔悟太虚，古今变幻浮云白。
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