在中国书画璀璨的历史长河中，佼佼者宛如繁星般众多，他们或天赋异禀、或大气晚成，或顺风顺水、或失意落寞，时至今日，我们依旧能记住他们的名字。不过，在众多的画家当中，女性画家却如凤毛麟角般稀少，究其原因，应该受中国古代男尊女卑的社会风气的影响。尽管如此，在以男性为主体的艺术海洋中，女性画家还是如耀眼的珍珠般不断出现，她们身份有别、性情各异，或是闺阁名媛，或是青楼名妓。这些善绘者的作品流露了女性特有的蕙心兰质、和谐亲近、温婉细腻的情感，为长期以男性独占鳌头的画坛增添了活力，在中国书画史上，留下了灿烂的一笔笔辉煌成就。
今天，就为大家介绍五位“诗书画”三绝的传奇女性~
相信不少人一定听过“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我；我与你生同一个衾，死同一个椁。”这首著名的《我侬词》便是管道昇的作品，是其在丈夫赵孟頫欲纳妾时所作。赵孟頫见此词后便绝了心思，再未提过纳妾之事。
管道昇出生于浙江德清茅山，天生才资过人、聪明慧敏、性情开朗、仪雅多姿。其自幼习书画，尤擅画墨竹梅兰。在与赵孟頫成亲后，相互促进、珠联璧合，被元仁宗册封为魏国夫人，人称“管夫人”。她不慕名利，感悟赵孟頫忧闷之心，劝其“归去来兮”。曾填《渔父词》：“人生贵极是王侯，浮名浮利不自由。争得似，一扁舟，弄月吟风归去休。”
元·管道昇《秋深帖》 故宫博物馆藏
管道昇书风取法赵孟頫，尤精工小楷和行书。小楷端庄华贵，清闲自由；行书幽新俊逸，秀润天成。其与东晋女书法家卫铄“卫夫人”并称为“书坛二夫人”。世人称颂“管夫人作书，寸绡片纸，人争购之，后学为之模范”。著名的书法作品有《与中峰禅师尺牍》。
元·管道昇《与中峰禅师尺牍》 台北故宫博物院藏
管道昇最擅画竹，但她并不拘泥于传统的墨竹创作，善于创新。尤其是其创作的晴竹，用笔洒脱熟练，有着较高的艺术底蕴。著名的绘画作品有《竹林泉绕图》、《墨竹图》、《双钩竹图》、《竹石图》、《竹林图》等。
元·管道昇《水竹图》 台北故宫博物院藏
元·管道昇《墨竹图》 故宫博物院藏
元·管道昇《烟雨丛竹图》台北故宫博物院藏
管道昇在“女子无才便是德”的封建文化偏见下依旧如此博学多才，既能超脱凡尘世俗之外，又能被社会历史交口称誉；既能处理好古代妇女在家庭社会中的日常琐事，又能摆脱封建束缚，极大地发展和展示出自己全面而杰出的才华。
赵孟頫在《魏国夫人管氏墓志铭》中提：“有才略，聪明过人。亦能书，为词章，作墨竹，笔意清绝。夫人天姿开朗，德言容功，靡一不备，翰墨辞章，不学而能。”可见其对这位妻子的爱重与尊敬。
马守真：姿色平凡的秦淮八艳（1548－1604年）古代的青楼名妓大多琴棋书画样样精通，明代秦淮八艳之一马守真便是杰出代表，虽其“姿首如常人”，但“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”，才气备受追捧。
据《秦淮广记》记载，马守真名守贞，字湘兰，小字玄儿，又字月娇，因在家中排行第四，人称"四娘"。她秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，故有“湘兰”著称，又名马湘兰。
明·马守真《兰竹图》扇页 故宫博物馆藏
明·马守真《兰竹石图》扇页 故宫博物馆藏
马守真多才多艺，通音律、擅歌舞，并能自编自导戏剧。她在教坊中所教的戏班，能演出“西厢记全本”，随其学技者，备得真传。其著有《三生传》、《曲录》等传奇剧本，今已散佚，只能在《群音类选》、《南词新谱》中窥见她残存的曲文。
当然，马守真最出名的才艺表现在她的绘画上，她画的兰飘逸而不紊乱；墨竹的穿插自然得当，用笔娴；石头的画法基本是简单勾勒皴擦加点成湖石状，飘逸的丛兰衬以竹石，相得益彰。《历代画史汇传》中评价她的画技是“兰仿子固，竹法仲姬，俱能袭其韵”。
马守真的绘画在国外一直被视为珍品，尤其是她画的兰，清初徐沁《明画录》中称“其墨兰一派，潇洒恬雅，极有风韵”。著名的绘画作品有《兰竹石图轴》、《兰竹石图卷》、《兰竹图卷》等。
明·《兰花图卷》 上海博物馆藏
明·《兰石图》大都会艺术博物馆藏
明·马守真《兰竹水仙图》故宫博物馆藏
明·马守真《石兰竹图》弗利尔美术馆藏
文椒：隐居山水的书香才女（1569—1634）很多人可能没听过文椒的名字，但一定知道她的曾祖父文徵明。
作为明代有名的书画传家，文椒自幼便沾染了家中的书香之气。她性情聪颖，擅画幽花异卉、小虫怪蝶，钩勒精细、鲜妍生动、信笔点染，皆能得性情。曾摹内府本草千种，千日而就。又能苍松怪石，兼工仕女。可谓不折不扣的“大才女”。
明·文俶《花蝶图》扇页 故宫博物馆藏
作为名家之后，文椒却有一颗不慕名利、淡泊致远之心。在嫁与同乡赵灵均(即赵均，赵宧光之子)后，便与丈夫一同隐居。寄情山水、远离尘世、自得悠然。
明·文俶《萱石图》 北京故宫博物院藏
明·文椒《花鸟图》 上海博物馆藏
她的绘画笔墨细秀，风格娟丽，深得时人赏识。传世作品有《萱石图》、《花鸟图》、《花卉》册等。蕴秀含雅，极有醇美之感，反映了文氏一门细润文雅的画风。
明·文俶《花卉图》册，册计8开，册页后有刘之泗跋文 故宫博物馆藏
李因：自比王维的青楼名妓（1610－1685年）一代江浙名妓，却有不输男子的才华与气概，这便是李因。她擅墨笔山水、花鸟，颇为自负，自比唐王维，著名诗集作品有《竹笑轩吟草》等。
明末清初·李因《梅雀图》
《四季花禽卷》
其《咏梅诗》中的一句“一枝留待晚春开”，令光禄卿葛征奇对她生出了倾慕之心，纳为侍妾后常伴左右。从此随着葛征奇“溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕”，历经风波，也看尽山川。
李因与葛征奇
李因在山水画上学习米芾、米友仁；在花鸟画上以陈淳为师。她多用水墨，幽淡欲绝，于形似之外求其神，在中国古代女性画家中十分难得。她追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界，经过不懈努力，最终在创作上避开了女画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。其绘画作品有《松鹰图》、《群峰霁雪图》等。
《松枝双栖图》
《蓉花白鹭》
清代窦镇在《国朝书画家笔录》中评价其花鸟画：“水墨花鸟苍古静逸，颇得青藤(徐渭)、白阳(陈淳)遗意。所画极有笔力，无轻弱态，当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也。”
《荷塘鸳鸯》
《荷鸟图》
朝代更迭，葛征奇去后，李因穷困潦倒，以纺织为生，兼作画自给。虽历经顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清代年号。虽历风霜雨露，却从不折民族气节。
《砍竹图》
《落雁图》
陈书：教子成龙的宫藏画家（1660-1736年）陈书，字南楼，号上元弟子、南楼老人。她出生于书香世家，精通诗文、书法秀丽遒劲，擅长画人物、山水、花卉。
陈书《花鸟》
清·陈书《荷花图》 台北故宫博物院藏
成年后，陈书嫁与嘉兴望族钱氏，丈夫早逝后，她只能勤俭持家、夜来纺纱织布。这样艰苦的岁月，她也不曾放松对子女的教育，教子读经吟诗至深夜。其子钱陈群在她的精心培育下，在康熙六十年考上进士，进入朝廷担任侍读学士等官职。
陈书教子成名后，自己画了一幅《夜纺授经图》，此画得到皇帝的赞赏，乾隆带头题诗称道这此画，高官名人也纷纷题诗歌颂之。如今原作是否存在，已不得而知，但其刻石仍保存在钱氏后裔手中。
陈书《夜纺授经图》拓本
陈书在书画方面的造诣很高，笔墨娴雅，结构严谨。当时的书画家评论她画的人物称得上逸品，画的山水、花卉称为神品。陈书的子孙亦受其影响，一门数代在笔墨技法上继承家风。她的很多作品都被收入皇宫，成为作品入藏宫廷最多的女画家。其著名作品有《长松图》、《岁朝丽景图》、《梅鹊图》等。
清·陈书《梅鹊图》 上海博物馆藏
清·陈书《岁朝丽景图》 台北故宫博物院藏
从望门贵妇到清贫寡母，从教子成名到作品入藏宫廷最多的女画家。陈书的一生，是一部剧情坎坷的精彩史诗。
在以男性画家为主导的画坛中，女性画家凭借着细腻的笔触和感性化的思绪在画坛中开拓出另一片情感天地。
作为书画投资市场的一类特殊题材，古代女性画家的作品流传下来的十分稀少，据说北京故宫博物院珍藏的也不过300多件。但随着小众精品收藏的兴起，古代女画家的绘画作品也日渐受到追捧。对于藏家来说，收藏古代女画家的作品，虽然难度大一些，但市场潜力不可小视。
管道昇（传）《修竹图卷》 2018年北京保利秋拍 成交价：RMB 3,450,000
管道昇《修竹图卷》 2019年中国嘉德秋拍 成交价：RMB 1,955,000
马守真《兰竹册》册页 保利香港2013年秋拍 成交价：RMB 5,081,160
文椒《鹤寿》 中贝（北京）2017艺术品拍卖会 成交价：RMB 575,000
李因《芦雁图》2018荣宝斋冬拍 成交价：RMB 805,000
程书仿《管仲姬小影》2018年保利香港春拍 成交价：RMB 286,386
尤其是很多古代女画家的扇面画作，“小品大艺”、数量稀少、绘图精美、气质淡雅，具备极高的收藏价值且价格不高，成为不少收藏爱好者的第一选择。
马守真1595年作《兰竹石图》扇面 南京经典2018春季艺术品拍卖会 成交价：RMB 460,000
马守真《水墨竹石图》扇面 保利厦门2015春季拍卖会 成交价：RMB 299,000
李因1650年作《花鸟》扇面 南京经典2017年秋拍 成交价：RMB 207,000
李因1672年作《双燕戏春》北京匡时2013春拍 成交价：RMB 172,500
历史上文采斐然的传奇女性远远不止这五位，上至大家闺秀，下至青楼名妓，数不胜数。古代女性虽然被封建礼教所束缚，但才华的光辉却不会因为身份地位而被遮蔽，惊艳的作品永远会被历史所铭记！
