铜墨盒的指上春秋
文/车志强 张今声
舶来的硬笔使得东方使用数千年的毛笔，不得不“推位让国”，如今的电脑的使用，硬笔也渐渐显出难堪的局面----这是时代使然。可人们的审美目光有时则将原始古朴的韵味，看得格外亲近。比如，一个铜墨盒放在桌上，那桌上就像考院中的考案。
细考铜墨盒的出现，源于实用。自隋朝建立科举制度后，文人士人要进考场，写考卷。既要写考卷，就离不开笔、墨与砚。
随着社会经济的发展，出于方便实用性，铜墨盒应运而生。想想，在一方铜墨盒中铺上蚕丝、或棉花，将研好的墨汁倒入其中，放在行箧中，不管是读书士子、商旅行人，在那个年代实属方便的很。
而不知哪位文人雅士，很想把在铜墨盒上的涂雅保留下来，于是便找来刻刀，刻了起来……
始于寅生昌于樾丞
真正把刻铜墨盒作为艺术品，并有意发扬光大的，当在清末的北京。邓之诚的《骨董琐记》中有：“京师厂肆专业墨盒者，推万礼斋为最先，刻字则始于陈寅生秀才。”
陈寅生，名麟炳，生于1830年，卒于民国初年。清同冶秀才，通医学，能书善画。其刻铜艺术纤细秀丽，所刻花鸟鱼虫、人物山水，游刃有余。
而继陈氏之后，京城刻铜当推张樾丞、张寿丞昆仲。
张樾丞，名福荫，以字行，河北新河县南小寨村人。生于1883年，殁于1961年。1903年，张樾丞来到北京，在琉璃厂益元斋刻字铺当学徒，除了干杂活，他把全部时间都用来钻研篆艺和勤奋读书上。1907年，张樾丞正式出师，在琉璃厂来薰阁琴书处开业治印，自定润格，求印者日多。
张樾丞曾先后为梁启超与末代皇帝溥仪刻印，尤以其为溥仪所刻“无逸斋精鉴玺”最为精到。1910年，他移寓明远阁，在治印之余兼刻铜墨盒，学而能熟，熟而能精。
张樾丞镌刻娴熟，制作精良。又因刻铜墨盒艺术典雅，品位高尚，所以许多文人常去其经营的同古堂或选购，或逛铺之余，兴趣所致，掭笔挥毫，不时为张樾臣提供书画稿。如：陈师曾、齐白石、张大千、吴观岱、章浩如等。张樾丞所出的铜墨盒，个个出自名家手笔，再加上他行神毕肖的刀法笔意，使其成为文人案头的清供。张樾丞也因此赢得“天下第一刀”、“刻铜圣手”的雅号。
一画一刻相得益彰
笔者收藏几张由陈师曾画稿，张樾丞所刻铜墨盒拓片，观之令人爱不释手。
集画家、美术史家与美术教育家于一身的陈师曾，师承徐渭、陈淳、扬州八怪、吴昌硕，作画重创造，喜生动，求意趣，师造化。陈师曾48岁病逝后，梁启超在致悼词中曾称：“师曾之死，其影响于中国艺术界者，殆甚于日本之大地震。地震之所损失，不过物质，而吾人之损失，乃为精神。”吴昌硕为其题词“朽者不朽”。
有关陈师曾为同古堂张樾丞所刻铜墨盒画稿之事，其子陈封雄曾著文回忆道：“先父陈师曾于民初来北京定居后，便成为琉璃厂那条街的常客，同古堂主人张樾丞、张寿丞兄弟就是先父的熟友。
每次先父到那个只有一间门面的同古堂都会直接到后面找张老板。作坊案子上摆着许多新制成的光板白铜墨盒和铜尺，上面已经均匀地涂了一层细白粉，先父挑选了中意的墨盒或铜尺后，便在上面作画。通常都是画他最擅长的竹、梅、菊。有时墨盒体积较大，便勾勒一幅线条较繁的山水画。先父在铜件上创作的画都由张樾臣亲自奏刀，因为他的刻工最精，对先父的绘画体会最深，所以刻出来的作品与原作不爽毫厘，能将先父的画风完全表现出来。
同古堂所制作的墨盒形状多样，除长方和方形外，尚有圆形，扇形，桃形，双菱形，八角形等，上面刻着简而精的图案，以绿色胶泥填充，便成为一件赏心悦目而且实用的艺术品…… ”
藏品品鉴内有春秋
笔者收藏陈师曾画稿，张樾丞刻铜墨盒拓片。盒盖自左向右刻竹两竿，竹竿铁钩银画，竹叶密而不乱，疏而不散，偃仰有致。右侧留白处，题有：“风枝雨叶。”落款“师曾写”及“陈”印。镌刻笔笔见骨，字字拔尘。
于刻铜上，见山水绘画的笔墨情趣，难。这需要画家画稿时，既要体现中国画的笔墨情趣，同时要照顾到镌刻者的刀法。更要镌刻者充分理解画家的画理画法。“秋色上庭叶”是二人合作的佳作。陈师曾此幅画作，虽寥寥数笔，然茅屋、山石、树木、水草，一应俱全，浑然天成。而镌刻者用刀的快慢，尺度的把握，极能体现画者的笔墨之致，洵为佳作也。
梅花是画家常作的题材。陈师曾以姜白石“梅花长伴老来身”词意，画梅花于铜墨盒上。其所画之梅，直卧在长方型墨盒之中，老干虬枝，直刺苍穹。左上方题句与右下角钤“宠为下”闲印，成呼应之势。镌刻者将陈师曾所画，用刀纤毫毕现表现出来，颇耐人寻味。
笔者还藏有两张陈师曾画，张寿丞刻的铜墨盒拓片。一为翠竹、一为山水。可以看出张樾丞其弟张寿丞刻铜技艺，也不让乃兄。
翠竹，左侧起势，然只是一竿，几丛竹叶，中间大幅留白，疏可走马，密不透风。落款：“青琅玕，师曾。”出于章法的安排，陈师曾没有钤印，而张寿丞却在左下方，刻“寿丞”二字，恰到好处，既无画蛇添足之感，又补画面少印之憾。
山水是刘导为贺吴子玉五秩大寿，由陈师曾画山水，张寿丞所刻。左上角落款：“陈师曾画，张寿丞刻。”右上角刻有：“子玉上将军五秩大庆，刘导谨赠。”吴子玉即吴佩孚，民国直系军阀首领，权倾一时。从此拓片落款来看，字不像陈师曾所写，画是陈师曾所画。即便这样，亦能得到吴子玉的赞扬，可见张寿丞刻铜技艺之高。
结语：
在盈寸之间，铜墨盒天空海阔，集诗书画印于一体，令人耳目一新，玩味无穷。如今陈师曾画、张氏兄弟所刻的铜墨盒受到收藏者的追捧，少则几万，多则十几万，甚至二十几万。笔者以为，刻铜作品的艺术与经济价值，更主要的表现在它的镌刻工艺上，而书画名家的积极参与，赋予它更多的艺术美感。
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