《狂飙》是继《人民的名义》之后，又一部主旋律扫黑反腐题材的现象级电视剧。
记得勒庞在《乌合之众》说过，要做宣传，纯粹而简单的断言是不二法宝，不容置疑、无需推理，简短有力简单粗暴的口号最容易占领民众的心智。
但电视剧不是喊口号！
主旋律电视剧虽然也是宣传的一种形式，但既然根属性是电视剧，那最终还是要遵循影视艺术创作的规律，甚至这种艺术属性要压过宣传的属性。
这几年，他们也渐渐明白了，光靠新闻联播和人民日报是无法完成有效宣传的，文学、影视等艺术作品才更具有润物无声的真实力量。
看第一集《狂飙》，看到吴刚老师的达康书记——不，徐忠穿着领导夹克出场的时候，我差点弃剧，以为自己在看中央反腐警示纪录片。
人物的每一个动作和每一句对话，都没有观众会被打动，不是吴刚老师演技不好，而是因为大家都知道现实不是这样的，这样的场景只存在宣传片中。
只有随着张译饰演的安欣徐徐展开的回忆，只有张颂文饰演的卖鱼佬高启强出场，《狂飙》才真正从一部刻板的宣传片转化一部优秀的影视作品。
主旋律宣传片为什么不好拍不好看？
因为事先预定了一个正确的主题，再围绕这个主题设置了一群高大上的虚假工具人，就已经注定了它的结局。
艺术作品的规律，是要讲好故事，要会讲故事，要从别人的故事中触动观众，引起观众的共鸣。
让观众从故事中各自得到打动自己的道理，而不是从道理出发去编故事。
而要打动普通观众，人物的可信和人性的共鸣，是永恒的艺术真理。
沙瑞金为什么没有高育良饱满？侯亮平为什么没有祁同伟更令人共鸣？张译和张颂文同为演技派，为什么卖鱼佬就比张译的警察更出彩？
作为近年来优秀的中年男演员，张译和张颂文都是演技实力派（题外话，我认为张颂文可以演张译的警察角色，张译可能就演不出卖鱼大佬的气场）。
张译的发挥不输于张颂文，但安欣这个角色天然就不如高启强真实和打动人。安欣是个好警察，我们知道，但生活中又有几个警察是孤儿，无父无母了无牵挂，更没有软肋会被保护伞和黑社会抓住呢？安欣有原则，有底线，善良，执着，但他是个圣人，不是真实的人。
高启强是反派，但他从一个为了家人而在底层辛苦挣扎的普通人，一步步接受丛林法则，不断强大不断黑化，在得到一切的过程中又不断失去一切，这种人性的变化发展和人在各种选择中面临的困境，比起从头到尾一直处在神一般地位中的英雄安欣，谁更能俘获观众的心，不言而喻。
宣传片模式，注定了《狂飙》的开头和结尾不会好看，口碑会从云端坠落。但安欣和高启强两位主角，三段时间线中的前两段，才是整个作品的基调和故事的灵魂。
黑白双雄，一正一邪双主角的模式，在港片中早已是验证过的成功模式。反派主角必然胜不过正派主角，但却更容易得到观众的心。
有人说，凭什么给坏人那么多戏份，凭什么给坏人立传？
要知道我们是电视剧，是艺术作品。
艺术家们，可以有自己的道德判断，但是艺术作品不是道德圣经，它只负责讲述故事，讲述人在各种处境中的选择和挣扎，它没有义务为人如何面对人性给出答案。
《狂飙》是电视剧，它只负责发现问题，不负责解决问题。
它只负责讲好卖鱼佬的故事，至于卖鱼佬是好人坏人，至于为什么会有产生高启强赵立冬的土壤，至于怎么去解决这样的问题？
对不起，我只是一部电视剧。
当然，苛责一点来说，电视剧虽然不负责解决问题，但作为主旋律宣传片，我们还是希望他能更深入地探讨一些问题，比如剧中不管是倪大红（泰叔）还是贾冰（徐江），再到高启强，他们的成长和倒台，都和大人物息息相关。
京海是这样，全国何处不是京海呢？
赶上了这次来真的达康书记，下一波呢？真有安欣，又有几个安欣有这个安欣幸运，最终等来了正义呢？如果达康书记这样浓眉大眼的也是内鬼呢？
当然，我们不期望一部宣传片能进一步探讨用制度把赵立冬以及赵立春赵立夏们关进笼子。
戴着镣铐的创作，我们不奢望能有无限制的自由之舞。而没有这个镣铐背后的平台，也得不到这样一个题材尺度，能够把创作的触角涉及到赵立冬们那巨大的伞下。
剔除高启强这条故事线，这部剧就一无是处。创作者们小心翼翼，在艺术和宣传中保持着微妙的平衡，用宣传的瓶子装上一点艺术的酒，在一部主旋律宣传片中，拍出来高启强这个精彩的故事，塑造了这个精彩的艺术形象，可以说是戴着镣铐跳出了好看的舞。
题外话，我最喜欢的一个情节是，李响采用不符合程序的手法逼迫高启强，但安欣阻止了他：你是刑警队长啊！
那一刻我想起了罗翔老师说的：刑法是双刃剑，它不仅要惩罚犯罪, 还必须有效地限制国家的刑罚权, 保障公民的基本人权。
为什么那么多警匪片中，一开场就知道谁是反派了，为什么总要等到他害死主角的兄弟和美丽的女朋友才能被抓？为什么不能一开始就一枪崩了他？
因为主角你是警察啊！你不能和坏人一样。”法无授权即禁止“警察很难，才能真正防止赵立冬们滥用警察的权力来作恶。
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