“大鸿米店的这场风波，只不过是整个旧中国一个毛孔里滴出的血。”
——《大鸿米店》
电影《大鸿米店》以苏童的《米》进行改编，以一个小人物的灰色崛起，描绘了上世纪中国20年代的暗黑势力流动的真实写照。电影《大鸿米店》以五龙复仇为明线，实则以小镇上暗黑势力的变化以及人性扭曲为暗线。小人物的背后折射的是当时旧中国封建社会的残影，其宣扬的人性本恶论，在这部电影里得到了很好的体现。这让我想起了鲁迅的《祝福》，二者同为悲剧，但《祝福》描写的是小人物的完全没有抵抗力的血泪史，而《大鸿米店》描绘的是一个小人物从一无所有，到“雄踞”一方，最后遭人暗算的“吃人”史。
影片讲述20世纪20年代的旧中国，民不聊生饿莩载道，洪水冲毁农田，大量农村来的饥民涌入某个小城，以前最有势力的乡绅六爷刚上任，做为父母官的他组织势力用枪把所有难民赶出城，许多人被迫掉进河里淹死。进城农民五龙受尽侮辱又侥幸躲过逐赶，被大鸿米店收留，受尽别人的歧视和侮辱，仇恨在心里生根发芽，最后慢慢报复大鸿米店报复城市。
影片的恐怖之处或者说是黑暗之处，是在于人们无法在生活中找到一丝良善之处，并且人们的所作所为也在日益混乱的环境下不受控制的疯狂滑坡。
比如米店冯老板为了生意，将还是孩童的织云赠给六爷，在这种纸醉金迷的奢靡环境下成长的织云为了金钱和欲望可以摒弃自尊，她的施舍全凭一时痛快。
再比如因为幼时的经历和妹妹的堕落对男人深恶痛绝的绮云，虽然影片中同样多次展现了她对男欢女爱的好奇和渴望，但恨意和鄙夷早已令她的理智失控。
当然要说在最能体现时代鲜明特色的人，非主角五龙莫属（陶泽如饰），可以说五龙彻底集合了小人物胆小、猥琐、卑鄙、下流和道德沦丧的一面，他在饱受凌辱之后心中只有仇恨和报复，并在自我唾弃之下逐步变成了自己最为厌恶的一类人，以欺压弱小为趣。
过去的经历只让他学会了如何为恶。他不是一个另类的、疯狂的典型，而是整个社会扭曲之下的产物，不论是动荡不安的年代还是表面祥和的年代，哪里都不缺这样的特产。
另外，那些配角，躲在角落冷眼漠视这一切，他们看似不是恶人，其实只是社会和命运没有给他们一个顺利为恶的机会和情境，自诩为还不算恶人的人应该感谢自己未受选为命运的实验品，因为他多数都是赢家。
还有一点，这部影片之所以被禁七年，那是因为片中最为大胆又精彩的两场戏所致，便是五龙在米缸中的意淫和之后与织云的偷情，米在这里不仅仅是支持生命的根本，更是滋养欲望和邪恶的根源。
这是算是这个电影中最震撼的一场戏，不过，还是被阉割了很多。在九十年代，这戏可是大尺度了。
看完整部电影，其实用两个字“人性”就可以包含，但人“性”是一个很艰难的东西，这也就是为什么苏童的小说都那么黑暗，让你读起来抑郁不已。米是洁白的，也是肮脏的。人最初的欲望都是能饱食二两米，但是当他躺在洁白的大米中的时候，欲望就再也禁锢不住了。
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