近几日刘洪彪先生一幅楷书作品引起刷屏热议，似乎贬多褒少。本人就结体、用笔、章法三要素对作品进行赏析，好在何处欠佳哪里。个人观点，目的是相互沟通学习提高分析鉴赏能力，促进学书。
好的方面：
Ⅰ：有出处，颜体取势很明显。
2：正文与落款体势统一，大小适度协调。
3：落款小字线条干净，结构、墨色干湿较自然，气均贯通，稍佳，胜过正文。
欠缺不妥之处：
1：字形结构稍有歪斜，线条不干净整洁给人以散乱、不精神的观感。
2：字形措位夸张，有意为之，实属作态。如頭、银措位幅度过大，相互之间形成那三个方块空白很别扭，且银字措位后艮的竖钩与捺笔又挤在一块，都属人为布置，无一点“无意佳乃佳"之境界。
3：用筆不精到不准确不讲究，如“飞字中竖、雪字那两竖、有字那撇"都过于直、生硬、无力。有字为补空白而过大造成结构松散。再者“飞、有"的撇已不是撇，如木棍摆在那里，无一点灵动之气。日及好几个字的横折处并无用笔动作，且日字右竖未端毛茬还在，极不雅。第一字山的右竖、太的撇画起笔重忽然提笔又细又弱不知何故？春字捺画实在败笔到极点，河字竖钩提笔太高，其钩形状难看等等。用笔不讲究则失取形质，使转不到位则失取性情，与自古所讲“楷书以点画为形质，使转为性情"背道而驰，极大降低了书的品味，这或许就是刘先生书作遭非议的主要原因吧！也就是网上“太随性太自由无法度"的评语吧！
4：“枯笔"是散锋扫出来的，不属于枯笔。真正的枯笔是墨稍少把笔锋拧起来（就是裹锋与绞锋）以最大的力涩势运笔形成的，线条有涨力，好比皮筋用力拉开后边缘稍有毛齿状的那种样子，察看古诗四帐及自叙帖自然明白。刘先生习惯重按使筆破锋而扫形成“枯笔"状，如“如、银、里、古、春"字，线条中间都无墨，这怎么能谈上中锋、线条遒劲等，实为有其形而无力的躯壳。
5：落款与正文距离远了点，中间空白大而无神，致使相互之间似乎无关系！
6：疏密关系过于人为布置，失缺自然。落款与正文稍远且落款字与字稍挤了点，若稍松点与正文呼应协调，效果会更好。
我认为该幅作品欠佳，但并非其他作品如此。另外刘先生致力书法，对宏扬推动发展书法文化，值得可贺和赞誉！
