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前不久，位居全国收视榜首的电视剧《娘道》，在网上激起了“民愤”，
不知道有多少年轻孩子硬着头皮陪爹妈、奶奶姥姥看完了这部“三观不正的巨作”。
事实上，《娘道》不管用多好的伪装，都无法掩饰它骨子里的封建残余；
假大女主瑛娘的口号是什么？
抱残守缺不过如此。
那么真正的女性、真正的大女主形象应该是什么样的呢？
我想这档收视冠军剧《正阳门下小女人》或许可以给你答案。
正阳门下小女人
还记得当初朱亚文凭借着《正阳门下》，让许许多多观众记住了那个既爷儿们又仗义的韩春明；
而被称为正阳门下系列的第二部《小女人》，讲述的则是一个女人自立自强的发家史。
那么作为一部女性情感的励志创业大戏，主创和主演阵容一定要够硬：
导演刘家成，典型的京派导演。在他手下出的作品，除了《正阳门下》，还有80后的童年回忆《铁齿铜牙纪晓岚》三部曲、70后的青春《高粱红了》、《情满四合院》等。
这一次，他把镜头对准了胡同里创业的女企业家，请来了一大帮实力派保障倾情助演：蒋雯丽、倪大红、田海蓉、李文玲等。
但是该剧一开播，网友纷纷对演员皮肤的n层磨皮特效不满，说实话，茄叔也觉得有点儿小过分了。
对，让一帮五六十岁的叔叔阿姨来饰演二三十岁的小哥哥小姐姐确实违和，
但你敢说，你没有被他们精准的演技、麻溜的台词、足足的精气神儿给折服了吗？
别不好意思承认，你肯定被折服了！
正阳门过去是什么地方？——老北京的商业中心。
这里人来人往，鱼龙混杂，商业交易繁多，而且还是贫嘴爷儿们斗相声的聚集地。
故事从建国后的1955年开始讲起，那是个女性地位迅速提高的年代，《婚姻法》里也明确加入了「一方坚持离婚就可以离婚」的新规定。
换句话说，这是对女性的又一大保障。
在这之前你可以想象一下，女方一旦发现嫁错郎，要离个婚还得看男方的脸色，
爽快的可能就答应了，不爽快的不但不答应还继续折磨着你。
所以这条新规定立得好！而我们的女主角徐慧真（蒋雯丽饰）就生长在这个背景下。
其实《小女人》的开篇非常的“俗套”，女主在大雪纷飞的夜晚临盆，身边却没有一个家人照顾着她，甚至还付不起去医院的车费，眼看大肚婆即将倒下！
你肯定想知道为什么没有人照顾她？她是不是一个寡妇？
茄叔还真希望她就是一个寡妇！因为此时她的丈夫正和她的妹妹卿卿我我，完全不顾自己妻子孩子的安危。
嘴上说着要妹妹，还不是和姐姐有了孩子，呵！渣男！（剧里后面还有更渣的）
这简直就是一个标准到不能再标准的苦情人生的开头了。
但当你准备好纸巾，准备为她的不幸遭遇掉下眼泪的时候，这个故事的画风突然急转直下。
徐慧真生完孩子干净利落，毅然决然地跟渣男离了婚。
一没哭天喊地，二没拖泥带水。
这种在其他剧里一定会上演“一哭二闹三上吊”的磨叽桥段，在这部剧里，连一集戏份都没撑到。你说，是不是省时省力又省心？
但离了婚，还带了个孩子，身边又无依无靠，徐慧真要怎么撑下去？
别担心，她继承了老丈人生前的小酒馆，从此，徐慧真这个小女人在老北京城开启了她的创业之路。
聪明伶俐、勤奋能干、嘴巴子甜、单身一人，这样优秀的女人谁不眼红？
很快，徐慧真的小酒馆就聚集了一帮仰慕者：
街道主任蔡全无、人民教师徐老师、三轮车夫强子、还有除了杀人放火其他活都做的蔡全无。
他们有的送画、有的硬撩、有的嘘寒问暖、还有的为她大打出手。
而这一切，徐慧真都心如止水，因为她一心只想为老丈人守孝。
追求者纵然多，但明说暗说徐慧真都给拒绝了，不拖泥带水也不藕断丝连。
但还是有人不听啊，还满怀希望自信爆棚，半夜翻墙想偷看人家睡觉，这不被徐慧真点了串鞭炮给吓跑了。
还有街道主任范金有，中央空调的头号代表，哪里有女人哪里就有他，除了有个吃老本的身份，其他没有了；
但徐慧真完全看不起呀，又不是自己没能力为啥要靠男人呢？
这样看来，《小女人》就比其他剧里的大女主现实得多了。
不管条件多好的男人徐慧真都看不上，她始终相信只有靠自己的努力付出换回来的成果才是最踏实的。
所以，要说徐慧真靠男人？不存在的！
而且这个小女人，不管老丈人是渣男亲父的身份，依旧尽忠守孝，冲这份识大体和孝心，我就觉得徐慧真是个厉害的女人！
对内，她接人待物彬彬有礼，对外，作为小酒馆的老板娘，她经营有道，把小酒馆搞得一团和气。
她营业的第一件事就是把曾经掺水的假酒给换了。
“不欺人，不害人，不赊账，酒里掺水，假一赔十”，这是她的经营理念；
她还给自己的孩子取名“理儿”，意在教导孩子凡是都要讲道理，理当头。
以身作则，以身示范，不管对内对外，徐慧真都是这么一个人。
再来说说剧里的主线之一：公私合营。这是在那个时期最倡导的一件事，在其他人都瞻前顾后的时候，徐慧真第一个就站出来积极参与。
面对别人的不解和疑惑，这个小女人是这么说的：
我图共产党好啊，我图我凭本事吃饭啊，我图平民老百姓人人平等啊！公私合营是早晚的事，晚了你还成了落后分子！
但徐慧真也不傻，成为加入公私合营第一人后，她也没有让自己吃亏。
她把小酒馆的经营面积扩大了一倍，自己的股息配比不变，营业额更是翻了一番！
这样的小女人，我想没有一个男人敢小瞧她，她的成功自有道理，绝对不是白来的！
所以，这部电视剧在一开篇就立下了flag：《小女人》这部“女性奋斗史”不矫情，不做作，不苦情，挽起袖子就是埋头苦干！
这一点，不仅体现在前面我说到的徐慧真对于婚姻的观念上，更是体现在她的事业观上。
她不柔弱，但也谈不上强势，她是一个柔韧有余的女人，既有化干戈为玉帛的温婉，又有坚持到底的韧性。
这时候我想改一下称徐慧真为“小女人”这个叫法，她才是真真实实如假包换的大女主啊！
近几年国产“大女主”剧霸屏，各种高举女性主义大旗的“大女主”剧受到热捧。
比如发生在古代的《芈月传》和《甄嬛传》，又或者是发生在近代的比如《那年花开月正圆》等，说是大女主戏，但本质上都是言情戏；
不管是芈月、甄嬛还是周莹，靠的都是剧中的男一、男二、男N对她们亲睐有加，钟情于她们，所以她们才能无往而不利。
但这并不符合也不是真正的大女主戏，因为这些剧它们都是在讲述在男性主导的社会下女性只能依靠男人才能成功。
遇到困难时必有男性爱慕者即及时出面相助，不管设定在何种时代背景下，
故事的主线依然是你侬我侬，又何谈女性的独立成长？
甄嬛白白获得温太医和果郡王的无条件协助，芈月有春申君和黄歇唯马首是瞻，以“大女主”之名行“玛丽苏”之实，着实令人遗憾。
还有一点，这些女主最终获得的权利都是男人赋予的，那么女性自身的价值又在哪里呢？
不管是后宫斗争中如履薄冰的甄嬛，还是在男性簇拥下存活的芈月，最后的成功都不是源于自身的权利欲，是靠男人啊！
换句话说，没有这些男人们，她们一个个都活不过一集，指望着靠男人过完一生最终自然是没什么好下场。
再回到《小女人》看看我们的徐慧真，谁都不靠靠自己。
在无数个寂静的夜里，她放下老板娘的社交面具，躲在被窝里啜泣；
身为一个女人，谁不想自己嫁对人，家庭和睦？
但既然没有，就敢于认清现实，靠自己过上好日子，谁没了谁还不能过啊！
《小女人》既正视了“现代女性”的问题，同时也注入了女性独立的血液。
它没有《娘道》瑛娘的轻浮自贱，它呈现给观众的是女性的真诚、独立和坚强。
当今社会提倡女性要比男性强。但这种强，不是强词夺理得来的，是靠自己的双手去努力换来的。
我没有说现代女性要跟过去传统抗敌，但也不是一味地盲目地膜拜长辈、男性就是好的；
尽忠守孝、母仪天下、自立自强这些中华传统的优良品质从来就没有和女权相冲突，
就好比一滴水和一碗水，它们不冲突，甚至还可以互相融合。
这不就是同一个道理吗？
在这个什么都要“大”的年代，我就欣赏徐慧真的“小”；
她理解体谅他人，她包容尊重她人，她才是实实在在的大女主！
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