今年的五一档，有史上最强五一档的说法，重磅影片数量之多超越了历年，几乎有点春季档的样子了。各种电影类型云集，其中最具备合家欢属性的，肯定是预售成绩颇为灿烂的《阳光劫匪》，先来聊聊它。
这故事，颇为天方夜谭。晓雪（宋佳饰）有个相依为命的老虎女儿娜娜，但突然，娜娜竟然被首富刘神奇（曾志伟饰）给劫走了，无计可施的她恳请经营寻宠事务所的阳光（马丽饰）帮忙，于是，一行人为了查明真相，救回老虎，策划了一出抢劫大戏。
在夺宝框架之上，本片密集地填充了让人意想不到的荒诞基调与喜剧元素。所以本片完全符合善恶分明、萌宠逗趣、节奏轻松、感情温暖等等合家欢要义，但如果你认为《阳光劫匪》是那种四平八稳、毫无门槛的低幼电影，那就把导演李玉想简单了。
李玉导演身为内地电影最重要的女性创作者之一，持之以恒的女性表达才是她电影里不变的题旨。《阳光劫匪》当然首先是一部以动作线索为主的类型电影，但影片的人物设定，其实是「非常的李玉」。
影片构建了三对悲怆的母女关系，有人与人之间，是阳妈妈与阳光；有兽与兽之间，是娜娜母亲与娜娜；而人与兽之间，是晓雪与娜娜。前两对母女之间有着近乎相同的命运，那就是母亲皆因女儿而死，尽管那并非女儿的本意。正因为有了如此难解的郁结，才让童话的表层剥落，露出血淋淋的现实一面。
所谓童话的本质全在这里了，那就是对现实悲哀进行提纯，然后以欢乐遮掩伤痛，更以天真写透世故。
在这种哀莫大于心死的现状里，阳光需要被「同罪」的娜娜触动，才可以面对自己的心结，才可以拥有释怀的奢侈，于是拯救娜娜，就成了拯救自己，于是与小团队携手争夺，就意味着真正意义上的敞开心扉。
这敞开心扉，就指向了女性与女性的另一种重要关系，即友情，或者说，比友情更高一层的感情，因为它没有任何血缘羁绊，反而是最纯粹的。
在寻找娜娜的过程中，阳光察觉了晓雪藏有的私心，但是她执意相助，这不会只是因为她相信晓雪对女儿的爱是千真万确的，更重要的，是晓雪在某种程度上，凝聚了阳光母亲的形象，甚至凝聚了自己母亲当年的神髓，靠近她，是靠近自己曾经疏远的精神救赎。这样一种女性情谊，越是超脱，越是唏嘘。
特别是，她们联手对抗着男性构建的一个敌对体系，那里有钱，有权，有帮凶，有这些不对等关系所造成的倾轧，在这样的环境中，两个女人依然在延续着破解这些桎梏的宿命。这是近年来越来越受重视的女性议题，而李玉借助童话笔法，任由她们在爱的名义下，走向了真正的自由。
她说，「我想用一种比较温暖的或者比较幽默的方式，来讲述一个比较伤痛的内核，里面所有的人，包括反派，都是很伤感的人，都是需要被治愈的人。马丽和宋佳之间，从陌生的两个女人，到真正的友情建立起来的时候，她们就被互相治愈了。你会发现，其实真正治愈的，还是人和人之间的真心。」
一直在尝试各种维度女性表达的李玉，过去侧重于女性个体对感情困扰、家庭矛盾、社会问题的抗争，女性与女性之间往往因为各种资源、伦理问题，处在紧张的对立关系中。比如早期短片《姐姐》，洞察了被「定义」为姐姐之于女性，意味着密不透风的道德倾轧。长片《苹果》戳破穷困婚姻的脆弱、钱权社会的市侩，倒逼泥限于此的女性跳出牺牲者的覆辙。《观音山》则在断壁颓垣的精神世界里，试图够着一些能把人带离虚无与不安的力量。
而到了《阳光劫匪》，就是要让两个女人尝试坦坦荡荡地在一起，毫无芥蒂地相互帮助，相互成全，从异性手里夺过本该属于自己的东西，比如老虎、威信、自由以及自我等等，而这，正是她作品中的新基调。
总而言之，被称之为「童话现实主义」的《阳光劫匪》是李玉跳出舒适区的一部突破性作品，不管最终结局怎样，认可多少，这份斗志都足以让她领受别人的刮目相看。那么，这个五一档，无论是好奇都市童话的，喜爱轻松喜剧的，还是钟情夺宝冒险的，喜爱女性情谊的，也许都能在这部电影里找到自己情绪的落脚点。
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