文：杉姐
《三夫》是陈果导演妓女三部曲的收官之作，这部电影从去年亮相东京电影节以来就引起了广泛关注。
尺度之大，令看惯奇情片的日本人咂舌。
全片几乎三分之二的时间都是：做做做！
影片中到处都是不问原因，没有理由，挑战生理极限的床戏。
观片过程中，我不得已要全程带耳机，且多次暂停，写文章的时候我打了很多马赛克。
很多看过的朋友都表示，白花花的，看到恶心。
《榴莲飘飘》之后，《三夫》的故事就已在陈果的脑海中，但剧本却断断续续写了十几年，因为导演不确定能不能找到合适的女演员。
陈果在采访中这样形容女主的角色：
这个角色很难去演，也很难找参考，她既不是弱智，又不是白痴，要沉淀多些时间，逐步将这个角色想出来，这个角色不是普通妓女，全世界的妓女电影都没有这种，这是部奇片，这样去写其实是离谱。
陈果甚至一度有过直接找日本AV女主去演女主角的想法，直到他遇到了本片女主曾美惠孜。
影片先提名了东京国际电影节最佳影片。
然后就是女主曾美慧孜提名了金马最佳女主，又拿下金像奖影后。
《三夫》的故事，没看懂的人会直接当A片来看，太过直白，床戏满天飞。
看懂的人，自然就会发现导演想表达的政治问题，虽然夸张、扭曲、极致，但也有合理的地方，然后整个人就会很难受。
杉姐是没有办法把它当成一部情色电影来对待的，因为它并不会引起太多观感上的刺激，chuang xi带来的最大感觉是“抽离”，不由自主地让你冷静下来，看到画面之外的内容。
《三夫》的故事发生在一艘民船上。
这艘民船不是什么渔船，维持生计的方式也令人咂舌：提供xing服务。
生意不错，排队的人很多。
但服务者却只有一位。
顾客形容她：肉地白净，像女神一样。
这位女孩叫小妹，每天按时开工，忙到死。
身体受得了吗?
老父亲也有这样的担忧，叮嘱她多补补。
但女孩只是笑笑，说没有事情。
小妹挣来的钱，除了两个人的日常开支以外，还要支付老父亲的赌债。
老父亲不是没有悔改过，但后悔之后还是忍不住会去堵。
小妹不是普通人，她有些痴，说话能少则少，通常几个字。
不管什么客人，她都不拒绝，整日笑盈盈的。
有人把她当妓女、有人把她当情人，还有的人愿意娶她回家做老婆。
男主是一位非常消瘦的工地男，人称四眼佬，坚信小妹就是他的老婆。
当他发现小妹有一个孩子的时候，他完全下定了决心。
一而再，再而三求小妹父亲把女儿嫁给他。
他没说什么，只要求：六万元。
四眼佬本没有钱，连偷带借凑了钱，钱交给小妹父亲的时候，他却说，结婚可以，但我女儿要继续住在船上，做生意。
但这次四眼佬不妥协了，坚持带小妹回陆上生活。
回到陆地上后的生活，小妹水土不服。
她的欲求无法被满足，四眼佬整日累到死，工作也没办法正常进行，最后被工地开除。
邻居来投诉，你们家的为何二十四小时都有女人在叫？
小孩在这种环境之下，只能无奈地戴上奶奶的耳机听戏，被送去另一个世界。
四眼佬想尽各种办法，买来充气床模拟船上的感觉。
在高楼林立的城市中间，两个人也肆无忌惮。
小妹甚至还因为欲求不满出轨了邻居。
但她还是不开心。
她开始抽搐，在公共场合也是这样。
四眼佬尴尬到只能往小妹嘴里塞东西。
在陆地上的这一段中，我们明显感受到了四眼佬日渐无力、而小妹也慢慢失去活力，好像连生命也要葬送在这里。
她走路开始无力，终日望着从高楼飘落下来的坠落物，四眼佬只能用绳子牵着她。
当四眼佬发现小妹无法适应陆地生活时，两个人再一次回到水上。
回到水上之后，小妹的父亲向四眼佬介绍了另一个老头儿。
原来，小妹的父亲另有其人，她们称他为老大，孩子也是他和小妹的。
在船上一直和小妹一起生活的赌博老头儿才是她的丈夫。
而这个丈夫因为贪恋钱财，又把小妹再嫁给了四眼佬。
这样一来，小妹就有了三个丈夫。
老大，是她的父亲。
老二，是她的第二任丈夫，与她生活在船上，平时帮她拉客。
老三，是她的第三任丈夫，四眼佬。
父亲与女儿生了孩子，丈夫为妻子拉客还将她卖给别人，这样的关系是令人难以接受的。
四眼佬发誓不会再让小妹去做妓女。
但问题来了，不接客的小妹还是不快乐。
甚至发疯。
三位丈夫为她请来医生，医生诊断她是性瘾患者。
除了满足无药可救。
于是，小妹又开始了妓女的生活。
这次的她，吸引了更多的顾客。
因为有第三任丈夫四眼佬的加入，她们甚至开始了网上接单。
来的人越来越多，四眼佬的朋友都被吸引过来。
换装、水下等业务也随之开启。
忽然有一天，警察来了，他们不可以在这一带卖淫了，只能开始流动服务。
周先生、李先生、黄先生、王先生......三夫和小妹开着船四处寻找业务。
小妹站在船头，像商品一样被展示、被验货。
待遇也不比从前。
她被人嫌弃脏，一盆接一盆的泼水。
嫖客看到小妹毫无欲望，小妹彻底崩溃。
她像海豚一样发出尖叫，跳入水中，巨大的渔网也挡不住她逃离的脚步。
小妹是水上的奇女子，四眼佬说她是鱼，不是人。
于是，很多人都想起卢亭的传说。
很多香港人以“卢亭人”自居，周星驰的电影中，就曾经描述过卢亭的外貌。
相传，东晋时期，有一个叫卢循的地方官，组织了人起兵攻打广州，结果失败了，占据番禺，又被打败，于是带着一帮人一路逃跑，逃到了现在的大屿山，定居下来，从此过着与世隔绝的生活。
这帮人终日靠水生活，修炼“黄天大法”，逐渐地变成了人鱼的形状，被称之为卢亭。
很多香港人觉得，卢亭，就是他们的祖先，从大屿山开始，繁衍着香港本土原住民。
《广东新语》里说：“有得其牝者，与之媱，不能言语，惟笑而已”，意思是说，有人捉了一个女卢亭，然后与她xx，这个女卢亭她不会说话，只是在那里笑。
香港人之所以有着这么神奇的传说，是因为身份问题一直成谜题，也产生了很多与之相关的创作。
比如王家卫、比如张坚庭、陈果、刘伟强......很多导演都会追问：香港人?中国人?我是谁？来自哪里?又将走向何方？
《三夫》也是这样一部政治隐喻题材的影片，三任丈夫分别代表了香港的三段过往；小妹在陆上与邻居乱来，四眼佬却说，“我老婆是水上人，从不与人争一寸疆土”；港珠澳大桥开通的新闻穿插，都非常明显的展示了导演的意图。
老大与女儿乱伦、老二让妻子出来做妓女、老三想拯救却陷入无力，最终也开始走向越来越无羞耻心的境地......
影片分为“海、陆、空”三段，小妹在海这一段中最为舒适，陆中出现明显不适应，空这一段中，她开始无药可救，走向灭亡。
当小妹远嫁陆上的四眼佬时，她时常望着高楼和铁栏发呆，她像一只失去了自由的鱼，没有水的大陆会让她干渴致死。
但回到水上的小妹又开始接客，为什么回不到最初，甚至彻底崩溃，逃走呢?
我觉得唯一答案就是，她开始觉醒。
第一次大哭，小妹发现四眼佬曾有过别的女人，在她的世界里，自己就是男人宇宙的中心，她从不知道原来男人会变心。
第二次痛哭，是因为她发现男人对她失去兴趣，尽管男人一直解释，但对小妹的打击特别大，她失落到摔倒。
而一群妻子们冲向她，称她为狐狸精时，小妹开始有了是非观，这之前，她的世界中，卖淫是合情合理，没有违背任何原则的。
当她明白了人的世界和规则，她的“神兽”身份已经完成了一套比较完整的本土化过程，她发现自己身处的这一切太可怕。
三任丈夫对小妹表面看来都不错，老二吃饭的时候会把好吃的都夹给她，老三想尽办法满足她，最后没有办法满足她的时候，只好再次让小妹做起人肉生意。
表面看来这样的生意满足了小妹，也满足了三夫。
但，从三百块涨到四百块，从船中的生意到主动站在船尾迎客，小妹在三夫的掌控之下越来越没有底线。
小妹发病，三夫商量去买药，结果却买来一条鳝鱼。医生的方法是，要么阉割处理，要么继续为她找男人。
那么，小妹的症结究竟在哪里？
百万女孩中只有这么一个，是病人也是世间罕见的珍品。
四眼佬说爱她，下一句竟然是“你想要多少钱”，看似符合常理的事情却没有逻辑性。
影片中小妹多次把手和脸伸向鱼缸，金鱼在她的周围游走，巨大的欲望成了缺口，人的方法无法满足一头兽的欲望，大家都忘了她终究不是这里的人，她是特殊的存在。
用我认同的方式对你好，有时候只能让这个人病入膏肓。
陈果在这部影片中表达出了他的绝望和极致，有人说陈果是哗众取宠，有人批评他“过晒龙，去太尽”（太过火，太用力）。
政治的问题杉姐在这里不想讲太多，但有一点非常值得肯定的是曾美惠孜。
可以说，曾美惠孜是整部影片的关键，没有她就没有《三夫》。
曾美惠孜在这部电影做到了绝对的服从，不仅仅是服从导演，而是服从演员的天职，她的牺牲常人难以想象。
女主在这部电影中的语言极少，但她说出来的每个字都是十分重要的，当“老父亲”赌博回来让小妹切下自己的手发誓不要再赌时，她说，“手有用，下面没有用”，后来我们才反应过来，这位并不是老父亲，而是丈夫，因为年老无力，只能用手去满足她。
曾美惠孜曾说陈果导演把她塑造成了一头“神兽”，小妹的角色介乎于人与非人类生物之间，她的所有形体状态、声音都很好的诠释了这个角色。
小妹喜欢尖叫，叫声奇特，而曾美惠孜刚好有这样的绝技，从小就能发出海豚音。
形体感觉上，我放张图，大家一眼就明白，而且曾美惠孜为了这个角色增重三十多斤。
女卢亭，不说话，只是笑，为了符合逻辑，导演将她设计成痴女形象，小妹就是女卢亭，曾美惠孜演技炉火纯青难以望其项背，金像奖影后实至名归。
《三夫》是我今年最期待的电影之一，不管有多少质疑、遗憾，都必须承认，我被它的奇情所征服，它所传达出来的文化裂痕、意识撕裂、价值破碎等等正如影片的内容一样是常人所无法想的事情，相信每个看过《三夫》的人都会陷入了痛苦的深深的思考。
大家好，我是一个每天看电影、刷剧、写文章、和业内媒体人聊八卦、谈人生的小姐姐。
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