夜色在春雨绵绵中倏忽地拉下帷幕,远处霓虹灯在朦胧中忽隐忽现,又是一个春雨连绵的夜晚。

月沼观心清若静(空如斋 万象回春)(1)

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没有一个冬天不可逾越,没有一个春天不能到来。窗外淅淅沥沥的雨声,不就是春天来了的脚步声吗?

冬天毕竟是过去了,那不可一世的寒风呼啸,始终抵不过时间的雕刻,就像一个受了气的小孩,耷拉着脑袋,接受这个既定的现实。

时间是始终要往前走,春天也会过去,如果无法抗拒,不如接受、改变,才是一种豁达。

月沼观心清若静(空如斋 万象回春)(2)

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虽然现在下着雨,甚至还夹杂着微微的寒意,然而,这样的寒意,怎么会让人有一种久违的感动呢?

窗外的雨不知何时随风飘了进来,打湿了干燥的心,透过雨雾的氤氲,这不就是宋元山水的画面吗?

“三远”是山水画的观看之道,如果只是观看,眼睛所能看到的地方,描绘得再精细,画面或深远,或高远,或平远,那看不到的地方是什么?

月沼观心清若静(空如斋 万象回春)(3)

画家想在看不见的地方表达出什么意境呢?或许这才是透过眼睛从所能看到的地方,去往看不到的地方,以心领神会去和画家之间引起一种看不见地方的共鸣默契。

宋元山水画的高峰始终是挡在现代绘画之前,现代画家一直想超越,然而始终只能仰望这座高峰。宋元山水画中的无人小径,明明就在目前,却不知从何开始攀登。

山水绘画的高峰已经成为过去,问题是现在应该如何去表现山水的意境,如何在水墨丹青中,化腐朽为神奇?

月沼观心清若静(空如斋 万象回春)(4)

就像现在,目前就是一幅渺远、悠远、深远的山水画—山虽然在夜色中隐去了,水还在山那边悠然自得—古有卧游者,今有印象派。

不就是短暂的视觉现实在脑海中的瞬间觉醒吗?趁春雨尚好,夜色朦胧,何不潇洒挥毫泼墨—或写,或画—只要能把眼前的瞬间描绘下来,又何必在意是否是艺术家呢?

突然才发现,原来一直没有文房四宝的书房,显得如此的暗淡无光,虽然有些装饰,虽然灯光明亮,却怎么好像丢了一样重要的东西。

月沼观心清若静(空如斋 万象回春)(5)

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还好,墙上挂着一副《把酒话桑麻》的写意人物画,把这个尴尬的局面扭转,仿佛一下子又找回了艺术的氛围,空间顿时变得空旷起来。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。如果没有了—载不动,许多愁,易安居士的词好像少了许多的韵味。

易安因思念成愁,或许这样的愁在她的笔下,是一种超脱,就像现在的雨,下得正欢快,哪来的忧愁呢?

月沼观心清若静(空如斋 万象回春)(6)

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随风潜入夜,润物细无声。万物因及时的春雨生机勃发,春回大地之时,是万象更新的景象。

如果说雨也是一种愁,宁愿这样的愁来得多些,在忧愁中感受快乐,在快乐中发现生活之美,美,不仅仅只是一种颜色。

看着墙上的画,回望一瞥窗外,霓虹灯若隐若现的购物中心的轮廓逐渐清晰,雨点小了,大地笑了,万象回春......

月沼观心清若静(空如斋 万象回春)(7)

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