网剧《摩天大楼》开播后，“杨颖哭戏”很快上了热搜，还被影后章子怡肯定。
章子怡追剧后写了些感想，赞该剧导演“抽丝剥茧各种残酷的现实议题，没有一针见血的锋芒，却屡屡触目伤怀”。
且认为“对比之前的中国电视剧，它的叙述手法独特且清晰，虽是多线陈述，但不凌乱，故事引人入胜的同时，有感动与深思。”
并表示“大家曾经对Angelababy在表演上的质疑可以暂且搁置了，她演的美宝真挚自然，让我觉得没饱，她对这个角色的投入与呈现值得肯定。”
杨颖后来在社交平台回应。大结局时还特地发文告别美宝的角色，配了自己主演的网剧《摩天大楼》里的段落。
圈中好友杨幂也在评论区为她打call。
但对于章子怡夸杨颖演技一事，其实是让我无感的。
从前我也景仰章子怡身如柳絮淡如风那股韵味，但后面自从看了她在《演员的诞生》的表现后就对她无感了，
感觉也就那样。
杨颖哭戏这热搜挂得挺久的，
以至于我在点开摩天大楼之前都不知道这剧的主演原来是郭涛和杨子姗。郭涛大家应该都知道的。
而杨子姗则是赵薇导演处女作《致青春》的女主，后面还演了《重返十八岁》、《万万没想到》等等。
是个演技实力派。后面好像是因为结婚还是怎么的，突然就不见人了。
我花了两天补完《摩天大楼》，说说整体印象吧，也算是影评。
最近没啥东西写，前几天硬是憋出了篇乐夏的，只是为了活动。
之所以一直没看《摩天大楼》是因为之前杨颖哭戏挂热搜的缘故。
我特别反感这种流量明星突然被夸演技的炒作，因为通常会发现全剧下来可能这人就一个高光时刻。
不过这剧刚看完的时候让我觉得挺震惊的，没想到《隐秘的角落》这么快有接棒人了。但后面准备提笔写的时候，把剧情回味了一下，
却又发现这剧还差点意思。
这剧整体，是个英国推理小说家阿加莎·克里斯缇的东方快车谋杀案模式。
即全员“恶人”，所有因为各种牵绊被卷进这个案件的人都充当着凶手或帮凶的角色。
只是编剧们在原本的逻辑上再套了一层，变成了全员演戏不是为了杀人，而是为了“诬陷”一个人。
不过编剧为了加这层逻辑，给的支撑是远远不够的。
为什么必须全员演戏误导警方调查方向呢？
15集李茉莉给的解释是，美宝本意是带着颜永原自杀，就是为了不牵连两个闺蜜和弟弟。
但问题是只要颜永原被活着抓到，他肯定会供出美宝的同伙，还有两姐弟的过往。
这就让我疑惑了。
所以你们这样误导警察调查方向，自己就能重新开始了吗？
所以你们到底是想让凶手绳之以法，还是想让凶手逍遥法外？
而且你们三个不是姐妹情深吗，难道这时候不应该直接站出来把美宝身世说出来吗？
至少可以在颜永原没找到颜俊之前，先避免让颜俊接触颜永原。
或者是让警方埋伏颜俊家等大鱼上钩，直接了当的把人抓了。
难道不比你们在这瞎折腾要强的多吗？
结果反倒让颜永原逮着机会上节目增加曝光，
这不就是在把颜俊往美宝不希望的道路上推了吗？
你们口口声声说要完成美宝的心愿，结果害了颜俊的直接原因就是你们。
退一步说，就算你们不坦白自己参与囚禁颜永原，
但至少站出来把所有相关线索往颜永原身上引吧，
你们真的是姐妹吗？
后来我又尝试着用三个女人之间都是塑料情来解释，
她们因为自己卷入了囚禁颜永原的事件中，
两人为了不坐牢所以把自己跟美宝摘个干净。
这样的话，只要不承认自己跟美宝有交集，就不会有同党嫌疑，
就算颜永原攀咬她们，只要无法证明三人有关系那就证据链就断了。
不过很快我又自己推翻了自己，
因为这都什么年代了，三人一块进过女校，
肯定很轻易能查到这种消息。
话说回来，之前警方已经被林大森的假口供引导去调查美宝的童年经历，
为什么没有查到这么关键的信息呢？
我个人认为，其实要填这块逻辑也挺简单的，
就是设定多一个前提：
这群人在没有任何直接证据的情况已经坚信就是颜永原杀的人，
然后他们准备在警方找到颜永原之前杀了他，并制造成意外事故
（这种全员恶人的案发现场伪造意外事故太容易制造了）
这样的话，就能够完全符合美宝的心愿了，
颜永原死了，闺蜜和颜俊的秘密将会永远沉睡。
但编剧们似乎要的更多，他们没把颜永原写死，
还要让颜永原上情感调解节目，就是为了塞多一个社会命题进内容。
这段就是要讽刺现在的情感调解瞎几把折腾
（我前段时间因为关注了帮帮团，就差点被里面的调解栏目气疯了）
这段剧情大概是《三十而已》主演之一的毛晓慧现实经历搬过来的。
毛晓慧父亲抛妻弃子，她跟母亲相依为命。
她成名后，恬不知耻的父亲找上门要钱，
还上了情感调解节目对她隔空喊话。
而且停电的原因也没解释，
只有丁小玲的一句：“我觉得老天也在帮我们。”
停了两次电，就算是跟剧情无关，
但至少维修完了把损坏问题也提一下吧——结果都没提。
但其实这是个披着悬疑外皮揭露社会问题的剧，
并且主要是女性面临的问题，这个算是全剧核心。
因为剧情发展都是靠这推进的，先是小三、婚姻、PUA什么的。
所以当你接受了这个作为内核的设定后，会发现有些剧情显得冗余。
比如作家吴明月被美宝鼓励出门那段，这就跟女性和社会问题就没关联。
而且你会发现其实把吴明月的故事整段删掉也不会对剧情产生什么影响，
甚至我觉得可以把作家身份直接套在丁小玲身上，
而且丁小玲这人物太单薄了，感觉一直在说教。
（只不过根据人物特性出来的作品就会是十九禁的那种。）
尽管剧情bug挺多的，但不得不说这剧的剧本是能打的。
总算摆脱了国内电视剧剧情松散冗长的问题，两集为一个人物单元，剧情有铺有垫。
明显能够看出这剧本子要大过演员，但导演在里面做出的努力不够突出。
因为这几个编剧虽然强，但还没到无懈可击的程度，而且编剧创作的落脚点最终都在文本上。
但是否能百分百或是超水准落实，这艰巨的问题都是落在导演和演员肩上的。
郭涛跟杨子姗的演技有点掉线，出场那段表演明显有用力过猛。
尤其是郭涛让我跳戏了，感觉像父母爱情里的江德福过来串场。
不过话虽如此，这两段表演都算是符合人物的，
杨子姗角色怯怯懦懦，而郭涛的人物就是油腻。
比如他第一眼看见死者，便觉得这么漂亮的女人遇害肯定是情杀。
而且郭涛这人物有点崩。
前面并没有什么问题，大概就是个背有争议却业务能力强的老刑警。
但这人物剖开的方式特别奇怪，而且前面制造的性骚扰悬念不可能成立，
尤其是这人物还有个女儿——尽管是死去战友的女儿。
后面从女儿那边作为突破口，但最后才聊郭涛当时害死战友的故事。
其实如果前面把伏笔埋好了，这段导演再给点故弄玄虚的东西，
其实是可以拍得很震撼的，会彻底颠覆郭涛的形象。
（也可能是过审的原因）
但说实话，前面郭涛吊儿郎当的形象并没体现出来，观众看到的是个特立独行却独有自己一套的老刑警，
开头审讯那段的吊儿郎当点外卖那段，喝水的对话就已经完全颠覆了起初油腻的形象，而且有点自带高光的那种。
所以杨子姗15集吃火锅斥责郭涛，说什么终于知道他为什么办案吊儿郎当的那段话，语境是不成立的。
而且郭涛剖开的经历，居然给的问题是“做正确还是正义的事”？
拜托，这种问题也是需要放在特定语境之下的懂吗？
如果警察是在追踪围剿毒巢，里面有个犯人的位置是用十几条线人的命换来的，
你最后要面临选择救战友还是抓犯人，你选哪个？
你能够用正义跟正确来一语蔽之么？
《我们与恶的距离》中我印象最深的一句台词是，为杀人犯辩护的律师遭到舆论谴责，他歇斯底里的反问：
“这种人就该死，但为什么我们要拿整个司法体系给这种人渣陪葬？”
正确与正义，这是个伪命题，
因为两者你中有我、我中有你，并非泾渭分明。
而且剧中给的情境，并没有形成两难。
那叫郭涛和战友的判断失误，并非在正确与正义之间做了抉择。
正确与正义是可以并存的。举例，如果有个所有人都认为是杀人犯的人为自己喊冤，
但没有律师愿意为他辩护，而你站出来替他辩护。
一来你捍卫了法律和司法程序的尊严，是正确的；
二来你要么替他洗白，要么让罪有应得的他走完法律程序无争议的被判处死刑，是正义的。
而不是留给后世翻出这件事来批判如今的法治，说什么这个杀人犯可能是被冤枉的，
但因为当时没有任何律师愿意为他辩护，社会对他判处死刑的呼声极高，
所以最后在没有法庭审理的情况下就直接判死刑了。
回到正题，杨颖的演技上。
其实杨颖的演技应该说，还是没进步，只是刚好挑对了剧本。
她本来就是这副恬静美丽的模样，她只要往那一站，服化道跟上，她就可以是美宝。
但有些部分需要演技张力的时候，她就立即展现出了自己的演技短板。
还是15集，阿姨被带走后，美宝跟闺蜜一块跟颜永原对峙那段，她叉着腰生气质问。
瞪眼就不说了，她的表情管理是老毛病了。
就光说叉腰这个动作，叉腰其实是个展现力量的姿势，并不是生气的姿势。
很多人会把两者混淆，那是因为很多人生气的时候，他会下意识的展现自己的力量，是为了威慑对方。
当然某种情境下，它可以表现人物的生气，但问题就出现在美宝这个人物身上。
尤其是美宝这个角色本来就一直处于弱势的，这么多年都被颜永原吃得死死的，她哪来的力量感让自己对颜永原做出展示力量的举动？
所以这个动作的动机都是靠不住的。
当她叉腰的时候让我莫名的想发笑，就感觉是只蚂蚁在对大象秀肌肉的感觉。
而且她们之前已经说过就是一家三口，作为妈妈的阿姨被带走，这是对于一个家庭的大变故，谁也不知道这一去会面临什么。
但美宝表现出来的并不是重新整理情绪后，誓死要跟颜永原算清楚这笔账的态度，
而是上来跟小孩子过家家似的插着腰问对方究竟要做什么？
这剧跟《隐秘的角落》差别在哪呢？主要差别在导演和演员上面。
导演并没有把剧本完全捋明白了，演员也没有把自己的角色捋明白。
《隐秘的角落》的故事相对《摩天大楼》要简单得多，但为什么能拍十二集却不显得单薄。
正是因为里面的演员把都把自己的人物吃透了。
比如秦昊看了剧本就觉得张东升这人物立不住，于是他动了很多小心思，比如扶腰的动作、秃头造型；
或是朱朝阳的父亲朱永平，吃馄饨那一幕，他用熬夜的手段让自己变得“颓”，还故意把桌子脚弄得不稳当，给自己制造一个情绪释放的时机。
这些都是他们对于剧本和人物的理解，他们会用自己的经验来去处理编剧剧本中“不舒服”的东西，思考怎么弄会更自然，怎么弄会让人物立体起来。
但杨颖，远远没达到这种程度。不只是她，剧中许多人物都没做到，两位主演亦是如此。
反倒里面的配角戏更出彩，那个保安跟林大森虚构的故事就特别棒。
她一直都说要提高自己的演技，如果她所说的态度是真的，那么我只想说她可能是真的“笨”，不开窍只会笨努力，是无法变成好演员的。这里的“笨”不是平时那种智商的意思，大概是说不够灵动。
这剧里还能稍微吹一下她的哭戏，但哭多了，迟早会变油腻的。
