出品 | 创业最前线
作者 | 田艳红
责编 | 冯羽
最近的耽美圈可谓相当热闹。
去年出演由《魔道祖师》改编的《陈情令》而跻身顶流的明星肖战，因其粉丝举报同人作品网站AO3而被卷入风波，部分网友发起了“抵制肖战代言产品”的行动；
由小说《二哈和他的白猫师尊》改编的影视剧《晧衣行》进入选角阶段，但网友却因罗云熙与陈飞宇将出演主角的传闻吵翻了天；
网上爆出《撒野》将影视化并改名《左肩有你》，朱致灵和谭泉分别饰演主人公顾飞、蒋丞，此消息一出也引起原著粉的抗议。
如果你不熟悉耽美圈，对这些新闻或名词可能会一头雾水。事实上，“耽美”指的是男性间的爱情，是“Boy’slove”的简称，一般都是小说或漫画中的文学人物。
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喜欢这类作品的女性也被称为“腐女”，是她们撑起了这个看似小众的市场。不过今年以来，由耽美小说改编的影视作品频繁出现在大众视野，似乎有爆火趋势。
然而一个令腐女群体失望的现实是，耽美题材内容仍面临不小的政策风险，各类授权作品能否顺利改编、并如愿定档上线，仍存在太多不确定性。
1、耽改剧成“香饽饽”“对于《撒野》的选角确实不太满意，这和演技没有关系，仅是因为两位演员给我的感觉达不到心理预期，即使拍摄出来上线后也不会观看。”90后女生张思琪告诉「创业最前线」，她入耽美圈已经有4年时间，读过的耽美小说有百余部。
“我在读小说时，会在脑海里幻想主人公的形象。如果明星比较贴合原著并且符合我的幻想，我会支持影视作品并推荐给朋友，比如《镇魂》。”她说。
一直标榜自己是佛系性格的张思琪表示，对于不喜欢的耽改剧她不会批评更不会辱骂，只是会选择不观看。“与其浪费时间关注无用的事，不如节省下来看自己喜欢的小说才更加明智。”
目前张思琪正在三刷priest(晋江文学城作者)的《默读》和《杀破狼》，偶尔还会边看小说边听这两部作品的广播剧。
事实上，从2014年《类似爱情》出现至今，以纯耽美、兄弟情甚至改编为BG（异性恋）感情戏上线的耽美IP有很多，但成功者寥寥，目前仅有《上瘾》《镇魂》《陈情令》，其余作品在市场上根本毫无水花。
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不过2019年《陈情令》爆火，终于让原本“圈地自萌”的耽美文化透露出商业化的微光。
公开资料显示，《陈情令》的官方ost(影视原声音乐)电子专辑收入高达2250万。《陈情令》剧组也趁机在泰国和南京开办演唱会捞金，其中南京原价1980元的演唱会门票被黄牛炒到了15万元，可见该作品的火爆程度。
除此之外，平台方腾讯视频还凭借“30元提前看大结局”的方式，收割了一大波流量，最终超前点播付费收入高达1.56亿元。
在当前略显沉寂的影视圈，“耽改剧”异军突起，也让资本找到难得的标的。
据不完全统计，2020年正在拍摄、立项或筹备的耽美小说影视化作品已有56部，包括priest的《默读》、《杀破狼》，墨香铜臭的《天官赐福》，以及《二哈和他的白猫师尊》《伪装学渣》和《死亡万花筒》等。
在95后女生江莱（入耽美圈7年）看来，耽改剧集中爆发是一场疯狂逐利的资本游戏，不过是看到了耽美圈女性群体的消费力，消费者喜欢什么，他们就创造什么。
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不过市场的火爆也引起了一些从业者的担忧。
“这其实是一种不太理智的行为。”影视从业者范正元告诉「创业最前线」，现在市场上能够带动流量的剧有三类：第一类是古装剧，大制作且成本比较高，一般是头部公司在做；第二类是现代剧、甜宠剧；第三类就是耽美、盗墓这种偏小众题材剧。
“前两类是整个市场一直在做，产量比较大的一个方向。但因为《陈情令》的爆火，很多人都往耽改剧这边跑，这种行为不提倡。”范正元说。
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在他看来，该剧的成功不仅仅是制作公司的功劳，它结合了平台、投资方、演员，IP本身的热度以及暑假档等因素，是多方共同作用的结果。“如果盲目地把过多精力投放到耽改剧上，播放后的效果不一定能达到预期，这其实是一个概率问题。”范正元补充道。
编剧刘芳也认可这一说法。作为《长安诺》和《大唐荣耀》这两部热门影视作品的编剧，刘芳对近几年的耽该剧热潮也有所了解，她认为耽改剧扎堆并不是好事。
“因为耽改剧本身应该是百花齐放中的一朵小花，如果大面积出现会令人审美疲劳，也可能会引起非目标观众的反感。如果仅是为了应景拍摄耽改剧，在耽美IP的挑选上不够慎重，失败的几率就很大。”刘芳说道。
2、耽改即魔改？针对大批耽美IP被影视化，很多书粉内心是抗议、拒绝的，甚至有很多粉丝直呼“耽改即魔改”，他们认为投资者只是利用耽美IP，却否定了耽美感情。
的确，为了规避风险，大部分耽美小说一旦被影视化，剧中主角的爱情就会被改成“社会主义兄弟情”。但某些耽改剧为了利益又开始打擦边球，不过是为了吊足剧迷的胃口。
毕竟因为题材的缘故，耽改剧想要完全按照原著进行改编，几乎是不可能的事。即便是比较成功的《陈情令》，也只能暗中撒糖，粉丝只好从各种细枝末节脑补，但这也成为许多剧迷心中的“意难平”。
江莱表示，作为原著党，很多人对于耽改剧的第一反应都是怀着质疑态度，很担心毁原著，或者说毁掉看书时心中构想的那个虚拟角色。
特别是如果出品方没有尊重原著的态度，出于各种目的大肆改编，“耽美”核心的感情牵绊会被彻底去掉，剩下的不过是借着原著的皮和热度在讲另一个故事罢了。
原著党的另一层顾虑是，看书时读者喜欢的仅仅是书中的角色，也就是现在说的“纸片人”。
而当有真人演绎时，为了宣传，原著角色常常会和演员一起捆绑销售，角色往往会沦为替演员造势的工具，而对原本书中角色的讨论空间也会被进一步挤压。典型的例子就是《盗墓笔记》书粉和某主角粉丝的舆论骂战。
“其实种种顾虑都是出于原著粉对原著的喜爱，担心被魔改和利用。对我个人而言，遇到不太满意的改编，就会避开，不看、不关注、不在社交平台上讨论……也是尊重已经卖出了版权的作者，如果他本人没有发声，作为读者就不应该倒逼作者。”江莱说。
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而在刘芳看来，有的小说尤其是网络小说IP改编难度很大，首先它的网络语言和网络风格特别明显，甚至很多小说里有特别恢弘奇幻的名场面，但作者笔下的天马行空，普通的特效和拍摄手法无法呈现出来，编剧首先要做一些落地工作。
另外，有的小说里情绪描写多，情节描写较少，编剧需要把情绪的内容做情节化调整。
例如有的小说里描写的“一晃几年过去”，这中间的事情小说里根本没有详细描写，而作为影视剧来说，一个情绪不可能就这么一笔带过，编剧就要把这些内容填充进去铺开来写。
还有在人设方面，小说里的主人公从头到尾可以是一个状态，但这种人设在影视剧里就会被认为没有人物弧线，需要有一定程度的转变，这样整个戏才有张力，不过改动后就会和原著不太一样。
“所以一些小说的粉丝，抱怨说我们为什么要这样改那样改，其实很多小说不可能都像金庸的作品一样直接拿来就能用。大部分小说里有很多东西是省略的，需要编剧去填充。”刘芳介绍，还有一些内容编剧需要在政策允许的范围内进行改编，这些都是小说和影视剧的区别。
“不是所有的耽美小说都适合改编成影视剧。”刘芳说。因为有一些小说只有情感线，或者全程都在“开车”。而适合影视化并且比较容易改编的小说，是那些在剔除掉男男之间情感线之后，情节线依然充盈且人物丰满的作品。
例如《魔道祖师》小说本身的情节线就非常丰富，它描写了江湖里人物的爱恨情仇，各个门派的势力和线索都十分详尽，每个人物都有自己的故事线，这样的小说就有很好的改编基础。“即便没有主人公之间的情感关系，这个故事也完全可以成立。”
但具备充分改编基础的小说可遇不可求。而在控制风险的前提下，如何既消除原著粉丝的怨气，又要兼顾普通受众的内容需求，成为了编剧的“心头石”，当然这也是制作方和投资方的一大挑战。
3、蛋糕甜而小尽管国内耽美IP影视作品只是主流之外的一类小众文化，但资本还是不愿放过耽美背后那片尚未完全开发的处女地。
实际上，第一批真正意义上的耽美作品于1976年左右诞生在日本，直到20世纪90年代才传入中国。随着互联网的普及，已经成为一种不容忽略的亚文化——从文学、漫画、广播剧和影视剧，再到现在流行的“社会主义兄弟情”真人CP从能看到耽美的身影。
这主要与耽美文化背后的大批腐女粉丝群体有关。数据显示，耽美受众多集中在18岁-25岁之间，只要抓住了这些年轻受众，就能进一步突破耽美市场。
张思琪介绍，如果特别喜欢某一部小说，她就会把相关的作品都买了。例如她将《魔道祖师》的小说、广播剧（三季）、漫画、以及与品牌联名的彩妆礼盒等通通收入囊中，甚至还和朋友们去过《魔道祖师》主题餐厅。
她每个月在这方面的消费大概有300元，包括在晋江文学城充值看小说，在喜马拉雅和猫耳FM听广播剧，以及购买其他衍生品，偶尔也会为了追线下活动一掷千金。“一入腐圈深似海，从此节操和钱财都是路人。”张思琪感慨道。
在刘芳看来，耽美作品之所以备受追捧，是因为女性受众变多，增加了对耽美文化的话语权，但耽改剧出圈却不是件容易的事。
一方面，电视剧是一个商业化大众行为，而耽美只是一个小众市场。如果资本一窝蜂涌入，很可能会导致本身出口就很窄的市场变得更加拥挤，反而会影响这个圈子发展。“其实喜欢看耽改剧的人就固定这么多，每年1-2部基本就已经饱和，毕竟是一个小众蛋糕。”刘芳说。
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另一方面，优秀的耽美IP早已被瓜分殆尽，目前很难再找到像《魔道祖师》这样的顶级IP，目前在悄悄选角、秘密拍摄的IP都是几年前储备的经典作品。
不过在范正元看来，虽然纯耽美的用户基数不大，但整个亚文化圈是庞大的。
未来随着耽美内容呈现方式多元化，它会将更多人拉进圈子里，比如说肖战的“颜粉”、肖战和王一博的“CP粉”等，或许会因为主演的样貌和情感线进入耽美圈。在这一过程中，耽美圈的边界也会变得越来越模糊。
不过仍然要警惕的是，像耽改剧这种敏感度较高的题材随时面临着未知的风险。
换言之，耽美市场这块蛋糕虽然看着美味，但想要分到一块却并不容易。
注：文中张思琪、范正元、江莱均为化名。
*文中题图来自Piqsels，基于CC0协议。
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