就像这部影片贯穿始终的隐秘少女感一样，《过春天》这部影片在影院也显得十分隐秘。
只有极少数的观众在众多的影片中选中了它，然后用一种不能触及言表的心态蜷缩在黑暗的影院里，看完这个简洁却不简单的荧屏故事。
不像以往众多的青春片，《过春天》在尽力给演员减去情绪的发泄，进而把情感隐匿在并不剧烈的故事中：
女主佩佩是个私生女，她需要在浪荡的母亲和无能的父亲、有钱的闺蜜和痞帅的闺蜜男友之间辗转腾挪：
母亲整日沉醉于麻将醉生梦死，不能走出身份的困顿，父亲则是要养着香港的另一个家庭，不能给予佩佩过多的照顾。
有钱的闺蜜jo幻想和佩佩一起去北海道看雪、喝清酒、看樱花，佩佩负责买机票，jo负责订酒店，这样一笔支出，对于佩佩来说需要更多的付出去赚取。
在闺蜜jo的介绍之下，佩佩接触到了她帅气的男友阿豪。一次意外，佩佩知晓了阿豪私底下的工作，为了赚取机票钱，她入伙了阿豪的走私团队，凭借学生身份的便利走私iPhone。“过春天”就是安全通过海关的暗语。
最终，以花姐为首的走私团队被绳之以法，佩佩也落了个“取保候审”的后果。因为多次共事隐秘的走私事物，佩佩和阿豪的关系也变得暧昧不明，这也直接导致了佩佩和jo的闺蜜反目。
故事脉络虽然简洁，但其中不断转变的隐秘情绪，那种独属于青春孩子们的情感成长，却一点也没有缺席。
或者其实也可以说，在白雪这样一位女性导演的镜头下，青春女孩们难言的隐秘，得以通过镜头表达出来，这是以往追求青春的怀旧、热血、冲动和炽热的爱情的青春电影所不具有的特色。
少女最为隐秘而奇巧的心事，都被导演隐藏在出色的摄影构图和大音希声的表达之中。在导演的镜头下，尽管只是单调的车站和往返的地铁，却每一帧都表达了一个欲望与浮华齐飞，无声与隐秘并存的现实。
背景时而是破旧的楼市与胡同，时而是拥挤的人潮和车流，少女佩佩穿梭在导演精心构筑的画面之下，耳朵里塞着只有自己能听到的歌声，步履间游荡着只有自己才会明白的心事，这种少女感，也只有心事细腻的女导演才能拍的出来。
全片每一个镜头都有着这样若有若无的少女心事的感觉，而最顶峰之处，当然是佩佩和阿豪在暗室互绑手机的片段。
所有看过《过春天》的观众，无论是资深的影评人还是以观影为乐的路人，必定都停止不了对这段镜头的喜欢。
逼仄的暗室之中，少男少女在能听到彼此心跳的距离中辗转，几乎紧贴着对方。此时导演在画面里布满粉红的色彩，象征着欲望在两人的身心流转；
而窗口不时投射而来的泛黄的阳光，又在警告着两人抑制住内心的狂动，在纯情的环境中完成一段肌肤相亲的工作。
此时的女孩，心中必然是又羞又怕。倘若更进一步，对自己而言是不能自处；对闺蜜jo而言，则是不能原谅的背叛。她的内心既有所期待，又害怕预想中的事情发生。
此时的男孩，心中必然是又躁又怕。倘若更进一步，对面前的少女必然有不可挽回的伤害，对不知情的女友必然是更深的伤害。他的内心同样充满了矛盾和冲动，既幻想发生，又惧怕发生。
这样一场戏，不得不赞叹导演的高明之处。整场戏的重点放在了色彩和声音，象征欲望的粉色和纯情白色交替出现，静若无声的环境里男女时重时轻的呼吸，虽然场面不是男女抵死缠绵的香艳，却又分明表现了一场青春的情欲躁动。
比起甩着舌头的亲吻和浮夸的滚床单，这样的场面无疑是高级的。试问有几个女孩子甚至是男孩子能做到不去捏着衣角咬紧下唇，在脑海中和男主女主一样浮想联翩呢。
这样一个镜头，很隐秘的传达了一种少女感。青春萌动的女孩们，哪个不是既幻想着爱情快来，又害怕它乱来呢。这样矛盾的情绪，都在这个镜头里了。
所以，如果你听到女孩们彼此隐秘的暗号，听到她们期待与担忧并存的声音叫着：“阿豪什么时候来帮我绑手机？”“不管绑多少都可以！”“我已经自己把衣服掀起来了！”
千万不要以为她们在讲什么胡话，因为那就是她们躁动不安的青春。
而你，也必然有过这样躁动的记忆，不是么？
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