继唐诗、宋词之后的文学之盛的元曲,原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”;包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。随着元灭宋入主中原,它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来。元曲继承了诗词的清丽婉转;然而,元代社会的读书人位于“八娼九儒十丐”的地位,以及政治专权和社会黑暗,使得元曲也透露出反抗的情绪。

元曲的兴起让文学更加地平民化,它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具,也为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。

最简单的宋词元曲(不输唐诗宋词最美元曲20首)(1)

《摸鱼儿》雁丘词 元好问

问世间情是何物,直教生死相许?

天南地北双飞客,老翅几回寒暑!

欢乐趣,离别苦,是中更有痴儿女。

君应有语:渺万里层云,

《中吕·山坡羊》潼关怀古 张养浩

峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。

望西都,意踌躇,伤心秦汉经行处。

宫阙万间都做了土。

兴,百姓苦!亡,百姓苦!

点评:此诗是张养浩晚年的代表作,也是元散曲中思想性、艺术性完美结合的名作。一颗忧国忧民心,怀古伤今,堪比屈原。

《山坡羊·失题》 薛昂夫

大江东去,长安西去,为功名走遍天涯路。

厌舟车,喜琴书,早星星鬓影瓜田暮。

心待足时名便足。

高,高处苦;低,低处苦。

点评:高有高处苦;低有低处苦。作者借自己难以摆脱名缰利索的痛苦,告诫世人,知足者常乐,不知足者为功名所困!

《双调》沉醉东风 胡祗遹

渔得鱼心满愿足,樵得樵眼笑眉舒。

一个罢了钓竿,一个收了斤斧。

林泉下偶然相遇,是两个不识字渔樵士大夫。

他两个笑加加的谈今论古。

点评:这首曲子里满是笑意。古今多少事,都付笑意中。

《南吕·四块玉》闲适·关汉卿

适意行,安心坐,

渴时饮饥时餐醉时歌,困来时就向莎茵卧。

日月长,天地阔,

闲快活!

旧酒投,新醅泼,

老瓦盆边笑呵呵,共山僧野叟闲吟和。

他出一对鸡,我出一个鹅,

闲快活!

意马收,心猿锁,

跳出红尘恶风波,槐阴午梦谁惊破?

离了利名场,钻入安乐窝,

闲快活!

南亩耕,东山卧,

世态人情经历多,闲将往事思量过。

贤的是他,愚的是我,

争甚么?

点评:人生闲快活,争甚么?经历的世态人情那么多,闲暇时把往事一点点再想一遍。聪明的是他,愚蠢的是我,有什么可争的呢!四首“闲适”以小品文字写隐逸闲适和人生感悟,极致之作。

最简单的宋词元曲(不输唐诗宋词最美元曲20首)(2)

《越调·天净沙》秋思 马致远

枯藤老树昏鸦,

小桥流水人家,

古道西风瘦马。

夕阳西下,

断肠人在天涯。

点评:这首曲应写于马致远中年时,他年轻时也曾热衷功名,奔波漂泊二十年后终于看透很多事,此诗就完美地表现了这位漂泊天涯的旅人的一肠愁思。

《正宫·端正好》 王实甫(《西厢记》)

碧云天,黄花地,西风紧,

北雁南飞。

晓来谁染霜林醉,总是离人泪。

点评:深蓝的云彩布满了天空,野菊花遍地开放。寒风越刮越大,北方的大雁阵阵向南飞去。清早起来,乍以为是谁摆下的送行筵席,把浓霜中的丛林染得酡红?然而,都是那妇人离别丈夫的血泪。

《双调·庆东原》江头记事 曹明善

低茅舍,卖酒家,客来旋把朱帘挂。

长天落霞,方池睡鸭,老树昏鸦。

几句杜陵诗,一幅王维画。

猿休怪,鹤莫猜,探春偶到南城外。

池鱼就买,园蔬旋摘,村务新开。

省下买花钱,拚却还诗债。

闲乘兴,过小亭,没三杯著甚资谈柄。

诗题小景,香销古鼎,曲换新声。

标致似刘伶,受用如陶令。

点评:低矮茅屋,是一处卖酒人家,客来,主人殷勤地把门帘掀挂。晚霞渐起,池塘里栖息着安详的睡鸭,乌鸦在老树间飞上飞下。这如同世外桃源的江南小景,美得就像是杜甫笔下的诗,王维纸上的画。

《天净沙》春 白朴

春山暖日和风,

阑干楼阁帘栊,

杨柳秋千院中。

啼莺舞燕,

小桥流水飞红。

点评:运用绘画技法,从不同空间层次描写春天的景物,具体来说,第一句的春日、春山构成整个画面的背景,是远景,第二句是人物的立足点是近景,第三句庭院中喧闹的景象,展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺,而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。 这支曲子的人物应该是一位女子,她站在栏杆之旁,帘栊之下,窥探着春天的景致,她眼中的春天要更加细腻,更加秀美。这首小令,依靠景物的巧妙排列,给读者留下想象的空间。动静结合的写法,增添了生气,也让静态的画面有了动感。

最简单的宋词元曲(不输唐诗宋词最美元曲20首)(3)

《天净沙》秋 白朴

孤村落日残霞,

轻烟老树寒鸦,

一点飞鸿影下。

青山绿水,

白草红叶黄花。

点评:本曲以明丽清快的笔调描写了秋天的景色。旷野中孤零零的村子沐浴着阳光,西落的太阳,在西山托起满天红霞。炊烟冉冉升腾,古树枯老苍黄,寒鸦鸣叫不休。一只飞鸿掠过长空投下点点黑影。青山滴翠,绿水浮蓝,秋风吹来白草轻摇,枫叶变红菊花遍地开放。

《天净沙》夏 白朴

云收雨过波添,

楼高水冷瓜甜,

绿树阴垂画檐。

纱厨藤簟,

玉人罗扇轻缣。

点评:作者选取了一个别致的角度:用写生手法,勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次:云收雨霁,流水波添,雨过天晴,楼也显得比平时高,水散发着凉爽的气息,雨后的瓜似乎也显得比平时甜了,绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次,画面上出现了人物:纱帐中的藤席上,一个身着轻绢夏衣,手执罗扇的芳龄女孩,静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征,却描绘了一个静谧、清爽的情景,使人油然产生神清气爽的感觉。

《天净沙》冬 白朴

一声画角谯门,

丰庭新月黄昏,

雪里山前水滨。

竹篱茅舍,

淡烟衰草孤村。

点评:此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏,雪山水滨,已是清寒凛冽;淡烟衰草,茅舍孤村,又显寂寥冷落,更有谯门一声寒角,平添一分悲凉,空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。这首小令运用诗歌创作的传统手法,构成了诗的意境。王夫之云:“情、景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。”白朴的这首小令,在情、景之间,正追求着“妙合无垠”的境界。

塞鸿秋·春情 作者:张可久

疏星淡月秋千院,

愁云恨雨芙蓉面。

伤情燕足留红线,

恼人鸾影闲团扇。

兽炉沉水烟,

翠沼残花片。

一行写入相思传。

点评: 这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲,全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛,统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象,极言女子娇好的容颜,含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉,更添西施般娇柔之态,极需人之呵护。

最简单的宋词元曲(不输唐诗宋词最美元曲20首)(4)

水仙子·夜雨 作者:徐再思

一声梧叶一声秋,

一点芭蕉一点愁,

三更归梦三更后。

落灯花棋未收,

叹新丰孤馆人留。

枕上十年事,

江南二老忧,

都到心头。

点评:游子思乡之主题,在传统诗歌中是屡见不鲜的。而此曲把游子思绪刻画得细致入微,颇具典型意义。特别是开头“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后”这三句,耐人寻味:连用几个相同的数词和量词,音调错落和谐,正好表现忐忑难安的心情;说一声桐叶,一点芭蕉,即意味着一声秋意,一点愁思,而桐叶声声,蕉雨滴淅,则秋意无边,愁思无限的意蕴可以想见。曲中以最少的数词却能包涵着最大的容量,细腻真切地道出了作者因思乡而断肠的情怀。全曲语言朴实无华,自然流畅,而感情真挚动人。

山坡羊·道情 作者:宋方壶

青山相待,

白云相爱,

梦不到紫罗袍共黄金带。

一茅斋,野花开。

管甚谁家兴废谁成败,

陋巷箪瓢亦乐哉。

贫,气不改;

达,志不改。

点评:此是一首言志曲。它表达出了作者的一片浩然之气,真正达到了“贫贱不能移”、“富贵不能淫”的境界。不管谁人成败(无力改变,并非消极避世),谁兴帝业,我绝不依附,永葆自由之身。

塞鸿秋·浔阳即景 作者:周德清

长江万里白如练,

淮山数点清如淀,

江帆几片疾如箭,

山泉千尺飞如电。

晚云都变露,

新月初学扇,

塞鸿一字来如线。

点评:全篇七句四十五字,却尺幅万里。分则一句一景,宛如七幅山水屏画,七个风景镜头,千姿百态,各放异彩;合则构成浔阳江山的立体壮观,好似一部名胜风景影片。其间远近高低,动静明暗,声光色态,无不咸备。真是气象万千而又和谐统一,壮丽雄奇而又韵味无穷。

大德歌·冬 作者:关汉卿

雪纷纷,掩重门,

不由人不断魂,瘦损江梅韵。

那里是清江江上村,

香闺里冷落谁瞅问?

好一个憔悴的凭栏人。

点评:这支小令,多半内容反映的是闺中少妇绝望的心情。开头两句“雪纷纷,掩重门”,点明季节,说年冬腊月,大雪纷飞。接着直抒胸臆:“不由人不断魂”。第四句“瘦损江梅韵”,以梅妃的故事作比,表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦,失去了往昔的风韵。第五句“清江江上村”,是化用辛弃疾词句的意境,进一步表现少妇的孤寂与悲痛之情。第六句“香闺里冷落谁瞅问”,是少妇发出无可奈何的慨叹。重点句则是最后的“好一个憔悴的凭栏人”,在大雪纷飞,家家紧闭重门这样严寒的日子里,冒雪凭栏遥望远方归人。在漫天风雪中,惟有她依栏远望、凝思,表达思念之情的深沉严冬都封杀不了。此句一扫上文所言绝望的情绪,显示出一个少妇对爱情的执着追求和坚强的性格。此曲在结构上,采用的是前后矛盾对立的写法。前面几句极写少妇的绝望心情,经彩笔左涂右抹,色调越来越浓,似乎已经绝望到底,而最后一句,则急转直下,一反常态。这样,先抑后扬,更富有吸引人的艺术魅力。

最简单的宋词元曲(不输唐诗宋词最美元曲20首)(5)

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