看着简单但是令人惊艳的画作(能在都市的嘈杂中感受到心灵的寂静)(1)

孔淩(孔玲)毕业于鲁迅美术学院。进修于中央美术学院、文化部工笔画院。中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员。中国女美术家协会会员、中国重彩画协会会员。中国国家外交部订制作品画家、水墨500强画家。中国艺术研究院研究员、辽宁省工笔画学会理事。

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孔淩:我心里没有感觉的,是绝对不会去画的,我喜欢自己因为一种内心喜欢的东西去绘画。心灵有感受的,我才要去表达它。

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我就属于那种天生的好奇,五六岁的时候就跟姐姐弟弟们不一样,他们对一些花花草草、对一些图案、带颜色的东西一点兴趣都没有,唯独我,只要看到了,我就会把它们收集起来,粘在厚厚的保管书里。那时候收藏了一本又一本,乐此不疲。就像我现在最宝贵的资料都在那里头,是从那个时候启发我开始画画的。

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某百科上对女画家的表述是,美术史上,成就突出的女性画家,她们的多思和善感似乎本于天性,女画家的笔也更着重描画女人心底里的那一片梦幻的天空。这无疑和孔淩的思想不谋而合。不管未来会有多高的造诣与多大的成就,对世界的好奇将会成为其画家生涯的一颗种子,经过浸润、扛过压力,最终扎根在艺术的殿堂。

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在幼时的她并没有要立志成为一个画家,只是凭借着对绘画悟性与坚持,让她被老师破格收为弟子。少时凭借天赋征服了老师,但精通且达到一定造诣,需要的则是苦功夫,中国的工笔画需要独有的色彩技艺,不拘于光源色调的局限,注意体现物体本身所固有的色彩,从而达到色与物、色与线、色与墨、色与色的协调与统一,所谓情随意动、气运天成。

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为迈向更广阔的空间,也为了更好的用画笔去表述,孔淩如愿考上了鲁美学院进行系统性学习。本科毕业后,孔淩在09年又辗转到中央美术学院进修,在名师蒋采苹的高研班接受深造。

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孔淩:我们在家里按照自己的习惯已经画成什么样了,按照老师说的那些我们再去改过来,它有一个过程的,这个过程就是慢慢你消化掉了,消化之后了,一点一点去读解,当你读解通了的时候,好像一下就跃升了一步。

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一路走来,孔淩对自己的创作有了新的思考。为了将画家这条路走下去,专业上她一直探索尝试、学习积累,外部却仍要顶着生活压力。仿佛她对作画这件事的认同比画家这个身份更甚。

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她直言:“对我的事业我实在太喜欢了”、“在外面参展、写生太需要时间,很难顾得上家”。她沉浸在其中的,从沈阳到北京,从北京到古城青州,再从青州回到北京,她秉承着信仰,去探索和创造,更多优秀的作品在其笔下诞生。

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孔淩讲述她以鹅为主题去绘画的缘起:

当时我去本溪写生,那个就是社会经济都挺好的时候,人们开始到处建房子,山里边也是到处建,就把鹅的栖息地都占用了。和以前去的时候很长很宽的河道完全不一样了,石砖瓦块,堆的那个河里头都是。

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那些鹅成堆成堆,聚在一起。那么小的环境下,那些鹅还那么开心,那个感觉让我瞬间抓到了,很感动,所以说回来就创作了这张画,叫《守望》。我就守望着这块地方,我还那么开心,那么高兴,然后这张画获得铜奖,我整整画了四个月。

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孔淩对自己的画作风格说到:

至少我认为是有的,别人一看就能知道是我的东西,鹅已经形成我自己的语言,格桑花已经形成我的语言,松树一看也是我的东西,但松树相对画比鹅画的年头少,所以我现在就是在研究怎么让这种语言鲜明一些,更鲜明一些。

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我觉得我的画,还是比较接地气,再一个同样的我画不了,我没那个感觉。每张画画出来我是带着内心的冲动去表达它的,特别激动。就像每张画都带着一些感情,没有感情的东西我不喜欢。

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我还喜欢每张画有所不同,每张画有每张画的变化,每张画有每张画的想法。这样去表达,每一幅画都带着一种激情,我去画它才有意思。所以,我再引入画外的艺术和其他题材,来探索画面的艺术效果,只有不断探索才能得到想不到的感觉。

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经历了二十多个年头的辗转与追寻,孔淩以细腻、敏锐的艺术风格在业内得到了极大的肯定。越来越多人开始赞许这位坚韧的女画家,同时她的作品也征服了多个奖项与收藏家的青睐。就如她所说,觉得之前所付出的现在回报了。

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对于格桑花和鹅她还一直在探索,也一直去尝试更多,松树、花鸟、碧桃……从孔淩的画作中,能在都市的嘈杂中感受到心灵的寂静,而从她眼里则能够看到画家的笃诚与坚守。

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