咱们的作家体系，学的是苏联老大哥，有驻会的，有兼职的，驻会的是千军万马杀出来的高手，在先锋和中坚之间，随便琢磨个词就行。但是，由于缺乏激励机制，或者考核不严，有些专业作家成了“老油条”"混事佬
"，不坐班不说，责任意识差，随心所欲，敷衍塞责，成了“穷庙里的富和尚”，干多干少，工资不少，还享受着发表、出版或评奖等政策性资源，到后来，人们开始讨厌这一制度了。1997年，可能是香港回归吧，文坛的死水莫名其妙地活了，广西率先实行签约作家制，从没有固定工作的文化浪人中选聘，规定创作任务，定期给予补贴，这一制度创新很快就在全国推开。说实话，经是一部好经，可搞来搞去又让一些人给念歪了。我认识三个省的十几个签约作家，他们的条约几乎全国一样，有良性，也有恶性。譬如：对过去的创作能力有考核标准，但对未来的创作方案却没有具体要求，这里头有一个关键问题，就是他们的创作方向如何把握？一个签约作家告诉我：“文学创作有文学创作的自由，我们就像放飞的小鸟，自由翱翔，只要完成了创作数量就行，别的统统不管。”我曾关注过熟悉的签约作家，发现他们真的是自由鸟，不在乎导向，也不在乎服务对象，甚至就没有为谁服务的概念，彻头彻尾的“游兵散勇”。我真不明白，国家拿出钱来养着这些作家，不首先考虑为谁服务的问题，不是傻吗！当然，在作协签约的规定里，也有导向的要求，可不跟考核紧密结合，等于什么，等于臭屁！三年前，有个签约女作家来找我看一个中篇小说，是反映驻外武官和他的战友的故事，应该说题材很新奇，人物很鲜灵，就是故事架构松懈，需要调整梳理，当时我正在赶自己的长篇《公社大院》，实在没有精力帮她。看到她无奈的样子，我劝她去找作协里的专家，不想话到这里，她的气却不打一处来，她说：“现在都是些什么人把权？大学里的教授们，他们不是没水平，而是水平太高，阳春白雪，象牙塔文化，不熟悉生活，不接地气，指导作品拐弯抹角，以掩饰自己的无知，再说了，这些人是搞文学评论的，根本就没有小说创作经验，想说也说不到点子上。”这可怎么办呢，我帮她回炉重造，确实没时间，不帮她吧，人家又带来了小礼品，思来想去，我还是将她的作品留下了。我不是圣人。至于作品的命运，我就不好意思细说了，反正还没有发表，我已尽力，能力也有限。签约作家制度，正在遍地开花，据说已经到了县区，这是一部好经，咱一定好好念，决不能花钱养着骂自己的人，因为有些所谓的作家将揭露民族的伤疤，诋毁我们的制度当作一种创新。我还要提一个建议，签约作家，除了专业考核，还应政治审查，对那些有历史背景的人千万要注意！毛爷爷的话还是有用的，一切人、一切事，无不打上阶级的烙印！（为防后患，文图无关）
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