全国第十一届书法篆刻展览上，山东书法家张志鸿以隶书作品获优秀奖。张志鸿的作品为小字隶书，并且篇幅很大，密密麻麻数百字，在展厅中很是醒目。这种以小字大篇幅的创作形式，在现在的展览上并不少见，因为展览场地的原因，如果小小的一件作品，必定淹没在众多作品之中。
张志鸿十一届国展优秀奖作品
大篇幅中小字隶书创作源于古代碑刻。汉碑（摩崖）隶书虽基本以界格布局，但如《张迁碑》《石门颂》等却字形大小、方圆、奇正相参，破除了原本的界格束缚。
张志鸿此幅隶书中堂略含篆意，且线质敦厚、结构简静，字形也具汉代名碑的开合收放意识，应该说这在当今隶书创作中属中上乘。当然，其结构开合疏密若能去除安排痕迹，自然天成，则境界必高。
张志鸿作品
张志鸿这件隶书中堂胎息汉碑，但更多的是揉入时人作隶之法。用笔娴熟，多有行书笔意，因而显得灵动率意；结字抑扬、欹侧多变，趣味盎然，通篇采用的是纵横俱分的章法形式，字与字之间的关系处理巧妙得体，反映出作者在章法布局方面有着较高的驾驭能力。
张志鸿作品
张志鸿隶书中堂用笔凝炼简劲、从容自然，结字端雅而富有变化，并无矫揉造作之弊，可以见得其在汉隶碑刻中多方化取、纳于己用的积淀与功力。通篇呼应协调，意连势全，气象丰丽、博洽、朗练。此作堪当本展隶书中之优秀者，若用笔再加沉厚，结字损巧益拙，或可更进一境。
张志鸿作品
就这件隶书作品而言，无疑是极为出色的，接下来如何让自己的隶书创作走得更远，我想应该是作者重点关注的方面。
纵观当下的隶书创作，审美理念得到了最大限度的解放，在取法的广泛性和探索的多元性方面已远远超越前代，作品的趣味和视觉形式得到高度重视和极大提升。
张志鸿作品
换言之，当前隶书创作，在结字和章法的变化与快感方面已超越前贤，然而其所存在的俗弊与浮躁亦为前所未有，最为突出的是对隶书笔法的漠视，而致使作品的内涵大大降低。
当代隶书创作，过度追求趣味，在小处刻意经营，从而导致作品格局不大，格调不高。不知作者以为然否？
张志鸿
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