最近闲来无事刷视频时，系统会经常推送贾冰的小品我不敢说他的小品我都看过，但就系统推送的一些小品来看，像《永远璀璨》《人在囧车》《外卖囧事》等小品都还是不错的那些包袱不说令人拍案叫绝，但起码确实和剧情融合在一起了，不能删减但是好演员也逃脱不了“春晚魔咒”，像《风雪饺子请》《财神驾到》等春晚小品，里面的幽默就带有硬塞的成分了以小两口骑摩托车回老家为例，后面的“铁锅炖大鹅”“你这么骑我也看不懂”全部都是废话，如果把这些全部去掉，直接说：“哥们，方向干反了”不仅不会造成剧情不连贯，反而会让剧情更加紧凑，其他地方同理，今天小编就来聊一聊关于正能量的小品语录?接下来我们就一起去研究一下吧!
正能量的小品语录
最近闲来无事刷视频时，系统会经常推送贾冰的小品。我不敢说他的小品我都看过，但就系统推送的一些小品来看，像《永远璀璨》《人在囧车》《外卖囧事》等小品都还是不错的。那些包袱不说令人拍案叫绝，但起码确实和剧情融合在一起了，不能删减。但是好演员也逃脱不了“春晚魔咒”，像《风雪饺子请》《财神驾到》等春晚小品，里面的幽默就带有硬塞的成分了。以小两口骑摩托车回老家为例，后面的“铁锅炖大鹅”“你这么骑我也看不懂”全部都是废话，如果把这些全部去掉，直接说：“哥们，方向干反了。”不仅不会造成剧情不连贯，反而会让剧情更加紧凑，其他地方同理。
在我对贾冰进行深入了解后，发现我看的其实都是旧作品，现在的贾冰实际上已经没落了。观众不喜欢贾冰的原因之一是希望在过年期间看小品就图个乐呵，不想再被小品接受教育。虽然贾冰不受欢迎的原因是多种的，但是其他原因先放在一边不谈，我以一个业余作家的角度来给大家解释一下为什么小品一定要带有正能量。
可能很多人刷到这篇文章都是偶然的，并没有看过我写的小说。那么我就有必要解释一下，为什么自己明明没有天赋靠写作吃饭，在现实生活中靠社会底层职业谋生，却坚持在业余时间寻找灵感，试图去写小说呢？
根据我现在的回忆，我第一次接触到正儿八经的小说是在小学六年级的六一儿童节，当时父母带我出去玩，当天具体玩了哪些地方早就不记得了，只记得其中包括新华书店，父母同意给我买一本书，最后我选择了一本《调皮的日子》。可是那本小说实际上只写了一半，并且书中明确表示这部小说会出续集。由于这部小说确实写的不错，导致我一直想知道后面的剧情是什么样的。之后我便开始经常光顾新华书店，虽然那部小说的续集并没有一下找到，但是却在这过程中发现了许多和《调皮的日子》同年龄段的小说，我便养成了积攒零花钱买小说的习惯，当时一本新华书店的正版小说只要十几块钱，父母在我小学的时候每天给我一块钱零花钱，初中时升至两块。只要管控好自己的零花钱，买小说不是问题。在这些文学作品的熏陶下，我渐渐萌生了这样的想法：什么时候，要是能够自己写一部小说的话，那该有多好啊。
说到这里，有人要问了，你要的那本书后来找到了吗？我后来在一次偶然的机会发现，那本书早就出版了，只是书名不叫《调皮的日子续集》，而是叫《年糕包子兄弟和紫苜蓿农场》，两本书的书名并没有关联，才导致我一直没有发现。但是很多事情坚持的久了，就会慢慢忘记了初衷，虽然现在回忆起来，事情的前因后果是这样的，但是我之后还是保留着看小说的兴趣爱好，直到初中三年级，我有了新的兴趣爱好才开始不看小说。这些都是后话了。
由于我是在这样的情况下产生了当作家的想法，所以我一开始并不打算用自己的小说去教育别人，只想靠着灵感和写作功底写一部情节生动的小说。但是从一开始的内容空洞，到积累了写作功底，再到写出来的内容慢慢拿得出手，我最终还是被迫承认，写小说一定要有一个明确的中心思想，知道自己想要表达什么，绝对不含中心思想，单靠故事情节吸引人的小说是不存在的。
自1984年朱时茂和陈佩斯创作了第一个小品以来，在人们的印象中小品就必须要幽默搞笑。所以在聊完了写小说的基础逻辑后，还要再谈一谈幽默笑话为什么难创作。请大家先看一遍下面两个段子。
（一）
一个小女孩在河里洗澡，一个变态把她的衣服偷走了，小女孩上岸后发现衣服不见了，于是施魔法变出一套衣服在身上，大摇大摆的回家了。
（二）
凌美琪在河里洗澡，一个变态把她的衣服偷走了，凌美琪上岸后发现衣服不见了，于是大喊一声“巴啦啦能量—乌卡拉卡—小魔仙变身”，于是就“穿上衣服”了。
这两个段子虽然内容大同小异，但给人的感觉却完全不一样。第一个给人的感觉是这是什么玩意，这个水平还是不要当作家了。第二个看起来就有那么一点幽默的感觉了。第一个完全没有交待任何故事背景，读者在处理信息时会默认故事中的世界和现实世界是完全接轨的，女孩施魔法虽然在意料之外，但并不在情理之中。第二个则强调了主人翁是凌美琪，看过《巴啦啦小魔仙》的都知道凌美琪是这部动漫里的角色，这时候出现魔法就不显得突兀了，同时，小魔仙变身是为了同反派战斗，可是在这里使用变身巧妙化解衣服被偷的窘境，并不违反逻辑，从而产生了情理之中意料之外的效果。
说到这里，有的人要说了，幽默的核心要义是情理之中意料之外，那你只说对了一半。如果再套用前面提到的写小说的逻辑，不难发现，这个段子并没有任何中心思想，就是一个头脑风暴。
这样一来，小品必须带有正能量的原因便清晰了。带有正能量的剧本是具有明确的中心思想的，是容易写的。而幽默笑话考验的不是灵感，不是写作功底，而是考验逻辑思维能力，要求编剧能够想出情理之中意料之外的桥段，把正常人都能理解的事变成不正常。但是由于“不需要中心思想”的特点，使它在创作过程中会变的没有任何头绪。所以先构思一个正能量的故事框架，再根据故事来编段子就成了一个突破口。负责任的编剧会对故事进行打磨，确保自己能够创作出优质的作品。而不负责任的编剧写出故事后就不再动脑了，只要把自己能够记起来的段子硬塞到故事里就完了。
说到这里，可能有的人还不理解。小品是人编的，网络段子也是人编的。如果写小品难的话，那么网络段子又是怎么编出来的？那是因为网络段子手不是一个人，而是一个笼统的群体。你在网上看到五十个段子，都感到非常好笑，但实际上那并不是一个人编的，而是五十个人每人编了一个段子，只是刚好都被你看到了而已，而且那五十个人很可能一生只编过这一个段子，只是那些段子都是没有署名的，作者无法追溯而已。
很多人一边说小品就应该叫人图一乐，不应该对人进行说教，一边又说过去的小品经典。那你有没有注意到《打工奇遇》就是你们口口声声说的好小品之一，可它就是宣扬正能量的，教育商家要做生意要讲诚信。可能还是有人会说，个案代表不了整体。可是像《如此包装》《超生游击队》这样的小品虽然没有上升到正能量的层面，但也是根据当时的社会现象进行改编的。像“凌美琪洗澡”那样完全没有中心思想的小品不是绝对没有，小品的创始人朱时茂和陈佩斯创作的《吃面条》《胡椒面》等小品我也看过。但那些都是可遇不可求的，你哪天突然灵光一闪，想出了这个创意，再将细节进行完善是可以的。但春晚作为每年都要举办的节目，对小品是有需求的，不能被动的等待你灵光一闪，需要你在节目开演之前刻意的创作出小品。所以，先设立一个正能量的中心思想，再根据故事框架编段子是一个必然的趋势。
我在前面既提到了《打工奇遇》，又列举了贾冰的一些小品，证明了正能量≠抄袭网络段子。那么，央视春晚想要打破现在这种局面应该怎么做呢？我认为，可以从三个方面入手。
一是给语言类节目更长的创作周期。根据我对央视春晚的了解，歌舞类节目是提前几个月就开始准备的，而语言类节目的创作时间则非常短。事实上央视春晚的歌舞类节目确实比较优秀，只是普通百姓没有那个艺术细胞，欣赏不来，所以关注点都在语言类节目上。设计一个包袱不比编一个舞蹈动作容易，想要得到一个优质的小品，就必须让语言类节目和歌舞类节目同等待遇，拥有比现在更长的创作时间。
二是央视在春晚筹备的时候就要大胆对外招贤纳士，以临时工的方式将电视台外的好编剧请进来。如果完全依赖电视台内部的编剧，就会因为体制上的原因没有好作品出现。就像一个封闭式学校的食堂，里面的饭菜没有大排档好吃，并不是因为食堂师傅厨艺不好（我们是把它和大排档比，并没有和五星级饭店比），而是他们不必担心顾客流失问题。由于学校是封闭式的，学生出不去，那么我的饭菜好吃你也得来，不好吃你也得来。当外部竞争和内部监督都消失的情况下，食堂不须要为自己的行为负责，就会得过且过。央视拍电影和电视剧是和其他影视公司形成竞争关系的，央视没法控制观众，让大家只看自己的影视剧不看别的公司的影视剧，所以电影和电视剧必须认真对待。可是央视春晚节目组向央视内部的编剧索要剧本，就成了体制内的事了。央视春晚具有其自身的特殊性，必须在除夕当天直播，不能因为节目质量不好就取消或延期。如果那个编剧刚好是为了生存而上班的，并不是热爱文学创作，那么他就会存心摆烂。离除夕还早的时候，我就找各种理由搪塞你，就是不给你剧本，等到临近除夕了，我再把剧本给你。到那个时候，只要内容不是黄赌毒你就必须得收了，因为已经没有时间慢慢打磨了。对外招聘好编剧，使编剧之间形成竞争，才能促使好作品诞生。
三是地方台春晚要敢于和央视春晚竞争，与央视春晚同时间同形式播出。在这里我问大家一个问题：一期央视春晚要演几个小时？可能有的人为了让答案严谨，会列举出哪几届春晚是五个小时的。但在人们的常规认知中，央视春晚是四个小时的，从晚上八点开始，到十二点结束。直播的形式加上结束的时间，使它和地方台春晚显得不一样。现在的央视春晚变差了，那是它现在落寞了，但由于它曾经的辉煌，地方台春晚不愿意和它竞争，不在除夕当天播放，甚至因为播放时间不是除夕的关系，所有的地方台春晚都不约而同的选择了录播。这就使央视春晚本身成为了一个食堂。别的春晚都是因为我曾经的辉煌衍生出来的周边，只有我才能带给你守岁的仪式感，到了除夕夜当晚，你只能看我，不然就没有别的春晚看。如果地方台春晚也在除夕夜当晚采取直播，也在八点开始十二点结束，与央视进行竞争，会促使整个春晚行业良性发展。
古代的童谣里唱“小孩小孩你别馋，过了腊八就是年……”可是现在的年轻人有几个能说出从腊八到元宵分别有哪些习俗？年味越来越淡是有原因的。即便是那些经过了岁月的洗礼保留下来的过年习俗也变的千疮百孔。春联成为了印刷品，压岁钱早已不具有祝福性质，变成了真正的福利，烟花爆竹因为存在安全隐患被明令禁止。央视春晚作为一个在1983年由当时的央视领导突发奇想搞出来的节目，能够在短短几十年的时间颠覆老百姓的认知，让大家承认这个在高科技时代诞生的新生事物属于过年习俗，这本该成为一个传奇。央视的领导如果有心，就应该好好经营这个项目，让春晚在这个年味越来越淡的时代给观众带来年味，不要让没有情怀的人弃之不看，有情怀的人看后失望。
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