2021最后一个季度,影视圈开始集体冲业绩。

压轴剧开播的开播,定档的定档,好不热闹。

每天流连于各大平台的飘,却苦不堪言——

看个职场甜剧。

被柔光泡泡直接糊了一脸。

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看个古偶。

这西红柿炒鸡蛋配色配合发面馒头从天而降的画面,真的不是来开席的吗?

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再看到体育题材剧。

要不是演员表上白纸黑字写着“宋祖儿”,我都不敢认。

这糊得伤眼的磨皮,把她鼻子硬生生磨成了脸上的两个洞。

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我搞不懂这是何必。

普通打光下的她是不够好看?

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想想也觉得讽刺。

如今观众对影视剧质感的要求日增,1080p都让位给了蓝光和4K。

但国产剧的各色魔鬼后期,却越来越伤眼。

网友恶搞出了几大平台的调色风格——

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不得不承认,很得精髓了。

但笑过之后,也只能无奈叹气——

国产剧的“成色”,居然已经差到了这个地步。

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如今国产剧走进了流水线生产模式。

放眼望去,各路《风起XX》《XX传》,从剧名情节甚至演员造型都大差不差。

即便是深度观众如飘,一眼未必瞧得出端倪。

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但各个大厂,却在调色上做出了辨识度——

图一,冷白皮也无法对抗的死亡打光,爱奇艺没跑。

图二,磨皮 雾霾画质,八成是优酷的手笔。

图三,这喜庆劲儿除了你鹅还能有谁?

如今的影视剧审美风向,基本就是由这几大平台垄断。

而再细了讲,其实家家都有自己的门道。

爱奇艺,精髓就只一个字:黑。

今年的谜雾剧场,从《八角亭》的阴间开场起,就彻底进入了摸瞎模式。

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大白天的高中教室连脸都看不清,学生全体摸黑刷题。

照这个学法,全校考307分不是梦。

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《淘金》里的陈飞宇,连人形都看不出。

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上次见他这般黑,还是他爹妈创作阿瑟文学时,他站在阴影里的样子。

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再到新剧《风起陇西》,就不单是黑了。

是像关了门的冰箱那样,黑得又冷又僵。

白宇被拍成黑宇,俞灏明被拍成俞灏暗。

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且所有人脸上都毫无血色,犹如僵尸开会。

这预告片要不说是战争戏,我还以为翻拍的《王国》。

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桃式调色,让你恨不得打着手电刷剧。

而隔壁优酷则走向另一极端。

我总结为沙尘暴式滤镜——

黄,糊,伤眼。

几个新剧预告就很典型,一水儿的暖色打灯、唯美漏光外加十级磨皮。

但打光的生硬程度,更像是开了浴霸。

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前阵子被指“诈骗”的《一见倾心》也不例外。

看路透——

这是什么内娱难得一遇的高质感民国剧?

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看正片——

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……

我对内娱到底在期待些什么?

烂俗的粉蓝色调和极限磨皮,是过去玛丽苏剧里就已经玩腻了的土味招式。

酷却还在锲而不舍地辣着观众的眼。

然而,唯美不是凹出来的,意境也不是一招柔光就能搞定。

这种毫无美感的画面,看多了只觉得在肉眼吸霾。

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但,唯美风也并非是酷一家独大。

它的忠实战友芒果,也在坚守着梦幻滤镜的正义。

它还走得更远些——

对磨皮、柔光、美白的极致追求,让它创造了内娱的“美颜相机风”。

裤出品的《琉璃》,本来后期也挺狠。

但芒果买了版权自己播,还额外再加了一层柔光滤镜。

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把主角从三维磨成二维,直接降级成劣质网游的观感。

自家剧更别提——

古偶。

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校园。

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再到最拿手的狗血剧。

无一少得了这白内障般的滤镜,亮得人恨不得戴着墨镜看。

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更离谱的是,综艺也未能幸免。

《中餐厅》里,周也失去五官,教主白到反光。

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被强制美白的丁真大概也疑惑:

在高原上都没见过这么刺眼的光芒。

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眼前的黑未必是黑,但芒果的白是真白。

盘到这,你会发现,各大平台对自己的审美还是有坚持的。

甭管什么路数,基本都是一以贯之。

但其中还有一个异类,在后期上从不给自己设限。

明的暗的,敞亮的阴间的,凡是光谱上能出现的颜色,它全都敢套——

鹅的“二极管调色”。

暖起来,像在热带吃铜锅。

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冷起来,又瞬间移动到了地府。

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鞠版《白娘子》还白得连锁骨都消失。

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《悍刀行》直接来了个乌漆嘛绿。

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更绝的是,同一部剧里各种画风还能来回横跳。

这集走的还是雾里看花古偶式浪漫。

下一集马上变成暗黑电影质感。

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从小妈妈唠叨说电视看多了伤眼。

这忠告,我是到今天才信的。

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国产剧沉迷调色后期,往往只为一个目的——

“美”。

恰如一位影视后期师接受采访时所说。

不修的话,这么丑怎么见人?

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来源| 狐厂娱乐观察

然而,前期粗制滥造,靠千篇一律的后期去强行修补。

这样撑出来的“美”,必定也是流俗的、表面化的。

典型的案例,是早期的于正式调色。

从前的他,醉心于大红大紫的阿宝色。

也不管古代有没有这种化纤布料、荧光染色。

总之浓艳就是美学指标,扎眼就是终极目的。

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这些剧作因为饱和度调得过高,每帧都冒着诡异的荧光。

多看一眼我都担心自己放射性中毒。

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但《延禧攻略》后,于正又找着了新的one pick——

所谓莫兰迪色。

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当然,这种用色比起早前,是要精巧、新鲜得多的。

要做这种效果,除了后期,更需要服道化和灯光的配合,因而更见功夫。

但,再养眼的风格,一旦滥用,也会落了俗套。

今年欢娱的几部剧,从《骊歌行》《玉楼春》到最近频陷争议的《当家主母》,全是套模板般地套用这种色调。

看一回还有新鲜劲。

看多了,只觉得寡淡无生气。

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且,从阿宝色到丧葬风。

观感是变了,审美情趣却换汤不换药——

面上是华丽了,人物却依然面目模糊,美得肤浅乏味。

尤其《当家主母》中的蒋勤勤和杨蓉。

按说,以这两位美人的底子,是只需衬,不需修的。

然而在刮大白式调色里,她们的五官一样集体出走,死白得宛如僵尸。

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于正后期的调色,看似是出于对高级审美的追求。

但如是呈现的女性美,和市场的白瘦幼取向却别无二致。

飘想起《演技派》的一段公案——

张静初出演于式清宫戏,却因为于正要求使用自然打光,产生了异议。

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张的考虑,是藏拙。

若使用自然光,光线从脸下方打来,容易暴露缺陷。

当然,她未必是怕丑,更多是为了贴戏中人物的形象。

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当时于正则占了理——

没有演技的女演员才靠脸吃饭

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再经过舆论一发酵,张静初彻底成了为了美貌不敬业的典型,招致口诛笔伐。

但再推敲下,于正的立场真就那么无懈可击吗?

张后来的回应带着刺——

于正的戏,后期是很吃重的。

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换言之,他未必对传统光影美的有什么坚持,而依旧要靠调色来兜底。

且,就成片而言。

我也瞧不出这比柔焦、苹果光强在了哪里。

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换种方式千篇一律,就是美学革命了吗?

并非飘厚古薄今。

但在五毛钱后期还未出现的年代,老剧的“色相”,可远比这要精妙得多。

1995年版的《西施》。

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当时蒋勤勤的颜值正霸道,标致得醉人。

只是演技生涩,演的还是西施这种传说美人。

与陈凯歌拍杨贵妃的情况相似,得往虚了拍才有味道。

难为了杨洁导演。

在《西游记》后,再度演示了如何用低预算拍出神作。

室内,用薄纱般的散射暖光将人物包裹起来,烘托氛围感。

但,讲究的打光位置又总能强调出骨相轮廓。

即便是高糊画质,五官依旧清晰俊秀。

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室外,则时常“看天吃饭”。

这边借了落日余晖,另一侧又补上一盏灯,立时便有了梦境般的幽美。

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还有在夕阳里的这段独舞。

绝代美人的风韵,几个圈就转出来了。

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光用得细致考究,即便没有滤镜也美得生动贵气。

而如今泛滥的魔鬼调色,只能说明影视圈的一大毛病——

追求美,却不肯用心。

要么,是制作时敷衍了事,再推锅给后期补救。

但地基都没搭好的房子,能谈什么装修?

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要么,是审美跟不上野心。

宣传了老半天的“还原历史”“国风沉淀”。

拍出来却是清朝版《釜山行》。

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《当家主母》

没下功夫的,丑得毫无悬念。下了功夫的,也不见质感。

与其说它迷幻,毋宁说是一种讽刺——

国产剧只知要注重“色相”,却不知用色的本质。

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用色重要在哪里?

在于,影视作品本就是光影的艺术。

光和色彩,不只是为了提升观感,还应参与进表达和叙事。

但如今的多数平台,只把调色当贴金。

不论多一般的片子,换个调子就能营销“风格化”“电影感”。

然而不顾表达胡乱给作品刷漆,只会让国产剧愈发辣眼。

去年爆火的《隐秘的角落》,本属于光影美的优秀案例。

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然而,这剧却无意带起了一股妖风。

经过平台无差别的抄作业,今年的剧界犹如蝗虫过境,目之所及尽是一片漆黑。

《真相》不仅暗,且是满屏的阿凡达肤色。

无语的是,从《一见倾心》到这剧,我始终没看清过陈星旭的脸。

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谜雾今年的《致命愿望》,同样全程摸黑作业。

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而且在黑里加了点霓虹特效,就敢美其名曰“赛博朋克”。

依我看,充其量是五彩斑斓的黑。

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各路新剧预告,也同样伸手不见五指。

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《云襄传》《特战荣耀》

可想而知,这集体“黑化”,只能收获一堆吐槽。

是观众审美标准混乱?

并不。

观众欣赏《隐秘的角落》,绝不仅仅因为它的观感高级、养眼。

更是因为它的色调、光影,始终是配合剧情、展现剧情的。

这剧有一个核心设定——

每个人都生活在压抑与挣扎中。

如三位少年主角。

无论没有管束的暑假如何自由,铺满阳光的街道如何宽阔。

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但只要回到家,他们总是身处一片晦暗、凝重的阴影里。

朱朝阳被原生家庭所困,严良和普普躲在角落中生存。

在他们头上,还笼罩着一个黑洞般幽深的秘密。

这浓得化不开的绿,是压抑。

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而穿插其间的红,则象征着被压抑的东西——

是周春红怯于面对的欲望。

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是张东升无法再克制的仇恨。

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更是在压抑中触底反弹,最终吞没一切的人性之恶。

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好的光影色彩,是用来讲故事的,而不是包装故事的单薄。

而所谓“高级感”,单靠宽幅和胶片滤镜也搞不出来。

它应该是一种用色去叙事的意识。

《大明王朝1566》善以光喻史。

它将嘉靖、裕王、世子三代帝王以“山”字摆开,隐喻帝王江山。

他们沐浴在顶光里,如神祇般遥远庄严。

海瑞则是背光而跪,一明一暗,勾勒出封建王朝的绝对威权。

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但,那束本属于嘉靖帝的光,如今已然黯淡了下去。

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江山残败,国运日衰,即便曾有志向,心力也已不足。

而后登上历史舞台的两位后代,却如无数庸君一般,神圣而面目模糊。

海瑞说贤君不死,永远活在史册里,人心里。

他却只能看着王朝从自己走向覆灭。

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这样的光影,有艺术性,有质感,有内涵。

在整个制作过程中,剧组都是用了心,动了脑的。

《大明王朝》的灯光师卷到什么程度?

能背下演员的台词。

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熟知了导演的调度、演员的表演走位、甚至是整部剧的调性,何愁拍不出美感与深度兼具的画面。

因而,后期不是,也不应是决定影视作品视觉效果的关键因素。

因为它只能做到修缮,而做不到创造。

但如今呢?

后期早成了国产剧的遮羞布和擦屁股纸。

拍得多粗糙无所谓,反正后期能调整,又何必浪费时间。

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来源 | 娱理

为了节约成本,压缩流程、快速圈钱。

如今的国产剧学得最精的便是潦草塞责、偷工减料。

资本规则等不了他们去设计、去调度、去等待那最契合镜头的光线与色泽。

但后期真就那么神乎其神吗?

《一见倾心》的玛丽苏调色引发群嘲,平台不得不让后期临时修改,一连更新了几次重制版。

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然而,下完了雨打的伞,还有意义吗?

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飘其实不爱故作悲叹,只是觉得好笑。

当今的劣质国产剧,美貌可以是精修,表演可以是抠图,武打可以是特效。

而今连光影都可以是后期。

如此粗制滥造,反倒成了最赚钱的行当。

黄志忠回忆《大明王朝》的一段话让人感慨——

好赖我经历过那个时候

你跟国家队的这个级别合作过

你在高山上站过

你知道什么是高级的

什么是好的

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而现状却是,如今的技术和条件远胜当年。

我们却得被诓骗着咽下这刷漆的烂菜帮子。

我们都见过好的,知道什么叫高级。

请别用三流的货色侮辱观众的眼睛。

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