今年金球奖喜剧类最佳女主角由《瞬息全宇宙》的杨紫琼拿下，她精湛的演技可谓实至名归，电影本身在今年的奥斯卡提名上也是呼声很高，这类题材十分受到广大影迷喜爱。
反观同样玩了多重宇宙题材的《奇异博士2：疯狂多元宇宙》，虽然票房表现亮眼，却没受到普遍好评。
因此本文想借着一个奇妙的角度，来探讨同类似题材，另一部杨紫琼的代表作、李安导演在2000年执导的经典电影《卧虎藏龙》，来讨论《奇异博士2》，到底是哪些地方没有满足到观众？
如果还没看过《卧虎藏龙》，这不影响本文的阅读，但建议你可以去看看！
如果还没看过《奇异博士2》，那强烈建议你先停下来，因为底下满满都是雷！
把两部片的情节架构整理出来，就能找到出它们的共通处：主角都处于被动方，为了阻止反派的意图，不得不展开行动、解决眼前发生的问题。
反派的结局，也都是因为理想幻灭，放下了执念。
细心的观众可以发现，两部电影有一个共通的主题——面对“情”字，再大的英雄也是无可奈何。
从角色动机来看，《卧虎藏龙》的李慕白虽然决心归隐，心中却还有一丝挂念，便是对俞秀莲压抑的情感，以及对江湖的眷恋之情。
俞秀莲则是坚守中华传统礼教与江湖道义的规范，迟迟不愿对慕白表明心意。
因此，当武功高强的玉娇龙出现时，挑起了慕白重回江湖的渴望，也为秀莲带来极大的威胁。反方的玉娇龙毁弃婚约，向往从礼教束缚中解放，也不被道义框限，同时，她也与慕白产生特别的情感连结。当玉娇龙即将出嫁却看到青冥剑时，心中的火苗再度被点燃，她渴望那把剑，能够真正将她带领到梦想中的江湖。
对应到《奇异博士2》的角色动机，史蒂芬虽然拯救了全宇宙，却失去了他的挚爱克莉丝汀，甚至必须在对方的婚礼上，忍痛说出“我很幸福”，内心却无比空洞。
他多么希望在众多拯救世界的方法中，有一种能够不牺牲自己的感情，留住身边的爱人。然而，他的个性使然，永远必须当那个掌控一切秩序的人，无论是在《雷神3：诸神黄昏》或是《蜘蛛侠3》，宇宙的平衡永远先于内心的平静。
因此当绯红女巫试图违反宇宙戒律，他就必须挺身对抗这股混沌的力量。
相对于想要“控制”一切的奇异博士，绯红女巫使用的混沌魔法则使一切失控。
旺达虽然经历了《旺达幻视》的心理咨商课程角色成长，看似已经从创伤中走出来，但是她也因此发现了自己强大的魔法实力。受到黑暗神书与万磁王的诱导，旺达认知到自己的真实身份，决定吸收阿美莉卡的能力，掌控整个庞大的多重宇宙，去弥补在自身宇宙失去的亲情与关爱，也企图释放自己凌驾万物的强大法力。
因此从故事本身来看，《奇异博士2》并没有太大问题，一些剧情漏洞与前作的情感连贯性不说，至少剧情推展与角色动机都十分有趣，有足够的张力能够引发冲突。
很多人诟病的点，在于剧本的双故事线，翻转以往的漫威公式，让反派旺达成为主角，主动引发整起事件。
当奇异博士成为陪衬的角色，整部电影就变得像是《旺达幻视》的续作，而不是奇异博士的个人电影。
但是让反派主导故事线，并非是真正问题所在。
好比《复仇者联盟3：无限战争》的故事主导权都在敌人灭霸萨诺斯手上，整部电影却仍然能聚焦于这群复仇者的分歧与反抗。而《卧虎藏龙》则更是如此，李慕白与俞秀莲的每个行动都是玉娇龙所挑起的，玉娇龙的戏份也不少于其余两位，但整部片还是能平衡正反两方的角色重量，没有任何人是陪衬。
就好像开年很火的《狂飙》，也是采用这一主线，同样赢得满堂彩。
既然“让反派成为主角”打破了常规的剧情设定，那为什么《卧虎藏龙》成为影史经典，《奇异博士2》却成为平庸之作呢？
这可能就必须看看导演是怎么说这个故事了。
如果说《卧虎藏龙》的成功之处，是每一场文戏都有如武戏般拳拳到位，而每一场武戏都比文戏更加情感丰沛，那《奇异博士2》就是完全败在每一场文戏与武戏的着墨上。
李安原本就是擅长文戏的导演，自然能够处理好每个角色间的对话。
但是他对于《卧虎藏龙》的武打场面，更是超越极限的要求。
当武术指导寇占文询问他武戏要打还是要意境时，李安回答：“小孩子才做选择，我全都要！我只要打出意境！”
我想，这就是为什么李安能够成为李安的原因。
打出意境，是让角色在情感到位时，进行最深刻的互动，重点在于情感的完整铺垫，这正是《奇幻博士2》所缺乏的。
也许是碍于篇幅限制，也许是导演不那么了解角色，观众都无法在观影的当下，去认同角色的真实情感。
缺乏情感的推动，角色像是为了剧情需要存在，为了行动而行动、为了打而打。
既然也说到了“情感”，那么还能比较下这两部作品，如果深究角色的情感面，能不能让《奇异博士2》变得更好看一点？
我想整部片最匪夷所思的，即是到底有什么理由，驱使史蒂芬奋不顾身去拯救一个刚认识的小女孩？
如果在前半段的剧情，少一些解释性对白，多去建立两人的情感关系，也许就不会让史蒂芬的举动显得有些伪善。
毕竟，不惜违反宇宙戒律去拯救一个人，这显然不是真正的英雄之举。
又或者，在剧情的后半段可以揭露，其实史蒂芬保护阿美莉卡，跟旺达有同样的意图，因为失去挚爱，想借着她的能力去寻找其他宇宙的克莉丝汀。这样的角色性格，不是让他更具有人性，扣合了情感线，也让他的行动变得更合理了吗？
我们看到“黑化”的奇异博士长什么样，虽然他只出场5分钟就挂了，他也许是旺达持续使用黑暗神书、游走于多重宇宙之间，未来会变成的模样。奇异博士见到黑化的自己，认知到不能与绯红女巫一样因为私欲，腐化自己的内心，甚至影响整个宇宙的安危。
因此他最后忍痛道别838宇宙的克莉丝汀，说出那句“我在每一个宇宙都爱你”。
相信体会到这层情感的观众，应该都跟史蒂芬一样心碎满地了吧！
另外，光照会的情节，绝对是让观众失望值爆表的重大主因。
说好的阿汤哥钢铁侠呢？这段看似只是为了铺陈未来的漫威宇宙而存在，但实际上在原本的剧情安排，应该有更重要的影响力，对史蒂芬的人格转变非常重要。
对应到黑暗神书中混沌魔法的“失序”，光照会所代表的，则是宇宙间不容质疑的“秩序”。
如果史蒂芬没有遇到光照会，认知到他们为了坚守宇宙秩序，可以不顾情义处决838宇宙的奇异博士，那他也不会在最后关头违反宇宙律法，只为守护他所认为的真理。最后光明会被绯红女巫全灭，其实暗示了傲慢而不顾情势的秩序，不见得能一直维持宇宙的和平。
虽然没人相信惊奇队长会被雕像砸死。
谈完奇异博士，就要来谈谈绯红女巫了。
相对于奇异博士，绯红女巫在这部片的意图就比较完整。
她从《复仇者联盟2》到《旺达幻视》，不断经历了惨痛的失去，失去亲人、失去友人、失去爱人，而她也在每一次失去挚爱的过程中，获得更大的力量。
虽然她受到黑暗神书的驱使，但真正让她成魔的，是她长久以来无法放下的执念，她想要用自己的力量，把失去的都讨回来。既然多重宇宙里每个小孩都有别的旺达照顾，那为什么旺达还执意要去找小孩呢？当然不是嘴上说的，为了帮孩子在不同宇宙找解药，而是为了填补自己内心缺乏关爱的空洞。
观众最不能接受的情节转折，在于全片尾段绯红女巫的幡然悔悟。
绯红女巫来到838宇宙，粗暴的举动与模样，把两个孩子吓坏了，被她打倒在地的另一个旺达，却起身告诉她：“有人会爱他们的”她随即认知到自己犯下的错，马上销毁黑暗神书，将自己掩埋在万达格山上。
既然本片的主轴是“爱”，那用如此暴力的方式去让反派醒悟，显然不是一个多能感受到爱的表现。如果换成另外一种情境：阿美莉卡打开数个宇宙窗口，让绯红女巫从旁观视角，去看见每个多重宇宙中的自己。她看到其他旺达是如何细心照顾孩子，领悟到每个宇宙的孩子都被爱着，才决心放下执念，成全每一个宇宙的自己。这样的呈现，是否更能触动到观众的情感呢？
对比起《卧虎藏龙》中每一个角色都有紧密的情感关联，《奇异博士2》里史蒂芬与旺达之间不只没有情感的连结，连正面对决的场面都少得可怜，难免让观众觉得两条剧情线的发展与冲突非常牵强。
虽然《奇异博士2》是一个不尽理想的商业大片，撇开糟糕的电玩感特效与不怎么到位的恐怖片元素，它在题材尝试与剧情架构，的确是突破了漫威以往的框架，打造出完整的多重宇宙世界观，依然可说是一部具开创性的电影，只是还不够开创而已。
《卧虎藏龙》里众人抢夺的那把青冥剑，成就了李慕白的江湖梦，也映照出每个人心中隐藏的情欲。
而《奇异博士2》中可以穿越多重宇宙的阿美莉卡，也同样引领着角色，去正视自己内心的渴求。
因为穿越多重宇宙，奇异博士才有机会认识自己的不同面向，不管是极端激进的自己，或是堕入黑暗的自己，认知到本宇宙的自己，其实已经是幸福的了。也因为渴望多重宇宙，旺达才沉沦于混沌之中，无法面对自己身处的现实。
既然牵动《卧虎藏龙》的主轴是“情”，主导《奇异博士2》的动机是“爱”，那将两部片摆在一起讨论时，就能够产生有趣的联想。
当旺达执意侵略838宇宙时，史蒂芬可以点醒她：把手握紧，里面什么也没有；把手放开，你拥有的是所有维度的爱。
或者当李慕白与俞秀莲生死诀别时，也许他可以说：“我在每一个宇宙都爱着你，我宁愿梦行到每一个宇宙的你身边，做七千个宇宙的野鬼。”
如果奇异博士遇到的劲敌是玉娇龙，会不会也臣服于她狂放又娇弱的魅力，要收她到卡玛泰姬当学徒？或者李慕白遇到了能够穿越多重宇宙的机会，会不会也想寻找另一个俞秀莲，与她真诚面对彼此的感情呢？
当然，我们永远没有机会看到李安执导的《奇异博士2》，至少在这个宇宙没有机会！
但是我们仍然可以抱持着多重宇宙的思维，去幻想看看《假如...?第二季》也许在某一个宇宙中。
在此说明，《奇异博士2》不是一部令人失望的普通电影，而是一部超越影史经典的时代大作，但只是跟我们的《卧虎藏龙》比，稍显逊色一些。#影综娱观察日记#
,
