鉴赏古代诗歌的语言，分为以下几个类别：诗眼，炼句和语言风格，今天小编就来聊一聊关于对古代诗歌鉴赏方法的理解?接下来我们就一起去研究一下吧!
对古代诗歌鉴赏方法的理解
鉴赏古代诗歌的语言，分为以下几个类别：诗眼，炼句和语言风格。
古人写诗，十分讲究炼字。在一首诗或者词中，最能表达作者思想感情、体现作者匠心的字都是“炼”过的字。一首诗或者词，尤其会因一个字或者几个字炼得好而意境全出。一般说来，炼字主要是锤炼诗中的动词、形容词、数词和副词等。诗眼从简单的来说，是一首诗或某联、某句中最能开括意旨或表现力最强的字，具有概括性、生动性、情趣性，它是读者窥探诗歌内容的窗口。
什么叫做炼句呢？就是指格外精警动人的佳句，尤其指在全诗的结构、表情达意、升华主旨等方面起关键作用的句子。语言风格，就是指不同作者的作品，或者同一作者不同时期的作品，所呈现出的不同的语言特色，包括语言的格调、色彩、情味等。
我们来举个例子，“小阁高栖老一枝，闲吟了不为秋悲。”它是说自自甘终老于山林小阁，闲时吟诗作赋也丝毫不为秋天到来而悲怆。这是首联。“寒山常带斜阳色，新月偏明落叶时”这一句，它的意思就是远眺寒山，山已被夕阳染上昏黄暗淡的颜色，而上弦月偏偏照临在疏临之上。这是咱们的颔联。那么轮到我们的颈联了，“烟水极天鸿有影，霜风卷地菊无姿。”湖上月夜的景色浩渺无边，笼罩着一层烟雾，有孤鸿掠空投影水中；菊花也被卷地而来的霜风凋残，全无姿态。再来看看最后的尾联，“二更短烛三升酒，北斗低横未拟窥。”深夜还坐对短烛天法入睡，在喝闷酒；北斗七星已经低落打横，却连看都懒得看。
顺便注释一下，“一枝”语出《庄子·逍遥游》：“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”“老一枝”意为终老山林。
举好了例子，我们再来讲讲答题思路。
1. 作为诗眼，不能把该字孤立起来，而应该放到诗句中，并结合全诗的意境、情感来分析。首先要从词性入手，诗中精彩的字词以动词、形容词为主。巧用动词可以使诗歌意象化静为动，巧用形容词可绘景攀状化抽象为具体。有些是数词、量词、叠字、副词或活用词等。要注意这些词前后的语境以及诗歌主旨的联系。然后从修辞入手。一个字的锤炼往往运用了特殊的文言现象、修辞手法、表现手法，如词类活用、拟人、化静为动等，可结合手法分析其表达效果。最后从语法规则上入手。诗歌语言不是日常语言，特别体现在某个不合语法规则的字上，语言悖谬处往往可以发现诗人的用心。
2. 作为炼句，在鉴赏诗句使是离不开对炼字的分析，注意古今词义的区别。然后需要了解诗句的歧义性、双关性，诗句常常具有表面意思之外的深层含义或象征意义。最后呢，要结合时代背景、诗歌的整体风格等因素来理解诗句，不可以孤立的鉴赏。
3. 语言风格这一类题，并不要求揣摩个别字词的运用，而是要品味整首诗所表现出来的语言风格。需要注意从意象的类别和场景的大小等方面把握诗歌的基本风格，也可以根据对不同诗人的创作风格的积累来帮助判断。鉴赏的主要根据是作品本身，故需要整体把握诗歌描写的意境和表达的思想感情。
我们再来举几个例子，跟炼句有关。
首联：旅舍残宿雨晴，恍然心地忆咸京。这一句写诗人在残春夜雨刚晴时，于旅舍之中回想起阔别久远的长安城。颔联：树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。这一句抒写对长安城美好春光的回忆。颈联：禅伏诗魔归净域，酒冲愁阵出奇兵。屈原客居旅社，无聊寂寞，欲作诗抒写心境却末成，只好以酒来冲淡这重重愁阵。尾联：两梁免被尘埃污，拂拭朝簪待眼明。这一句是说，要好好地保存这顶珍贵的朝帽，不能让它被尘埃污染；意为绝不做异姓之臣，不改变自己的气节。
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