不知从什么时候开始，“极简”成了一个流行词，“断舍离” 才没几年，就把家扔到了“空无一物”。
有“极限民” 家里只剩下一张床，干脆睡飘窗。
在某宝上，只要是装饰简单的商品，也立马能贴上极简标签。
更不乏全屋定制的商家，喊着极简主义的口号，却只能做出粗糙的产品。
慢慢地，极简设计已经变成无聊、冷漠、偷懒、简陋、省钱的代名词。
事实上，任何形式上的为简而简，都不足以称为极简主义设计。
真正有资格下此定义的，往往是顶配中的顶配：
无论是居住者的审美境界，还是建筑的完美结构，再是选材、工艺的极致考究。
这就是为什么有人说：“极简 = 极奢”。
屋主的审美及精神层次
从那句著名的“less is more”开始，极简主义设计注定是一种与世俗格格不入的“另类”审美，仅仅服务于一小部分的追随者。
在全民新古典、宫廷装饰风盛行的年代，极简主义设计者抛弃所有的多余装饰，把建筑本身的结构和材质做到极致，呈现出极致的数学几何美感。
我们普通家庭，都希望房子温馨、有“家”味。
无论是做墙纸、贴石膏线、变换颜色、摆上挂画、纪念品等等，一切都为了塑造一个我们心目中的“美好生活”。
所以一谈到极简主义设计，就会有一大群网友站出来反对：
“住这样冷清的房子，会被逼出抑郁症吧？！”
殊不知，真正极简主义所服务的人群，所追求的恰恰是空间本身的几何美感。
就像建筑大师柯布西耶曾说的：
“人的修养越高，对装饰的追求就更少。”
所谓“大道至简”，在纯粹的线条、几何与光影中，沉思、冥想，与天地融为一体，莫不是精神世界的极大享受？
如密斯·凡德罗的经典之作——范斯沃斯住宅。
八个钢柱均衡支撑，建筑离地160cm，四面玻璃，毫无赘饰。
平面立面均以矩形为主：南北立面是三个矩形，平面则由两个基本矩形构成。
钢材笔直，玻璃平面大面积舒展，线面对比，呈现出柏拉图式完美的空间秩序感。
堪称建筑设计史上史诗般的作品。
极简主义设计的追随者，渴望的就是这样理想化的纯粹空间，能够让人与自然去实现珍贵的平衡与共生。
就像中国的道士寻找人迹罕至的深山老林里修行，极简主义建筑的追随者们，也会觉得在纯粹的几何空间里可以参透到宇宙的奥秘，获得内心的平静。
而我们平常人对家的追求：居家的烟火气、装饰感(北欧风还是轻奢风？)、好清洁好打理，也就决定了我们大部分人甚至都还没能达到可以欣赏极简主义的门槛，更别说住在这样的家里了。
即使是改开后的第一代第二代富人，甚至包括美国大统领川建国，喜欢的还是金碧辉煌、雕梁画栋，就更不可能理解极简主义(就算理解也绝对不想把家里做成这样)。
建筑空间之奢
建筑尺度，是极简的基石。
乔布斯有一张著名的照片，身处于一个“空无一物”的家中。
乔帮主的确是一位极简主义生活方式的资深践行者，但这里需要澄清的是，他的家并不属于极简主义设计。
真正的极简主义设计，对建筑空间的尺度有近乎严苛的要求。
其中最重要的，就是功能分区必须非常明确。
除去基本的客厅、餐厅、卧室、书房以及厨卫空间，可能还会有储物间、佣人房等，每个分区都不可以重叠。
以密斯的吐根哈特住宅为例，一层整个起居室在开敞的大空间中，客厅与书房被精美的条纹玛瑙石板分隔，一道弧形墙完美划出餐厅区域，紧邻餐厅还设计了宴会厅。
空间之间互相分隔，又互相流通，通过玻璃幕墙形成内外渗透和交融。
疏密的布局呈现强大张力，流线设计更有十足的韵律感。
身处这样的建筑中，才能有对于极简空间的真正体验。
而我们常见的小户型，因为面积有限，很多功能全部挤在一起，目之所及仅仅是面前的方寸之地。
因为极简主义欣赏的是纯粹的几何空间，即建筑本身，因此任何多余的装饰和混乱的家具都会影响对建筑本身的欣赏和体验。
所以极简主义的空间里，物件必须少而精，绝对不能允许家具拥挤在一起，甚至家具越少越好。
要实现这个目的，足够的面积是必须的。
即使没有划分房间(比如范斯沃斯住宅)，也绝不允许像小户型那样，在5平米不到的空间里尽可能地填满杂物。
在这个房价涨上天的年代，普通人还在想着如何在紧巴巴的客厅里，再多放下一张茶几或者一组柜子。
可极简主义的家里，却可以挥霍20平米的空间，只摆一把椅子晒太阳。
施工工艺之奢
工艺，是极简的灵魂。
要做好极简主义设计，施工工艺要求非常高，甚至很多工艺，本地师傅都不一定能做。
无论是界面转折处的连贯，不易发现的精致收口，隐藏踢脚、窗套、垭口、门框和角线的存在感……
看上去简单，但处处都是细节。
我们平时做玻璃隔断时，每块至多只能做1m×2m，并几块拼接起来，否则就有崩裂和坠落的风险。
而在极简主义设计中，大型玻璃幕墙屡见不鲜，必然对玻璃材质要求很高，且不提运输、入户和安装的巨大成本。
比如一块玻璃价值百万的Apple Store。
比如卡戴珊家那个著名的平面洗手台，细微的坡度设计让水柱一滴不洒。
大气美观的整体墙面效果，也一定不会存在碍眼的踢脚线。
看似只是去掉一个部件，但为了满足踢脚线的功能，要做大面积石膏板补充，让整面墙都成为“踢脚线”.
100㎡的房子，起码要花5-6万。
卫生间优雅体面的壁挂式墙排马桶，需拆墙改管，少则1-2千，多则3-4千，还不算后期维修水箱，又要重新拆墙的费用。
为了墙排马桶的多出来的墙面，就必须补出一整面墙；为了隐藏一个配电箱，就要打出一面通顶柜。
再如无主灯的大平顶，轻轻松松几万块。
任何一个看似简单的要求，就已经超出了一般工人的能力。
我们的师傅做的混凝土墙，做不好就变毛坯房，而安藤忠雄的混凝土建筑，就能出现让人惊叹的细腻质感。
据资料显示，安藤为普利策美术馆制作混凝土墙时，模板保证极度平整。
就连一根头发丝大小的划痕都不允许有。
同时，需要绝对充分的振捣，避免孔洞和气泡；
并需要绝对均匀的混凝土，甚至里面的石子都是大小相同的。
你可以想象它的代价吗？
这就是安藤被称作“清水混凝土诗人”的原因。
失之毫厘，差之千里。
要想保证全屋拼接自然，表面平整，焊口精致、不落痕迹，那么请准备好你的钱包。
家具造型之奢
因为空间的极度简化，添加任何家具，都会格外显眼。
在极简主义设计师眼中，空间中任何物体，必须就像从建筑中长出来的。
表面干净，色彩统一，静置于空间中，犹如雕塑。
甚至很多情况下，设计师会同时设计房子和家具。
没有了花哨的外观，你的注意力会集中在家具的细节和完美的做工。
最典型的当属密斯的巴塞罗那椅。
没有僵直的结构，而是用两条弯曲的钢筋呈几何形交叉，就像一个微型的密斯式建筑，坐感相当舒适。
这样一把正版的巴塞罗那椅，当前定价要2-3万元。
若要买仿版椅，质量便参差不齐，细节更将天差地别。
一套有设计感，有质感的家具下来，十几万甚至几十万很正常，如全部使用原版大师家具，价位就高不封顶了。
材质之奢
空间和形体极度简化的情况下，材料的表现变得尤为重要。
每种材料都要有清晰的质感。
极简主义大师约翰·帕森的家，底层外墙改为了玻璃墙，山形屋顶上保留着古旧的木梁。
自流平的混凝土地板，墙壁和天花板上，用混凝土加入了当地的灰泥，让看似普普普通的材质有了一种独特的苍白质感 。
起居室地面铺设榆木地板，大多数橱柜由非常坚硬的聚酯和不锈钢装饰支撑。
厨房台面和地面选择了同样一种意大利石材，使空间形成一个整体，主浴室则使用了实验性的全石头设计。
极简主义设计师，对于材质的极端拿捏，达到了艺术品的标准。
生活方式及维护
看到极简豪宅，我们脑海中都会冒出一个想法：
“这样的房子住进来，一个月就会现原形吧？”
的确，极简主义的房子，对居住者的生活方式同样是极大考验。
电影《寄生虫》中，佣人一家占领东家豪宅之后，仅仅围坐茶几一顿暴食，客厅就很快变成了“垃圾场”。
而卡戴珊家为了厨房保持整洁，专门做了步入式冰箱，食品、用品都要分类存放。
有人的地方，就一定有烟火气。
长期的极简主义室内环境，除去日常清洁，收纳以外，室内不同材质表面的保养和打理，以及随着时间发展，针对不同需求的补充设计。
只能说，对于深度热爱、并长期居住在极简主义设计中的人来说，他必然有足够的心力和财力，去让空间始终保持最佳状态。
而如果没有，那么单单是落灰的难题，就足以把你的家一夜“打回原形”了。
说到底，就像任何一个风格流派一样，极简只是为了服务一部分人。
正因为极简主义设计的“极奢”属性，它对于生活方式，精神境界，以及经济实力都有极高的要求。
如果你和我一样，只是一个间歇性吃土的普通青年，那么还是捂好钱包，我们看看就好啦~
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