文/马庆云
8日晚间首播的电视剧《小女花不弃》获得同时段卫视平台节目收视率第二的成绩，仅次于湖南台播出的《火王2》。对于林依晨主演的这部爱情武侠剧而言，在浙江卫视后黄金档期获得这样的收视成绩，还算不错。
《小女花不弃》林依晨是绝对的看点所在。因为原著小说便是一部女性励志成长的故事系列。林依晨在其中饰演一个“还珠格格”小燕子一样的性格，并且遭遇自己的武侠爱情。其实这就是一部小燕子勇闯天涯的爱情故事罢了。
所以，在具体的演绎策略上，林依晨无限像当年《还珠格格》当中的赵薇靠拢，使劲拉低角色的智商，并且通过天然的呆萌气质来获得观众的认同感。而林依晨的表演方式，显然比当年的赵薇更上一层，她不仅可以获得精准的喜剧表达，而且并不油腻，不会引起观众的反感。
这样一部以看大女主演技和爱情故事为主的武侠剧，实际上内涵价值不大。《小女花不弃》讲的正是暂时屈居寒微底层的花不弃如何最终逆袭成为人生赢家的故事。这样的逆袭策略，非常符合当年玄幻等畅销小说女读者的阅读心理——通过角色的逆袭来实现自身逆袭的假想。而当年这批流行小说的读者，大多都是底层拼搏的女性青年。
因此，《小女花不弃》不过给原著粉及其女性观众提供一种移情准备罢了。女主人公目前的处境是不好的，物质生活境遇很差，但是人长得漂亮，还聪明伶俐，并且首集便遭遇了天下尽人皆知的大侠带来的爱情式邂逅。同时，这个林依晨饰演的角色，又带着天然的皇族血统，满足了女性观众对自我身世的遐想，实在有着白雪公主的想象味道。
然而，《小女花不弃》这样的畅销小说改编的武侠剧，除了满足读者观众意淫获得虚假的成功之外，真的没有社会内涵上的有效价值。这类武侠最终不过是个女主角逆袭成功，功成名就，获得现世的世俗地位，并且逆袭盖世英雄男主角的爱情等等。将这样架空现实的内容当做真谛，实在是不懂武侠的真正精髓所在。
金庸等老一代武侠作家开创的世界，并非简单的实现武侠个人的人生逆袭，而是实现一种对中国儒家正统文化的正名，通过剧情人物去展现一个理想的儒家世界，行侠仗义，最终人物的成功对等为对时代的有效贡献。比如，《天龙八部》当中，北乔峰要成功，就是抵抗外来侵略。《神雕侠侣》杨过要成功，也是组织抗金战斗等等。
可以说，武侠到金庸那里，已经被开发殆尽了。类似《小女花不弃》这样的武侠爱情剧，在金庸大侠的精神维度当中去衡量，只能是边边角角的废料。首先，这部《小女花不弃》是架空历史的内容，缺少基本的历史维度上的根基。因此，人物大多是畅想出来的，不过是按着小燕子式的性格在手捏几个活泼的角色出来罢了。这样的戏份，估计很难满足成年观众的审美需求。
其次，人物所谓的励志与爱情，也不过是虚空缥缈的。我们现在部分流行小说和古装玄幻武侠类电视剧，根本没有明白什么是逆袭，真正文化意义上的逆袭又是什么？是求取自身地位的提高，还是求取家国天下的安定？过分失之于小，又过分在小女儿的爱情片段上做文章，俨然是这些年流行武侠类小说和电视剧的通病。
所以，《小女花不弃》不能称之为上乘的电视剧，当做武侠喜剧来看待，倒是非常不错。林依晨提供了一个并不油腻的闹剧女形象，看着行将四十的林老师依旧这么卖力的装少女，老粉丝们心理也不好受。毕竟，戏本身过分低龄，真的不怪演员装疯卖傻了。
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