每经编辑：宋红
从3月4日到3月10日这一周，根据猫眼专业版数据，中国内地电影总票房为11.56亿元，票房大赢家是《惊奇队长》和《绿皮书》，周票房分别为5.95亿元和1.82亿元。
这一周的重点影片，非《惊奇队长》莫属。作为一部承接《复仇者联盟3》与《复仇者联盟4》之间的电影，《惊奇队长》似乎并没有交上一张令人满意的答卷。
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两点之间不一定是直线，也可能是人物孤光
3月4日到3月10日这一周，最出风头的两部电影就是《惊奇队长》和《绿皮书》。
作为一部走学院派路子的奥斯卡最佳影片，《绿皮书》上映至今，已经获得3.02亿元票房。这个成绩，不仅远超去年《水形物语》的1.05亿元票房，更是把6499万票房的《三块广告牌》远远甩在身后。
没办法，喜剧片或者带喜剧元素的电影总是容易获得更多的大众认同。就像同样是推理电影，苏有朋的《嫌疑人X的献身》，哪怕背靠东野圭吾这样的大IP，票房撑死了只有4.01亿元，陈思诚光《唐人街探案1》票房就有8.18亿元，更别提《唐人街探案2》33.97亿元的票房成绩了。
当然这一周势头最猛的，还是踩着三八节档期上映的《惊奇队长》。作为一部《复联4》的超长预告片，《惊奇队长》哪怕只是放在漫威电影里，也远远称不上优秀，最多只能算是不过不失，看个热闹。
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《惊奇队长》问题出在哪里？
一言蔽之，没有人物弧光。
什么是人物弧光？这是一个编剧常用的电影专业术语，指的是人物本性的发展轨迹或者变化，无论是变好还是变坏。
简单举个例子，同样是超级女英雄电影，隔壁DC《神奇女侠》里的女主人公，在电影开头是一个单纯、不谙世事的小姑娘，随着故事推进，经历了亲人离去，体验了爱情，并最终通过爱人的牺牲，领悟到了身为超级英雄应该承担的责任，从而成长为一个独立、成熟的女性。你能很明显地察觉到，电影开头的神奇女侠，和电影结尾处的神奇女侠，是完全不同的。
如果把电影开头的神奇女侠比作黑板上的一个点，电影结尾处的神奇女侠也比作黑板上的一个点，那么连接两点之间的这条线，就是人物孤光。
《惊奇队长》的故事，简单来说，就是“我打打打我好强大我是谁我为什么有幻觉原来师傅骗了我我好生气我打打打我好强大我要去拯救宇宙”，你能看出电影开头的惊奇队长和电影结尾处的惊奇队长有什么不同吗？
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上帝不需要成长
为什么要有人物弧光？
这其实是千百年来，人们逐渐总结出来的一条戏剧规律。大家都喜欢《西游记》里的孙悟空，这只猴子代表了叛逆、不屈和战斗精神。但是你仔细想一想，哪怕是像孙悟空这样强大的英雄，也要经历从石猴到美猴王到齐天大圣到弼马温到孙行者再到斗战胜佛的心路历程，也正是这样漫长而曲折的成长，才让孙悟空这个人物形象能活灵活现地存在于每个观众心中。
《惊奇队长》的剧本其实更像是一个人物小传。拿人物小传拍电影，当然不会好看，哪怕《惊奇队长》是一部带有前传性质的电影。
是不是所有的电影主角必须要有人物弧光？
不一定，何况有一类电影在主角人物孤光上具有先天不足。
什么电影？
很多人都看过一部叫《尼罗河上的惨案》的影片，这是根据英国推理小说家阿加莎·克里斯蒂同名小说改编的电影，曾获1979年第51届奥斯卡最佳服装设计奖。电影的主角，是阿加莎笔下的大侦探波洛。你可以回想一下，电影开头的波洛，和电影结尾的波洛，有什么不同吗？
当然没有。因为在推理小说史上，波洛是和福尔摩斯齐名的古典侦探。什么是古典侦探，某种程度上，所谓古典侦探就是全知全能的上帝，人类智慧的化身。
上帝需要成长吗？不需要。没有成长自然也就没有弧光。
不信你扳起指头数一数，从《神探夏洛克》到《名侦探柯南》，甚至是《唐人街探案》里的秦风，哪个不是从电影的第一分钟起，就是满级全装备状态，人挡杀人佛挡杀佛的。
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需要成长的，是夏洛克背后的华生，暗恋工藤的灰原，以及满嘴跑火车的唐仁。用重要配角人物的成长弥补主角弧光的不足，是这类电影常用的补救措施。
《惊奇队长》有吗？
其实如果在黑人女飞行员（拉什纳·林奇饰演）这个角色上着墨，是可以大力出奇迹的。但是很遗憾，星际战队指挥官（裘·德洛饰演）、神盾局长（塞缪尔·杰克逊饰演）、变形外星人（本·门德尔松饰演）这几条故事线，完全挤占了原本可供着墨的空间。所以整部电影看下来，除了对惊奇队长双手能打炮有点印象外，其他的角色都一闪而过，完全在心中留下不半点影子。
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群戏就没有人物发挥空间吗？想想《银河护卫队》，先不算男女主角，从勇度到浣熊火箭再到格鲁特这些配角，哪个不是生动形象、活灵活现。
想来想去，最后猛然发现，《惊奇队长》里最具成长性的角色，或许就是那只圆滚滚的橘猫了。
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每日经济新闻
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