《无逻辑硬叠Debuff的微信公众平台工作人员》
愚蠢的事情不一定是事不过三的。有些时候，仅发生一次就已经是毫无逻辑、规则和理由的奇闻轶事了，竟没想到相同的情景会出现第二次。2016年10月8日，《电子音乐资讯®》就曾因为一篇Twerk和Trap（曲风和艺术类型不翻译）的音乐、艺术（图视）差距详解的文章而吃了两个违规。
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这篇文章里除了说明Twerk和Trap在BPM、音色、历史、舞蹈以及艺术的文字差异之外，也配有大量来自Instagram和Twitter的Twerk图片，而正是因为这些Twerk图片让微信公众平台的审核人员认定为Seqing。这倒不是最委屈的地方，一篇文章给两个相同的违规强行叠Debuff，强行给自己凑工作完成数量是真的将小人的模样展现得淋漓尽致。
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同样强行叠Debuff的故事在2023年2月15日竟然又发生了，一个关于土耳其使用社交媒体、音乐流媒体相关“Ban And Pick”（禁止和选取）的事情在时隔N年后被认定违规。同理，这跨年份、跨规则的“以新规定义旧文”的诡异操作并不是最委屈的地方，问题是一篇文章强行给两个违规，让我们的作者们惊掉了下巴。
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其实在过去七年多的时间里也有过类似的违规，比如因为我们文章里的某个关键词与Zz扯上了关系而被删除（事实上我们绝不认同那几篇文章有违规，但承认与Zz或Fhq沾边的危Xian性）。这本质上在如今的新媒体、信息流快讯媒体的时代非常“不奇怪”，但至少那几次不至于是把一篇文章强制叠两层Debuff，没有这么让人难以接受，面向恶毒。
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《两天两专之Skrillex的Beats音乐游戏》
悲事与喜事向来不是矛盾的，就像你可以在吃苦食（即使是被下了Du的）的同时吃甜食那样。对于被Yi Qing酷刑拷打三年后的中国电子音乐市场来说，排名“一队”的强心剂必然是引进外国DJ/制作人/活动（Events），其“二队”呢，则是能够轰动整个圈层的乐曲。
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Skrillex成为第二种轰动类型的领头羊，中国Yi Qing Hou时期暂时代表现象级的G.O.A.T（即使后续还会有更多类似的大事件）。两天的时间里，Skrillex时隔九年地发布了第二张和第三张Studio Album（录音室专辑，也可以翻译为正式专辑）。
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关于Single（单曲）、EP（扩展碟）、LP（长碟，无限约等于“黑胶时期的早期专辑说法”）和Album（专辑）的区别，以及Skrillex过去九年以上的故事，再加上第二张录音室专辑《Quest For Fire》等信息量，均见上一篇文章（让第二张正式专辑续写Skrillex的传奇）。
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时隔一天，2023年2月18日（各国时间操作各国流媒体分发，而非统一为美国时间），Skrillex的第三张专辑《Don’t Get Too Close》发布，同样存在一定数量的“先导曲”（“先行曲”）以及Instagram社媒回归后的预告；其“先导曲”和社媒回归预告也在上一篇文章有说明。
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《Don’t Get Too Close》专辑和《Quest For Fire》专辑的曲风也有一定的不同，前者采用了老Logo来代表Skrillex的“Beats、伴奏音乐”时期；后者采纳新的Logo来将他于充满自我的UK Bass/Bass Music及子类型、House及子类型、Trap及子类型和Future/Garage及子类型的个性化音乐实验场景化。
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《Don’t Get Too Close》的最大区别也可以从上个自然段的结论中倒叙过程——比如贴近第二张专辑“品牌调性”的曲目是《Selecta》，将Beam擅长的多种嘻哈/雷鬼子类型唱腔融合到他的Tribal House、个性化/英式Bass House、中期美式House编曲内。
但其它曲目则更像是Skrillex扮演“Beatmaker”、“伴奏制作人”的“Side B”（第二面）现象，譬如，《Don’t Leave Me Like This》顶多算是一首以Ambient/Lounge编曲为Beat的Pop、Emotional或Melodic Rap；《Way Back》是Drum & Bass Beat的Pop Song。
《Ceremony》是Chill、Garage形式创意化Beat烘托的Pop、Alternative R&B和Emo Rap/Cloud Rap结合二次方；《Real Spring》照常地反映出Future Trap和Future Bass的差异，这远比早期“明明就差不多”的Future Trap有说服力得多，而整体还是在烘托Yung Lean那种将Cloud Rap和Emo Rap结合的声乐。
《Summertime》显然是一首服务于Melodic Rap的Trap Beat，如果他们仍然热衷于写明“Type - Genre”，那笔者认为这是Skrillex Type Trap Music Beat；《Bad For Me》同理，只不过融合了极短暂的Jersey Club节奏型；《3am》用后期新潮Chill Trap Beat服务Indie Pop/Pop Rock和泛Alternative人声。
《Don’t Go》陷阱器乐击穿的大流行歌；《Don’t Get Too Close》在寻找Alternative Soul和Alternative R&B的驰放和古典密码；《Mixed Signals》依然在用Drum & Bass和EDM Beat服务Melodic Rap、Pop Vocal；《Painting Rainbows》用Garage、Breaks的Beat托起了Bibi Bourelly诉说的Haapy Ending。
开头的时候就已经把这两张专辑的最大差异说得很清楚了，第二张专辑展现的是UK Bass/Bass Music及子类型、House及子类型、Trap及子类型和Future/Garage及子类型等视角的Skrillex舞曲才华；但第三张专辑非也，Skrillex依然在过自己的Beats音乐瘾。但！明确地区分Skrillex的两个“Side”和“Project”，只会便于但不妨碍我们加深喜爱。
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