上篇链接：大仲马、小仲马的奇葩情史：每个男人都应该有个情妇。（上）
05.父子俩的情感归宿《茶花女》发表后，小仲马收获了很多女性仰慕者，她们都是上流社会的贵妇人。
1850年，小仲马认识了伯爵夫人莉佳·涅谢利罗杰。
这位夫人很有钱，但跟自己的丈夫没有感情，认识小仲马后，就对他展开了疯狂的追求，不久，小仲马成了她的情人。
两人的感情并未持续太久，夫人的丈夫得知此事，把夫人带回了俄国。
小仲马带着几百法郎前去寻找情人，辗转于各个国家，好不容易到了俄国，却因为伯爵的命令被卡在了海关无法入境，只能失望地回到巴黎。
后来，他将这段感情写成了《珠光宝气的太太》。
1854年，小仲马认识了俄国贵妇娜捷日达·纳雷什金娜。
娜捷日达·纳雷什金娜出身显赫，是亚历山大·纳雷什基公爵的妻子，在为丈夫生下一个女儿后，她开始放飞自我，同时拥有一个法国情人，和一个俄国情人，她的俄国情人就是著名的戏剧家亚历山大·苏霍林沃·科贝林。
后来，娜捷日达·纳雷什金娜的法国情人被害，她的戏剧家情人成了嫌疑人，锒铛入狱。
娜捷日达·纳雷什金娜怀着情人的孩子带着女儿逃到了巴黎避风头，在巴黎的顶级沙龙里结识了小仲马，因为娜捷日达·纳雷什金娜的丈夫不肯离婚，所以娜捷日达·纳雷什金娜和小仲马开始了非法同居。
1860年，大仲马的情妇科尔第埃太太为他生下了私生女米卡埃拉。
1864年，娜捷日达·纳雷什金娜的丈夫去世，小仲马在当年的12月远赴莫斯科迫不及待地跟娜捷日达·纳雷什金娜举行了婚礼，并承认了自己四岁的私生女。
1870年，68岁的大仲马爱上了漂亮的美国女演员阿达·孟肯，风流了一辈子的他，一眼就认定了光彩照人的阿达·孟肯是他最终的情感归宿，于是停止了创作，想要认真享受真正的爱情。
不幸的是，阿达·孟肯在演戏时意外去世。
安葬完心上人后，大仲马喝得酩酊大醉，在大晴天里打着一把蓝色的雨伞，来到小仲马家里，一坐下就大声说：“我的孩子，我是到你这儿来等死的。”
小仲马见他负债累累，口袋里只剩下一个铜板，不禁悲从中来，他却豁达地说：“那是我初到巴黎时之所有，试想想，过半个世纪的奢华生活而没有花掉一个铜板，那岂不是很便宜吗？”
半个月后，大仲马去世，享年68岁。
1875年，50岁的小仲马进入了作家雨果千辛万苦才进去的法兰西学院，而他父亲大仲马一辈子都没能进去。至此，他的文学事业功德圆满。
1887年，小仲马在63岁的高龄，出轨了比他小四十岁的亨利埃特，当时的亨利埃特也是一个有夫之妇。
三年后，亨利埃特与丈夫离婚了，她要求小仲马离婚和她结婚，但小仲马以怕影响女儿出嫁为理由拒绝了。
1891年，娜捷日达·纳雷什金娜无法忍受小仲马的婚外情，独自搬到了女儿那里。
1895年，娜捷日达·纳雷什金娜去世，三个月后，小仲马和亨利埃特举行了婚礼，新婚五个月后，小仲马去世，享年71岁。
临终前，他要求把自己的遗体安葬在巴黎蒙马特公墓，那里距离玛丽的墓地只有100米。
墓碑上刻着一句话：“我的死比我的生更重要，因为生只是时间的一部分，而死亡却属于永恒。”
06.情妇和情夫，真渣男和伪君子在《茶花女》中，男主他爹说：“每个男人都应该有个情妇。”
这是所有男人的梦想。
大仲马将这个梦想实现到了极致。
他一生拥有500多名情妇，加上一夜情，露水情缘的女人，人数可能会破千。
他曾自夸说：
“我不想夸大数字，但我估计，我扔在这个世界上的孩子超过五百个。”
“我有多个情妇是出于人道主义考虑，如果我只有一个女人，那么不用一周时间，她就会死去。”
别人是浪子，他是一生都在浪尖上。
在他身上，世间百态体现得淋漓尽致。
他遭受过歧视和冷眼，感受过最底层的生活，了解过民间疾苦，享受过被万众敬仰的荣耀，体会过被通缉流亡的狼狈，有过万贯家财，最终贫困潦倒。
他为人豪爽，仗义疏财，雨果曾赞美他道：“大仲马的为人像夏日的雷雨那样爽快，他是个讨人喜爱的人。他是密云，他是雷鸣，他是闪电，但他从未伤害过任何人。谁都知道，他待人温和，为人宽厚，就像大旱中的甘霖。”
他是好作家、好朋友，却不是好父亲、好丈夫。
他将情妇圈扩展到了美国，攻略了比自己小三十多岁的马克·吐温的前女友。
他抢走儿子的女朋友，让她当小仲马的后妈。
他将自己玩腻的情人扔给小仲马。
他甚至说：“儒勒凡尔纳比小仲马更像我的儿子。”
他睡着别人的情人，同时还追求伊达·费里埃并和她结了婚。
婚后他到处劈腿，妻子离他而去。
他大嘴巴，将乔治·桑和梅里美床事不合、梅里美性能力不行的事宣扬得人尽皆知。
总之，他的奇葩事迹多到数不清……
晚年时，他良心发现，告诉小仲马：“轮到你有儿子的时候，像我爱你那样爱他，可是不要像我抚育你那样抚育他。”
可惜的是，他所谓的父爱，不过是说说“你是我最好的作品”这类的漂亮话打动人心而已，并未付出过任何实际行动。
小仲马幼年被逼和母亲分离，少年时见证父亲的种种风流事件，中年时亲眼目睹父亲的晚景凄凉，对父亲又爱又恨，又鄙夷又崇拜，在父亲的影响下，他对女性又同情又厌恶。一方面，他写小说歌颂命运多舛的女性，渴望纯洁的爱情，另一方面，他热衷于给有夫之妇当“情夫”，双标加“厌女”。
他说：“女人从来不会在理智和证据面前让步；能使她们让步的只有感情和暴力。爱或者被杀死。”
当时，法国发生了一起丈夫杀害出轨妻子的案件，最终法院只判处了丈夫五年的刑期，人人纷纷谴责法院纵容罪行，只有小仲马跳出来说：“在婚姻中的丈夫是一个最终意义上的道德审判者，他有权处死一个出轨的，对丈夫不忠的妻子。”
他忘记了，他自己既是出轨者又是第三者。
大仲马虽然私生活混乱，但他至少对自己有着清醒的认知，从不标榜自己道德高尚，算是一个坦坦荡荡的渣男，而小仲马满口仁义道德，实际却挖人墙角，始乱终弃，可谓是个十足的“伪君子”。
小仲马情人众多，跟父亲比起来不遑多让，但这并不耽误他站在道德高地上谴责父亲，他根据父亲的故事，写出了《私生子》和《放荡的父亲》，对父亲的私生活不遗余力的批评，有时候简直像是父亲教训儿子的口吻。
1852年，《茶花女》被改编成话剧，首场演出时，小仲马给正在布鲁塞尔流亡的父亲发了一封电报：“第一天上演时的盛况，足以令人误以为是您的作品。”
大仲马很会蛊惑人心，他知道儿子崇拜自己，渴望得到自己的认同和关注，便回电说：“孩子，我最好的作品就是你。”
小仲马等了很多年，终于等来了父亲的肯定，但一句话就能抵消掉过往的种种亏欠和缺失吗？
事实证明：不能。
小仲马的作品《私生子》的剧本结尾，私生子终于知道了他一向称之为“叔叔”的人，原来就是自己的亲生父亲。
最后一幕，父亲对儿子说：“当我俩单独在一起的时候，你一定允许我叫你儿子。”
儿子回答：“好的，叔叔。”
这部剧在巴黎上映时，剧院老板要求小仲马将结尾改成父子二人拥抱的场面，小仲马断然拒绝，说：“我就是为了这两句话才写这个剧本的！”
不难看出，他一生都在为“私生子”的身份而耿耿于怀，所以他的虚伪归根结底还是大仲马的不负责任造成的。
在知乎问题“作为私生子是一种怎样的体验”下面，有位过来人这样回答：“看到有人说私生子是一种宿命，感觉说得挺对，可能我们这种人上辈子犯了不可饶恕的罪，上天今生将我们重新降生于这个世界就是来惩罚的。有种无间道的感觉：受身无间永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。”
大仲马和小仲马的情史告诉我们，男人有婚外情，出轨、花心对于家庭的打击实在是太大了，不仅会导致家庭破裂，还会影响几代人。
所以，奉劝男人们，既然选择了家庭和婚姻，就应该承担责任，千万不要让伴侣和无辜的孩子为你的风流花心买单。
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