作为一个优异的80后女诗人，然希之诗最出彩的是语言，语言在其手中似已是种情感的小玩物，她随时可以把敏感的个体情怀、把跌宕变化的时光纹路细致而轻巧地附加其上，并以舒服的节奏营造出有意味的想像空间，它，同时也就是很具个性化的诗意情感空间。
然希这种“诗”几乎也是对日常语言的巧妙组合。对个人化生命图景的有效剪裁，使其更让人易于接近。当一个个本来可以是无意义的甚至是无辜的字词被用心的诗人挑选整合成诗，谁还能说它们是书面化的口语、或口语化的书面语？
《月亮》
哦，孤独的剽窃者
你的空虚被开垦，被赞美
被人群反复使用
你为何不肯落下
不肯转过身，献出你的心
不肯让我更加聪慧
接受谎言的规劝
《安静》
那檀木，正在亲近
他的中年。
火焰围攻着动乱的躯体
抒情者还未返回
他的故乡，空无一人
《浮云》
你长出绿色
吞噬预言。七月太远
我们漂泊于梦境。
你的稻草人，你的白色夜晚
在歌唱。泉水中的火
是天使之吻
我们驻守雾状的城堡
牧马人在异乡
典当草原。
《雪》
五点钟时，它们落下来
合上相册。第二个纽扣上
保留着旧天气。音乐。
一片羽毛的经历。
一动不动吧，秋天只有一个
我不能把话说完，我不能
被你看穿。
《情诗》
八月
是一枚谷物
是嘴唇，是未被发觉的
赞美诗。是昙花，嵌在夜里
滋生出不安和喜悦。
而我只是一只甲虫，揣着
美丽的瑕疵，移向你
移向一把木质的锁
《相信》
“最甜的事物
是看不见的。”
他站在三角洲上
问候没有午睡的人
南方的竹林，正在赞美
乌鸦，晚霞。棕色的沉默
他把手伸进港口
海水涌出。一条鱼
惊动了整个水底
《旁观者》
需要转身
需要脱离火炉的诱惑
在冬天
在废弃的尊严前
沿着清醒的枝条
找到来路
避免同情一场酸雨
它擅长进入
却得不到真心
需要重命名
清除星期五滋生的
渴望。想念一次
大雪，父亲
宽恕沦陷在泉水中的人
他们离炊烟离低处
离善良的菩提树太远
他们在我身边走动
赠我破碎的美德之身
他们用细沙垒我眼中之墙
哦，我的爱。
我的爱解剖了
路的曲折，我的爱
在恢弘的侧视中
得以平静
如流水。于桅杆上站立
静候雷电之吻
它怀中的深井
从容。蔚蓝。
密布阳光的回声
然希写诗多精短，可谓惜墨如金。精短不等于轻浅，也不等于承载的东西少。我们知道短诗不好写，写好难，主要是在词语的准确性、气韵的贯穿和对情感的表达上，需要控制好火候。短诗讲究方寸之间呈现大境界、大气象，魏晋、两汉以来诗文多如此。现代诗歌更注重内心的感受。内在感受在表现上，多寓情于景，形式，气脉，节奏，都随情而动。我们看到的好的诗歌，其构建均有立体、和谐之美，虚实，疏密，回廊，转折，都为体现内心感受营造了引人入胜的意境。然希诗歌就很好地体现了现代诗歌美学。
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