近期在读诺贝尔文学奖得主索尔·贝娄的书 - 《更多的人死于心碎》。第一眼是被它书封所吸引，“在欲望社会中低欲望地活着，反而活得更舒展、更快乐。”
正好，最近也从各种不同渠道听到另外一个词：松弛感。意思是生活已如此艰难，你大可不必象发条一样持续紧绷地活着，少一点欲望，多一点向内求，多关注影响圈，做真实坦然的自己，那么大概率上，会比较容易获得快乐和幸福。
本以为《更多的人死于心碎》会是一本向内求、教人降低欲望体验松弛感的书，但细读后发现，它并没有直接的关于低欲望的直接描写，更多的是，通过发达工业社会里人们追求消费享乐、热衷社交、聚会party、结交名流、今朝有酒今朝醉的醉生梦死，以及拜金主义，坦然追求性和爱的各种画面，来向我们展示，高欲望的生活并不如想象中美好。
有人评价说这是一本双男主小说，而我个人更倾向于描述它，是一本三男主的小说，或者说，书中的三个男人，都有鲜明的个性，描写也都很细腻。
内容稍显发散，或许这是意识流写法的特点？总之，需要跟着作者的脑流往枝蔓流动，往往走着走着走了很远一段路，话题一变，才又回到主画面。
所以，看书时，带着“让子弹飞一会儿”的心态，跟着作者慢游慢走，或许会有一番不一样的体验。
贝恩是植物学界的翘楚，单研究植物这一项，已然带给他足够的名誉地位，他是天才。
对植物无比了解，对人及人性却保持着天然的赤诚，于是，事业得意，情场失意。
他不是一个权力玩家，天真无邪，保持着老派的传统、质朴、纯粹，没什么花花肠子，很理想主义，向往浪漫的爱情及灵魂伴侣，跟书中“我的父亲”鲁迪那“万花丛中过，片叶不沾身”的情场浪子比起来，简直天壤之别。
贝恩在感情上，宛若稚童。
他伤心地说过：“人人都有各自的麻烦，诸如关节炎、自尊心受挫、心灵创伤、受到不公正的待遇等等，但最难对付的莫过于爱情。”
他在第一次婚姻后，孤独了十五年，寻寻觅觅，最后与一位比他年轻三十多岁的富家女玛蒂尔达·莱亚萌结婚，闪婚！
因为她有着“风信子的长发，古典的面孔”，于是，贝恩“陷入非理性的热情，被莫名其妙地吸引”。
他以为他找到了真爱，以为从此可以与爱人双宿双飞、以为王子和公主从此快乐地生活在一起....奈何，事与愿违。
莱亚萌年轻漂亮，有钱有闲，颇具心计，她缺的不是灵魂契合的爱人，而是一个能让她接触上流社会的，工具人。
她闪电般地“爱”上了贝恩，确切地说，爱上了贝恩在学术上的地位和名望。
婚后，莱亚萌开始了她马不停蹄地利用，各种party，名流聚会，各种沙龙，总之，为拉动一切可利用的资源，她使出了洪荒之力，忙得不亦乐乎。
而贝恩，原想根据自己理想主义的设定，来一段美好的幸福婚姻，以便好好地妥善地安放他的晚年爱情，结果，他被生活无情设计，被莱亚萌物尽其用……
“他成了一出巨大的财富幻想剧的主角”！于是，他不堪重负，狼狈地逃离。
他骗莱亚萌坐上一台去往巴西的飞机，自己则前往北极观察苔藓，并诉苦说，“就算是那里也还是不够远”。
整体来说，贝恩有自己的人生追求，心中自有一杆秤，坚持自认为对的东西，于是，他孤独，他不被理解，稍显执拗......
年过半百时跌撞进一场坎坷的爱情之旅，不幸福，也没有性福。
而最让人记忆深刻的是，这位天才型植物学家，竟然被一朵人造假花给欺骗了。
是他对莱亚萌的美好滤镜，让他一时丧失了天赋判断力。
他因为独有的率真人格，无奈“死”于心碎，但对比他的岳父，那“死”于贪婪和无知的人，至少，他内心是平静的、干净的。
“虽饱受精神折磨，但依然前行不辍。”
小说中的“我”即男二，名叫肯尼斯，和贝恩是舅甥关系。
肯尼斯是唯一能够和贝恩这样具有“弥足珍贵的怪”人交流的亲亲外甥，而通过与外甥的交流，又多维度地反衬出男主贝恩的孤独。
肯尼斯的人生首要任务，便是令贝恩保持他那弥足珍贵的怪，或者说，因肯尼斯谙于社交（毕竟他有个如社会活动家般活跃的“交际花”父亲，青出于蓝未必胜于蓝，但深谙其道），他就像个大家长一样，倒过来照顾天真无邪的舅舅贝恩。
肯尼斯了解贝恩的珍贵，并一如既往地打心底里维护这份珍贵。
他跟舅舅关系亲密，无话不谈，亲密到舅舅跟小娇妻莱亚萌闪婚，因没有提前跟肯尼斯商量，肯尼斯都会觉得特别生气，觉得被冒犯！
其实看到这里，可能会有点感觉错位，并发出问号，如此亲密没有边界的关系，是不是有点过了？
不过这对舅甥，确实无话不谈。
关于性，关于爱，关于女人，关于社会，关于人伦，关于自然，甚至关于肯尼斯那风流父亲曾遇到的各色艳遇等，都会天马行空地涉及。
不像舅甥，更似知己老友，常常秉烛夜谈，两人共醉，愉快非常。
他们还讨论到肯尼斯孩子的妈妈，女友特雷姬。
特雷姬，符合了肯尼斯对于女人的所有幻想。
她个子娇小，体态丰满，温柔体贴，聪明可爱，总让人如沐春风。
肯尼斯认为他们是真正的相互吸引，是A粒子携带的正是B粒子所需要的电荷那样的合适，他对她迷恋，痴爱。
特雷姬有着生物学学士学位，有股息分红，有一个富有的母亲，有一份已故祖父给的大额财产继承权....她在医院做医生，九成时间都在娱乐休闲，所以对生养一个孩子，并不觉得是负担。
是的，他们有一个孩子，但并没有结婚，是她一直不接受他的求婚。
两人是深度寄宿者，或者说，是友好合作各方面都“深入”交流的室友。
肯尼斯求婚多次，多次未果，因为特雷姬“还没有准备好全身心投入”，她的人生规划里，暂时还没有他。
肯尼斯将问题归结为，或许可能大概是他的性能力没有“父亲”鲁迪好？Emmm，Who knows......
总之，肯尼斯忙忙碌碌，忙着保护舅父贝恩的纯粹，忙着应付“父亲”鲁迪的天马行空，有时还忙着飞去看看做公益的母亲，总之，一直求婚一直未婚，到底是惨呢？还是惨呢？
“父亲”鲁迪体格健壮，年轻时走起路来昂首阔步，如行走的荷尔蒙，特别具有性张力，是女人中的万人迷。
他阅读广泛，温文尔雅，谈吐大方，脑子聪明，但又不会表现得咄咄逼人，是社交场合的气氛拉满者。
他涉猎极广，尤其对高级衬衫和奢华领带有强烈的爱好；
社交圈子大，特别会来事儿，是很多重要场合乃至政商会谈的座上宾......因为就算是大佬级别的人物，也特别喜欢他绘声绘声地将那些鲜为人知的上层社会八卦。
他的餐桌边，除了政客，还有作家，社会活动家等，总之一句话，类似“谈笑有鸿儒，往来无白丁”。
或许和那些出类拔萃的男人都有的“特质”一样，鲁迪和很多女人保持着非同一般的关系，嗯，那种关系，但他并不认为自己肤浅，各取所需而已，风流而不下流嘛。
虽然他从未意识到，他一辈子主要是为女人而活。
不过他的妻子，那位跟了他半辈子的家里的红旗，在享受了半生的荣华富贵后，终于还是无法忍受他外面的彩旗飘飘，毅然决然地加入了医疗志愿团队，如特蕾莎修女一般，为数以千计的将被饥饿夺去生命的人呐喊。
“父亲”鲁迪，或许不是一位好丈夫，但严格意义上来说，他算得上是一位好父亲，书中的“我”也曾多次表示，我爱我的父亲。
至少“父亲”鲁迪保证了肯尼斯的衣食无忧，教育优待，并特别分享他的社交资源，也期待肯尼斯回到巴黎，回到那上流层去，而不是跟着舅舅贝恩浪荡。
整体来说，父亲风流倜傥，老而不衰，是位人见人爱的老帅哥。但对于其妻子来说，却是一场灾难。
私以为，《更多的人死于心碎》是一本偏重于心理描写的作品，如果只是简单地从好看不好看方面去评价的话，显然难以定断，毕竟，它不是通常意义上的、情节跌宕起伏的小说。
并且，它还有点炫技（此处褒义），文内时不时见到引用内容，或是一些大咖的名字，虽然，我喜欢的希区柯克被作者批得一文不值（笑哭）。
整体观感上，它更类似于贝娄将自己的生活经验，半现实半虚构地写进小说。
比如，贝娄一生有过五次婚姻，前四次都以不欢而散而告终，离婚的原因，大多离不开，他仗着个人魅力放肆地拈花惹草。这一点，和“父亲”鲁迪的角色有部分重叠。
又比如，贝娄最后与一位小他很多的小妻子杰妮丝结婚，一生追逐爱情，这个设定与书中男主贝恩的经历，又是一次重叠。
现实也罢，虚构也好，亦或现实加虚构的再创作，总之，作者向我们呈现的，是一部完整的意识流作品。
这本《更多的人死于心碎》，是作者索尔·贝娄在获得诺奖9年后，亦即1987年写就的，也是他创作的第九部小说。
之前他曾出版了一系列书如《雨王亨德森》（1959）、《赫索格》（1964）等......直至1976年获得诺贝尔文学奖，他是公认的继福克纳和海明威之后最重要的美国小说家。
有人评价说，贝娄在诺奖后的写作水平退步了，见仁见智吧。毕竟，一千个人心中有一千个哈姆雷特。
事实上，一本书有某个点打动了读者，或者对读者的知识树产生一定的影响或共鸣，那么，这本书也就体现了它的价值。
期待你也读出，你心中独有的哈姆雷特。
作者：懒茶。多平台原创作者，愿以最真挚朴素的文字，打动你最柔软的内心。
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