今年的春节档完全被《你好，李焕英》和《唐人街探案3》霸占。而在网络上，一部由宋小宝执导的《发财日记》竟然也取得了一定的好评。在豆瓣上竟然获得了6分。大家的评论也并非粗糙地指责吐槽，反而都在认真地讨论。这在网络电影，尤其是本山大叔弟子的网络电影中是很难见到的。
其实这些年，演而优则导的例子层出不穷。姜文、陈冲等都属于这个范畴之内。但不知道从什么时候开始，演得优不优，都会想方设法导一导。这其中有些是资本游戏。比如某些演员，成立一些空壳工作室，然后大公司用溢价的方式收购。但收购的时候附加对赌协议：如果在xx年xx日前没有完成xxxx元的营收，会如何如何惩罚。所以很多艺人为了完成营收任务，拼命扎戏，开出天价片酬，频繁参加综艺。还有的选择自己拍摄电影。毕竟电影这东西，谁都不能保证哪一部大卖，反过来说，即使不卖钱，不是还有操作空间么....顺便开个干洗店。
不过这些导演今天不会提。严谨地说，我没提到的导演，也并不代表参与进了这些资本游戏。
大鹏，董成鹏。
大鹏作为一位北漂，从网络脱口秀主持人开始，到拍摄网络短剧，到最终执导院线电影，可以说是一步一个脚印走过来的。不过他的第一部电影《煎饼侠》，严格来说，并不能算做是电影。大鹏拍摄的《煎饼侠》，只是将各种段子拼凑在一起。剧情就如同春晚主持人一般，起到了在各个段子中间串场的作用。
我在盘点蜘蛛侠的时候就说过，影视作品应该要做到让观众观看时，自我怀疑终止。比如武侠片，甲扔一只飞镖，乙一转头，用嘴接了下来。我们不会怀疑真实性。因为那是武侠世界。侠客们就应该这样潇洒。
而《煎饼侠》整部电影让人们一个怀疑接着一个怀疑，不停地产生。偷拍、恐吓、恶搞、绑架明星，不会有代价么？一个个明星出场，一次次怀疑产生。到最后，古惑仔和尚格云顿的出现，彻底让观众放弃了。不是放弃自我怀疑，而是放弃了寻找意义。
纵观整部电影，故事线简单，但却通过累积段子的方式完成了电影。这是大鹏这一类导演处女座最容易犯的错误：讨好观众。把自己认为观众爱看的段子统统压缩在一起：既然做不到让观众喜欢整部电影，那么最少让不同的观众喜欢电影的不同部分，也能让人买票。
这是本山大叔的弟子们拍摄的网络电影，甚至大部分网络电影的通病。邓超的《分手大师》、王宝强的《大闹天竺》等院线电影也是这个毛病。邓超拍摄的《恶棍天使》也一样的操作。
他们忘记了，导演，要表达自己，并非谄媚观众。如果自己表达的东西正好也是观众喜欢的，何愁不火呢？
大鹏明白这一点，还是在《缝纫机乐队》中。
很多人说，《缝纫机乐队》票房不佳，是《煎饼侠》拖了后腿。实际上在《缝纫机乐队》上映几个月前，由大鹏，范伟，乔杉主演的《父子雄兵》才是真的烂到家。烂到让观众不再相信几乎同样演员配置的《缝纫机乐队》的品质，烂到很多人已经遗忘了这部电影。
其实《缝纫机乐队》是按照标准的励志片模板来拍的。对比一下《摇滚校园》，结构都是一样的。有经验的观众看到一半就知道，决定大吉他是否留存的汇报演出，一定演不成。
但大鹏在拍摄这部电影的时候，没有想过去谄媚观众，而是表达自己的摇滚情怀。内心深处掏出的东西，很容易让人产生共鸣。因为那不是编的，不是段子，是你我都经历过，都曾有过的情怀。（本文原创首发:今日头条。头条号:电影幕后。如果您在其他地方看到这篇文章，请举报抄袭。谢谢大家。）
让我万万没想到的是，大鹏竟然会走到这一步：《吉祥如意》。
这部电影过后，大鹏已经完全不是那个谄媚观众的导演了。
有人说，大鹏捡到了电影之神的烟屁股，猛嘬了两口，然后拍出了这部电影。这是褒奖，但忽视了大鹏自己的努力。
这部《吉祥如意》分为两部分《吉祥》和《如意》。《吉祥》用近乎纪录片的方式，记录了大鹏家族的人和事。而《吉祥》的幕后，构成了《如意》。可以说，整部电影是一次套娃的过程——先解构生活，再解构这次解构。神乎其神的创意与观察力！单看这部电影，大鹏已经比很多所谓的“第六代”走的更远。希望大鹏再接再厉，继续不谄媚:不谄媚观众，不谄媚奖项，不谄媚国外。
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题外话:原本想写一篇关于电影《大都会》与《毛选》首篇的文章。微头条也预告过了。但动笔之后才发现，能力有限得紧。现在一边查找资料一边学习。涉及到怹老人家的早期思想，必须要严谨慎重。
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